豫章城内，画家圈中能够排在前列的朋友，树平兄算是认识有些年头且交情颇深的一位。那时的他，没有现时饶舌欢喜说俏皮话。属萍乡人的他，一头长发颇具艺术家范儿。上世纪80年代初，树平供职于江西美术出版社连环画创作组。经他手绘制的《小猕猴》画刊，栩栩如生的人物画深得国内众多小读者喜爱。那些80后的粉丝成了最早一批树平兄的拥趸。
　　世事难料、人生有缘。上世纪90年代初，我和树平兄成了“业余”同事。两个已经不再年轻装嫩的纯爷们，确为生计与职业所累，学着拉腔拉调，仿佛回到未变声期的花季，为祖国的花朵如法炮制催其成长的精神佳酿。我充满少年体的文章，树平兄艺术味十足的连环画，随着《小猕猴》画刊的出版发行，让国内外天真烂漫的80后少年爱不释手，可以说他们是读着树平兄连环画长大的一代。
　　十年前，树平兄势力范围还未波及影响到千年瓷都景德镇，瓷上作画还是他个人，一个没有孕育成熟的胚胎和梦想。
　　记忆中，有次在南昌滕王阁朋友雅聚。时隔七八年未见，树平兄略微显得有些发福，酒量却依旧如初，满桌的老朋友怀旧谈笑风生。道上业内常有关于树平兄的艺术信息贮存脑海：由他参与绘画的《画说资本论》获中宣部“五个一工程奖”；南昌画院举办画展；北京中南海收藏国画作品，树平兄的绘画艺术无孔不入真是了得，影响改变着都市人们的生活品味与质量。后来，在江西工艺美术馆、南昌画院、滕王阁画院、在画家与作家记者混合编队的宴席上，乃至在一切可能遇见或邂逅树平兄的社交场合，一段时间，树平兄人间蒸发般一样，不闻人声没了影踪。
　　通过江西名人字画网范总引荐，江西工艺美术馆收藏了树平兄多件陶瓷作品，并在馆内显著位置陈列。景德镇，这个在英语世界与中国共用一个名词的地方，不知施展何种魔力，让桀骜不驯中年艺术家的他，义无反顾地投入到窑火高岭土与颜色釉装点的锦绣昌南。殊不知，南昌城内，从此少了一位饭局上杯盘交错调侃喝酒的哥们，千年瓷都收编接纳，多了一名为艺术献身的“异乡客”。多年的画瓷历史，一个体态显然超标的艺术家，在南昌与景德镇两地之间来来往往折腾捣鼓，昌万公路疾驰的高客，承载收容了树平兄出门在外生命不能承受之轻的淡定从容。
　　习画三十余年，树平兄师承冯杰、丁世弼、刘文西画坛前辈，日积月累终成气象。他敏锐的艺术洞察表现力，从国画、连环画艺术形式转到瓷画，在瓷画的题材内容上不仿古、摹古，善于创新。他的瓷画人物童子仕女，线条色彩既有传统的艺术功底积淀，又有扑面而来一见倾心的现代时尚。连环画、国画、瓷画三者兼容，形成了树平兄独特的艺术风格。喜欢收藏树平兄水墨与青花的藏友遍布大江南北。研究琢磨《易经》，常听树平言，能够读懂《易经》的人属于高人。看懂《易经》的人，画起瓷来，松弛有度。树平的艺术人生里善于做“加法”，各种艺术形式融会贯通为己所用；现实生活中的树平，为银两生计辛劳热衷做“减法”，做人处事简单敦厚。人生的竞技场上，优胜劣汰，画瓷的生态中，各色脸谱粉墨登场。眼界决定境界，正值艺术壮年的树平兄，看似有意无意的线条闲笔，却能透出老拙劲道。瓷都景德镇卧虎藏龙，已大度地腾出地盘，为不久问鼎摘取中国工艺美术金奖的树平，准备好了掌声。接下来，就看树平的能耐与瓷上功夫了。
　　瓷上画的五颜六色，手中端的一杯(辈)子。在这个嫌贫爱富颠覆神话解构崇高的艺术多元时代，不管未来岁月如何更迭，树平兄凭着一管画笔画出银两与精品，创造与生活艺术人生。人们更欢喜一副老花眼镜垂挂胸前，满嘴之乎者也，老子庄子宣子(纸)，奉为圭皋，人前人后，画里画外，本色的树平(竖瓶)。