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《综艺》:请介绍一下2010央视春晚的节目审查流程。
秦新民:一共有四关。第一关,春晚剧组下面分歌舞组、语言节目组等若干组,无论是对外征集的节目还是自己创作的节目,首先要通过具体的节目组审查。以歌舞组为例,节目组对大量的歌舞节目进行初评,然后根据初评结果提供候选名单,提交给以总导演为主的春晚主创人员。主创人员从中选出若干首,提交给台领导,之后提供给春晚领导小组。春晚领导小组成员包括中宣部、广电总局、央视等相关部门领导,他们是春晚最后决策的核心小组,由他们进行集体审片,每个成员提出自己的评价,按照少数服从多数原则通过。获得通过的节目也只是一个备选。比如2009年新中国60周年大庆必须展现,但同类型节目太多,必须平衡。春晚节目不是一次性的审批,会在四次审批后汇总再进行调整,根据主题、内容、结构、风格、样式、题材等拿出一个名单,进入排练环节。彩排过程中还会不断根据晚会总体连起来后的节奏、包装、手段、气氛等再进行微调。因此从理论上说,一直到除夕晚上直播之前,春晚的节目单都是不确定的。
《综艺》:听说为了避免题材撞车或不合要求,今年的语言类节目更倾向于“命题作文”,审查流程也简化了?
秦新民:没有简化,还是同往年一样。语言类节目不像歌曲,完全靠演出效果,语言节目组第一步是与有名的演员取得联系,让他们都有所准备,提前把档期安排好。联系好后分别对接,看他们这一年中有没有新作,同时和作者取得联系,看作者有什么创意。当然也有自由来稿,但自由来稿的入选率比较低。春晚要求太高,有它特殊的规律,一般的基层创作人员不太了解春晚到底需要什么,命中率就不是很高。可以说,语言类节目最主要的来源还是春晚剧组的自主创作,剧组成员大部分来自社会专家。具体流程是,春晚剧组建组以后先定题材,题材定下后找大量资料,从新闻、文学作品中找素材,如果有合适的素材再找创作人员来共同策划。初稿出来后提交给剧组主创人员,完善后送台领导批,通过后进入排练阶段。有的剧本是根据演员量身定做的,有的则要根据本子寻找合适的演员。排练成熟后,剧组主创人员先看,提出修改意见,最后提供给春晚领导小组,也是要审查四次。如果第一批审查后仍在修改,赶不上第二批复审,可以赶第三批。
《综艺》:央视春晚起用明星的思路是什么?起用王菲和小虎队,剧组是如何考虑的?
秦新民:早期的春晚节目少,也没有卫星传播,全国能收看的频道就几个,那时候演员主要是通过春晚来和大家见面。这些年,大部分明星艺人通过电视节目、商业演出天天与观众见面,再放到春晚确实不新鲜了。因此在明星阵容的安排上,央视春晚尽量做到惟一性,让观众感觉只有通过春晚才能获得惊喜。这些年我们是本着这个思路去启用明星的:一是当年度特别火的演员,观众希望再见到他/她,当然我们不会照搬他/她的演出。比如去年的纵贯线,在怀旧节目时段看见他们是一个美好的回忆和很好的享受。第二是当年非常流行的歌曲,春晚对其进行重新包装。第三种是为大家留下很深刻印象、平时比较少见的艺人,重新唤起观众的回忆。当然,这些节目的选择标准都要建立在“出新”上,在表现方式上或是有神来之笔或是出人意料,才能在春晚中形成自己的特色。王菲自从《相约九八》后再没上过春晚,去年抗震救灾晚会是她这些年惟一一次在电视屏幕上露面,反响很好,同时她的公众形象也比较好,再加上关于她复出的传言等等,今年选择她顺乎民意。
《综艺》:起用新人存在哪些操作风险?什么样的新人容易一炮而红?
秦新民:谁能一晚走红很难提前预测。央视每年会投入很多力量在新人上做文章,今年金越总导演在招标方案中也提出要主打80后90后。虽然老面孔会有口味的陈旧感,但通常,新人在一号演播厅一站,与老演员一比效果不是差一点。所以,这是一个很艰难的决策。不能为了出新而出新,要保证除夕之夜给观众更多的欢乐和笑声。
前年春晚,考虑到南方节目少,就用了一个秦海璐的节目来反映上海白领青年的生活。这个节目如果不是放在春晚,应该是一个很好的节目。彩排开始,她往台上一站,气氛是两重天,她自己也不信了——当别人的节目热火朝天、掌声雷动的时候,你上去后毫无声息,大家瞪着眼睛看,演员自己也会怀疑。其实对于观众提出的希望能够在春晚舞台上看到的喜剧演员,我们也考虑过,最终没有出现,有些是因为日程安排冲突,有些则是他们自己觉得不擅长,缺乏自信。
《综艺》:今年的央视春晚在舞美设计上有哪些显著变化?
