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摘 要：歌剧《雪原》是一部具有史诗性的巨作，它不仅在舞台上展现了独特的舞美和造型美，更是把东北民间音乐元素完美融入西方音乐创作元素中，散发着十分浓郁的后浪漫主义色彩，与此同时还应用了多种戏剧手法十分精彩。本文以歌剧《雪原》的创作背景为出发点，重点探讨了歌剧《雪原》的音乐性与戏剧性特征。
关键词：《雪原》;音乐性;戏剧性
0 前言
歌剧《雪原》的创作主要是为了纪念中国人民抗日战争胜利70周年。之所以能在当时引起较大的反响，因为这部歌剧通过表演的形式，真实还原了战火纷飞的年代，充分展现了在共产党领导下东北抗日联军与百姓共同抗日的故事，调动了观众英勇无畏的爱国主义精神。
1 歌剧《雪原》的创作背景
歌剧《雪原》是在2014年，于辽宁歌剧院创作的原创歌剧，它的诞生是由冯柏铭、冯必烈编剧，曹其敬导演、徐占海、郑冰作曲，魏松担任声乐指导共同合作完成，以东北抗联战士对抗日本侵略军这一历史事件为题材展开了一系列创作，其中还融入了多种东北民歌的元素，悲壮中夹杂着东北独有的乡土气息，大大地展现了歌剧的魅力。
2 歌剧《雪原》的音乐性特征分析
2.1 情感基调之悲壮
整部歌剧简洁明了，序曲在开始的时候就直接引出了歌剧战争的主题，同时也传达了男主人公佟铁的英雄主线，确定了《雪原》这部歌剧整体的情感基调，凄美而悲壮。在歌剧表演中，运用七度不协和的音乐，发起越来越紧促的大跳节奏，又加以铜管乐的长音号角，进而打造出一种十分紧张的氛围。这种气氛和东北组成抗日联军的战争背景尤为吻合，不禁让人联想起战争时期的一幕幕，不断伸展的音乐，加上打击乐的配合，快速推动了故事情节的发展，主人公与其他角色的关系及矛盾也由此展开。
歌剧表演中段，主要运用木管及弦乐组合演奏出了柔美动听的五声调式，以声部之间的相互模仿进而传达出主人公佟铁在矛盾化解后心境的变化，从友谊到爱情的慢慢蜕变。但是这份感情在当时残酷的抗日战争环境下不得大胆展现，只得深埋心底，所以此时音乐也从原来热情似火的长乐句转变成了较为内敛含蓄的短乐句。
2.2 东北民间音乐元素的挖掘
在歌剧创作上《雪原》融入了东北民间音乐元素，在整个表演中都有较强的描述性。比如在歌剧舞台上，作者就将女声合唱队就加入了戏剧元素，身着一袭白衣，就像茫茫雪原，音乐表现的大跳上升旋律與空灵幽怨的声音，则体现了雪原上的寒风与荒凉，用悲壮的基调悼念抗日战争时期阵亡的战士们。在故事演绎中，每有伤亡，女声合唱队则会以一袭红衣出现，寓意着无所畏惧的战士用鲜血染红了辽阔的雪原，整个画面十分震撼，更是带给观众视觉与听觉的双重冲击。在最后阶段，抗战牺牲的战士从林海雪原中纷纷走了出来，形容了屹立不倒的山体，展开了激情豪迈的混声大合唱，此时运用民乐唢呐吹起凄凉悲壮的旋律至歌剧的尾声，活灵活现地演绎了抗日战争的艰苦奋斗。
3 歌剧《雪原》的戏剧性特征分析
3.1 弱化五声调式与戏剧道白的使用
大多数歌剧作品在表现戏剧冲突的时候经常使用宣叙调，然而《雪原》在表现中却很少使用宣叙调，用移调手法大大弱化了五声调式的调性，强化了歌剧的戏剧动力，歌剧中所诠释的情感以及戏剧冲突都是由表演者唱出来的，遵循了歌剧中用音乐展开戏剧的本质。除此之外，歌剧中还使用了戏剧道白，主要用在主人公过于激动而导致歌唱不足的情绪延伸，例如女主人公盛雪来到男主人公佟铁抗战牺牲的红枫林赴约，她跪在地上，手上捧着红领巾，异常激动地告诉已故的佟铁，“抗战胜利了，日寇投降了”，那种撕心裂肺的呼喊声，光靠音乐本身无法完全诠释，道白的使用重点是为了强化情感，使情感的表达上升到一个制高点。
3.2 戏剧动作与情节的影视化应用
歌剧《雪原》虽属于舞台艺术的范畴，但其中也应用了许多电影及电视剧手法，通过夸张的表现突出情感的细节之处。如当男女主人公发生激烈争执的时候，佟铁拿着枪对准头部，用自己的生命威胁盛雪先行撤退，在这种情境下乐队安静了，合唱团以影片背景音乐的方式出现在观众面前。再如，盛雪用力扳下佟铁举枪的手，转手甩掉眼泪，将感性收起，和佟铁敬礼告别，在这种永别的时刻，歌剧中使用了电影剪辑中的特效—“慢动作”，给时间特写，在此手法的渲染下人的情绪一瞬间被放大，突出了主人公内心深处的悲痛欲绝，艺术境界深邃而延绵。
3.3 戏剧情境下的时空交错
在抗战胜利后，女主人公盛雪赴约红枫林，伤心地呼喊着佟铁的名字，深情款款地诉说着两人之间的约定，这时候佟铁在冥中出现了，并和盛雪互诉清肠，手里还拿着一束山花，就像他们二人承诺的胜利重逢时的场景，此时两人唱出了他们的誓言“不说永别，只道珍重”，二人深埋心底的情感在重唱中一下涌了上来，但他们却无法看到对方。
4 结语
歌剧《雪原》的创作，将音乐和戏剧紧密联系在一起，完美诠释了歌剧的故事情节与情感内涵，为我国歌剧艺术注入了新鲜的元素，音乐构思巧妙，场景十分震撼，剧情又曲折生动，牢牢抓住了观众的心，戏剧的多元化表现更让人为之赞叹。
参考文献：
[1] 傅显舟，赵梅.英雄与浪漫主义交织——歌剧《雪原》评析[J].人民音乐，2015（11）.
[2] 曹粹.谈歌剧《雪原》的音乐与戏剧特征[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2018（2）.
[3] 姜珊.白山黑水的雄浑浪漫——歌剧《雪原》观后[J].新世纪剧坛，2014（6）：10-15.
[4] 老井.鲜血“之源”与白雪“之原”——观辽宁歌剧院原创歌剧《雪原》[J].歌剧，2014（11）：19-21.
作者简介：刘嘉欣（1994—），黑龙江鸡西人，研究生在读，研究方向：美声声乐表演与教学。
通讯作者：邢铁红（1970—），佳木斯大学教授，硕士研究生导师。
关键词：《雪原》;音乐性;戏剧性
0 前言
歌剧《雪原》的创作主要是为了纪念中国人民抗日战争胜利70周年。之所以能在当时引起较大的反响，因为这部歌剧通过表演的形式，真实还原了战火纷飞的年代，充分展现了在共产党领导下东北抗日联军与百姓共同抗日的故事，调动了观众英勇无畏的爱国主义精神。
1 歌剧《雪原》的创作背景
歌剧《雪原》是在2014年，于辽宁歌剧院创作的原创歌剧，它的诞生是由冯柏铭、冯必烈编剧，曹其敬导演、徐占海、郑冰作曲，魏松担任声乐指导共同合作完成，以东北抗联战士对抗日本侵略军这一历史事件为题材展开了一系列创作，其中还融入了多种东北民歌的元素，悲壮中夹杂着东北独有的乡土气息，大大地展现了歌剧的魅力。
2 歌剧《雪原》的音乐性特征分析
2.1 情感基调之悲壮
整部歌剧简洁明了，序曲在开始的时候就直接引出了歌剧战争的主题，同时也传达了男主人公佟铁的英雄主线，确定了《雪原》这部歌剧整体的情感基调，凄美而悲壮。在歌剧表演中，运用七度不协和的音乐，发起越来越紧促的大跳节奏，又加以铜管乐的长音号角，进而打造出一种十分紧张的氛围。这种气氛和东北组成抗日联军的战争背景尤为吻合，不禁让人联想起战争时期的一幕幕，不断伸展的音乐，加上打击乐的配合，快速推动了故事情节的发展，主人公与其他角色的关系及矛盾也由此展开。
歌剧表演中段，主要运用木管及弦乐组合演奏出了柔美动听的五声调式，以声部之间的相互模仿进而传达出主人公佟铁在矛盾化解后心境的变化，从友谊到爱情的慢慢蜕变。但是这份感情在当时残酷的抗日战争环境下不得大胆展现，只得深埋心底，所以此时音乐也从原来热情似火的长乐句转变成了较为内敛含蓄的短乐句。