秦新民:今年的舞美在整体设计理念上有突破性的变化。传统的舞台结构是通过一些装置性的东西,比如台阶、延伸空间等,搭建一些具有造型感、符号性的舞美装置。严格说央视从去年春晚起,舞美理念就开始使用多媒体方式。这么多年舞台对LED的使用都是平面的,或者是一个大屏幕,或者是一个主屏幕加几个侧面的屏幕。去年春晚把LED多维化了,今年则做到了极致。具体来说,今年的舞台是“积木式”的——同体积同形状的柱状体进行组合形成一个新景观。这些柱状体可以发光,可以呈现图像,它们不再只承担结构性功能,会因为加载不同的视频而提供多种舞台可能性。
秦新民:一共有四关。第一关,春晚剧组下面分歌舞组、语言节目组等若干组,无论是对外征集的节目还是自己创作的节目,首先要通过具体的节目组审查。以歌舞组为例,节目组对大量的歌舞节目进行初评,然后根据初评结果提供候选名单,提交给以总导演为主的春晚主创人员。主创人员从中选出若干首,提交给台领导,之后提供给春晚领导小组。春晚领导小组成员包括中宣部、广电总局、央视等相关部门领导,他们是春晚最后决策的核心小组,由他们进行集体审片,每个成员提出自己的评价,按照少数服从多数原则通过。获得通过的节目也只是一个备选。比如2009年新中国60周年大庆必须展现,但同类型节目太多,必须平衡。春晚节目不是一次性的审批,会在四次审批后汇总再进行调整,根据主题、内容、结构、风格、样式、题材等拿出一个名单,进入排练环节。彩排过程中还会不断根据晚会总体连起来后的节奏、包装、手段、气氛等再进行微调。因此从理论上说,一直到除夕晚上直播之前,春晚的节目单都是不确定的。
《综艺》:听说为了避免题材撞车或不合要求,今年的语言类节目更倾向于“命题作文”,审查流程也简化了?
秦新民:没有简化,还是同往年一样。语言类节目不像歌曲,完全靠演出效果,语言节目组第一步是与有名的演员取得联系,让他们都有所准备,提前把档期安排好。联系好后分别对接,看他们这一年中有没有新作,同时和作者取得联系,看作者有什么创意。当然也有自由来稿,但自由来稿的入选率比较低。春晚要求太高,有它特殊的规律,一般的基层创作人员不太了解春晚到底需要什么,命中率就不是很高。可以说,语言类节目最主要的来源还是春晚剧组的自主创作,剧组成员大部分来自社会专家。具体流程是,春晚剧组建组以后先定题材,题材定下后找大量资料,从新闻、文学作品中找素材,如果有合适的素材再找创作人员来共同策划。初稿出来后提交给剧组主创人员,完善后送台领导批,通过后进入排练阶段。有的剧本是根据演员量身定做的,有的则要根据本子寻找合适的演员。排练成熟后,剧组主创人员先看,提出修改意见,最后提供给春晚领导小组,也是要审查四次。如果第一批审查后仍在修改,赶不上第二批复审,可以赶第三批。
《综艺》:央视春晚起用明星的思路是什么?起用王菲和小虎队,剧组是如何考虑的?
秦新民:早期的春晚节目少,也没有卫星传播,全国能收看的频道就几个,那时候演员主要是通过春晚来和大家见面。这些年,大部分明星艺人通过电视节目、商业演出天天与观众见面,再放到春晚确实不新鲜了。因此在明星阵容的安排上,央视春晚尽量做到惟一性,让观众感觉只有通过春晚才能获得惊喜。这些年我们是本着这个思路去启用明星的:一是当年度特别火的演员,观众希望再见到他/她,当然我们不会照搬他/她的演出。比如去年的纵贯线,在怀旧节目时段看见他们是一个美好的回忆和很好的享受。第二是当年非常流行的歌曲,春晚对其进行重新包装。第三种是为大家留下很深刻印象、平时比较少见的艺人,重新唤起观众的回忆。当然,这些节目的选择标准都要建立在“出新”上,在表现方式上或是有神来之笔或是出人意料,才能在春晚中形成自己的特色。王菲自从《相约九八》后再没上过春晚,去年抗震救灾晚会是她这些年惟一一次在电视屏幕上露面,反响很好,同时她的公众形象也比较好,再加上关于她复出的传言等等,今年选择她顺乎民意。
《综艺》:起用新人存在哪些操作风险?什么样的新人容易一炮而红?
秦新民:谁能一晚走红很难提前预测。央视每年会投入很多力量在新人上做文章,今年金越总导演在招标方案中也提出要主打80后90后。虽然老面孔会有口味的陈旧感,但通常,新人在一号演播厅一站,与老演员一比效果不是差一点。所以,这是一个很艰难的决策。不能为了出新而出新,要保证除夕之夜给观众更多的欢乐和笑声。
前年春晚,考虑到南方节目少,就用了一个秦海璐的节目来反映上海白领青年的生活。这个节目如果不是放在春晚,应该是一个很好的节目。彩排开始,她往台上一站,气氛是两重天,她自己也不信了——当别人的节目热火朝天、掌声雷动的时候,你上去后毫无声息,大家瞪着眼睛看,演员自己也会怀疑。其实对于观众提出的希望能够在春晚舞台上看到的喜剧演员,我们也考虑过,最终没有出现,有些是因为日程安排冲突,有些则是他们自己觉得不擅长,缺乏自信。
《综艺》:今年的央视春晚在舞美设计上有哪些显著变化?
秦新民:今年的舞美在整体设计理念上有突破性的变化。传统的舞台结构是通过一些装置性的东西,比如台阶、延伸空间等,搭建一些具有造型感、符号性的舞美装置。严格说央视从去年春晚起,舞美理念就开始使用多媒体方式。这么多年舞台对LED的使用都是平面的,或者是一个大屏幕,或者是一个主屏幕加几个侧面的屏幕。去年春晚把LED多维化了,今年则做到了极致。具体来说,今年的舞台是“积木式”的——同体积同形状的柱状体进行组合形成一个新景观。这些柱状体可以发光,可以呈现图像,它们不再只承担结构性功能,会因为加载不同的视频而提供多种舞台可能性。