2.2 东北民间音乐元素的挖掘
在歌剧创作上《雪原》融入了东北民间音乐元素，在整个表演中都有较强的描述性。比如在歌剧舞台上，作者就将女声合唱队就加入了戏剧元素，身着一袭白衣，就像茫茫雪原，音乐表现的大跳上升旋律與空灵幽怨的声音，则体现了雪原上的寒风与荒凉，用悲壮的基调悼念抗日战争时期阵亡的战士们。在故事演绎中，每有伤亡，女声合唱队则会以一袭红衣出现，寓意着无所畏惧的战士用鲜血染红了辽阔的雪原，整个画面十分震撼，更是带给观众视觉与听觉的双重冲击。在最后阶段，抗战牺牲的战士从林海雪原中纷纷走了出来，形容了屹立不倒的山体，展开了激情豪迈的混声大合唱，此时运用民乐唢呐吹起凄凉悲壮的旋律至歌剧的尾声，活灵活现地演绎了抗日战争的艰苦奋斗。
3 歌剧《雪原》的戏剧性特征分析
3.1 弱化五声调式与戏剧道白的使用
大多数歌剧作品在表现戏剧冲突的时候经常使用宣叙调，然而《雪原》在表现中却很少使用宣叙调，用移调手法大大弱化了五声调式的调性，强化了歌剧的戏剧动力，歌剧中所诠释的情感以及戏剧冲突都是由表演者唱出来的，遵循了歌剧中用音乐展开戏剧的本质。除此之外，歌剧中还使用了戏剧道白，主要用在主人公过于激动而导致歌唱不足的情绪延伸，例如女主人公盛雪来到男主人公佟铁抗战牺牲的红枫林赴约，她跪在地上，手上捧着红领巾，异常激动地告诉已故的佟铁，“抗战胜利了，日寇投降了”，那种撕心裂肺的呼喊声，光靠音乐本身无法完全诠释，道白的使用重点是为了强化情感，使情感的表达上升到一个制高点。
3.2 戏剧动作与情节的影视化应用
歌剧《雪原》虽属于舞台艺术的范畴，但其中也应用了许多电影及电视剧手法，通过夸张的表现突出情感的细节之处。如当男女主人公发生激烈争执的时候，佟铁拿着枪对准头部，用自己的生命威胁盛雪先行撤退，在这种情境下乐队安静了，合唱团以影片背景音乐的方式出现在观众面前。再如，盛雪用力扳下佟铁举枪的手，转手甩掉眼泪，将感性收起，和佟铁敬礼告别，在这种永别的时刻，歌剧中使用了电影剪辑中的特效—“慢动作”，给时间特写，在此手法的渲染下人的情绪一瞬间被放大，突出了主人公内心深处的悲痛欲绝，艺术境界深邃而延绵。
3.3 戏剧情境下的时空交错
在抗战胜利后，女主人公盛雪赴约红枫林，伤心地呼喊着佟铁的名字，深情款款地诉说着两人之间的约定，这时候佟铁在冥中出现了，并和盛雪互诉清肠，手里还拿着一束山花，就像他们二人承诺的胜利重逢时的场景，此时两人唱出了他们的誓言“不说永别，只道珍重”，二人深埋心底的情感在重唱中一下涌了上来，但他们却无法看到对方。
4 结语
歌剧《雪原》的创作，将音乐和戏剧紧密联系在一起，完美诠释了歌剧的故事情节与情感内涵，为我国歌剧艺术注入了新鲜的元素，音乐构思巧妙，场景十分震撼，剧情又曲折生动，牢牢抓住了观众的心，戏剧的多元化表现更让人为之赞叹。
参考文献：
[1] 傅显舟，赵梅.英雄与浪漫主义交织——歌剧《雪原》评析[J].人民音乐，2015（11）.
[2] 曹粹.谈歌剧《雪原》的音乐与戏剧特征[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2018（2）.
[3] 姜珊.白山黑水的雄浑浪漫——歌剧《雪原》观后[J].新世纪剧坛，2014（6）：10-15.
[4] 老井.鲜血“之源”与白雪“之原”——观辽宁歌剧院原创歌剧《雪原》[J].歌剧，2014（11）：19-21.
作者简介：刘嘉欣（1994—），黑龙江鸡西人，研究生在读，研究方向：美声声乐表演与教学。
通讯作者：邢铁红（1970—），佳木斯大学教授，硕士研究生导师。