许军是上世纪八十年代开始写诗的江南诗人，在那时的《诗歌报》《星星》《青年文学》上常能读到他的作品。这么多年来，他给我的印象是沉静的，略为内敛的，江浙人的智慧与灵秀之气，从人到诗的内在统一。我至今虽未见过他，但通过他操作摄像机的照片与几部诗集，我能判断出这个帅气的江南诗人的审美方向。
　　江南诗：美的控制力处处闪现出中国诗人特别的成就。只是我发现许军的诗，与我们通常所认识到的江南诗风有所差别，他的格局大开大合，小巧的、幽怨的、私人化的、女性化的美学趣味不属于他，从这部新诗集《吴越叙事：乡村书》，我读到了他所坚持的另一种江南诗，抛弃掉了小巧的、幽怨的、私人化的、女性化的美学趣味，重新建立了一种吴越叙事，基于吴越乡村的江南美学。
　　许军身处于江南吴越之地，他的美学追求带有浓重的地域色彩。江南是出才子的地方，而江南才子从古至今不乏病态的与疯疯癫癫的，但许军不疯也不癫，所以他不是一个处在诗歌名利场中心的诗人，他边缘化的写作恰好成就了他的吳越叙事美学。
　　为什么我愿意写他？一是他的邀请，以及我们上世纪八十年代共同的诗歌经历，加上欣赏他沉静的写作方式；更为重要的是他的吴越叙事在同质化的诗坛难得一见，许军的创作值得我一写。谈到吴越之地，我就要提许军的出生地台州与他现在工作的城市常熟。这两个地方都或多或少影响了我近年的心态。台州是寒山子的修炼之地，我前两年多次到台州市与天台县，他的出生地好像就在天台乡间一个小村庄。我寻访寒山子的过程中，与天台山国清寺的同龄和尚印通大师与允观大师结识，大师给了我诗歌的与人生的智慧。我回京后为此写过一系列诗歌，现在读到许军写他故乡天台的诗，引起了我强烈的共鸣。
　　天台：山河
　　随便捡一块石头埋进土里
　　它就会发芽
　　随便捡一块石头浇上水
　　它就会开花
　　随便捡一块石头安上一对翅膀
　　它就会飞上天去
　　随便捡一块石头喊上一声乳名
　　它就是我儿时的伙伴
　　随便捡一块石头带在身边走南闯北
　　它就成为我夜夜梦见的故乡
　　这是许军眼里的天台，与我所热爱的寒山子与国清寺是如此之贴切。天台是他的故乡，他的写法比我要冷静，诗中的情感比我要更有控制力。我第一次到天台时，相见恨晚，简直有扑过去的感觉，许军本身就是天台山人，所以他冷静的控制力得天独厚。
　　而常熟，那里有清代四大私家藏书楼之一的“铁琴铜剑楼”，我仰慕已久，我拍摄的中国古代藏书楼纪录片中一个重要的选题。我不知许军对“铁琴铜剑楼”抱有什么样的感情，我与他还没有交流过。我读这部诗集中他写常熟的诗时，却不禁一惊。
　　常熟：浒浦
　　流传民间的花鼓。浓重的方言。
　　长江南岸的人民散居地。机轮轰鸣的港口。
　　快速消失的草滩。永恒的晨昏。
　　潮湿的空气。忽远忽近的钢铁撞击声。
　　远洋货轮的长鸣汽笛。守着清贫日子的世代渔民。
　　冷风嗖嗖的冬日。扑面而来的淡淡一丝资本主义气息。
　　他最后一行：“冷风嗖嗖的冬日。扑面而来的淡淡一丝资本主义气息。”这是现在的常熟么？这是我所仰慕的“铁琴铜剑楼”的常熟么？
　　许军的吴越叙事对我的冲击有着——“扑面而来的淡淡一丝资本主义气息。”这是新旧文明融合下的江南的气息，这是中国乡村现代化进程带来的气息。在吴越旧地，诗人在花鼓与方言的包围中，在“快速消失的草滩。永恒的黄昏。/潮湿的空气。忽远忽近的钢铁撞击声。”中，诗人感受到了江南美学在腐朽中的生机勃勃，诗人敏锐地捕获了社会转型所呈现出的诗意现实，整首诗他似乎都是在用客观化的诗句进行“叙事”，只是在最后突然加进了“抒情的格调”。
　　许军的“叙事”与“抒情格调”在我看来，与“知识分子”诗人强调的“叙事”有本质的区别，“知识分子”诗人的“叙事”是以日常生活的碎片化处理为基础，而许军的“叙事”却是以新旧文明所留下的历史遗迹为基础，以他江南的声调演奏出的自然之声。
　　“叙事”并不是一种新奇的诗歌手段，“知识分子”所创造的“叙事”带着沉重的语言枷锁，以繁重为代价，读来很累，失去了“抒情的格调”。许军一点也不琐碎，相反他很整体，《吴越叙事：乡村书》只写了两件事：“吴越叙事：乡与镇”，以及“消失的村庄：寄犁村”。
　　许军清晰简单，简单到只写了乡、镇与村，这样最细微的三个中国最底层的社群。所以，看一个诗人的创作一定要看他十年以上的创作历程，许军这二十年来的创作基本上是以他的“吴越叙事”为主线，构建了他一个人的诗歌江南。从他的前两本诗集《66首诗与11幅画》、《低吟》，到这部《吴越叙事：乡村书》，他一直在江南的声部上磨他的嗓子，吴越作为他的创作词根，他的声音经过长年的磨练，有了石头与水的撞击声，有了飞越江南的坚硬的翼翅之声。包括他主编的诗歌民刊《唱诗班》，都让人联想到这个人的声部是多重的，但他没有偏离吴越的乡、镇与村，他通过乡、镇与村的复调，通过他江南美学的“低吟”，发出的是一个“唱诗班”集体合唱的雄浑的、穿透江南层层叠叠的水气的力量。
　　他穿透了江南层层叠叠的水气，所以，我读他的《吴越叙事：乡村书》，没有读出水淋淋的传统江南，而是读出了国清寺里空旷的钟声与古朴的新月，水淋淋的女性化的江南诗歌固然可爱，扭扭捏捏的兰花指般的江南诗也固然有特色，但这似乎不在“吴越叙事”的范畴，许军为自己的创作划出了一个特别的领地：“吴越叙事”。读他这首《苏州：木渎》，我想起了我有限的苏州印象，从中也校正了我对江南的某些幻觉。
　　苏州：木渎
　　王可以唯我独尊，但无法将心头那块致命的软弱
　　完全剔尽。王的这一弱点终于被人抓到
　　一个朝代春秋大业和建筑的基础，就自那一刻起 　　开始动摇。历史出现一次雪崩
　　园林也好，府第也好，参天古木的树叶想落就落
　　没有一点等我的意思。甚至
　　有几棵在多年以前就已落尽
　　塔影绰绰。寒霜茫茫
　　一条细小河流，年复一年泛出意犹未尽的桨声
　　山寺钟声翻过马路、围墙、及雾气迷濛的晨昏
　　送别一个个远道而来的孤客
　　我慕名到来时，倒映水中的江山显然早被篡改
　　但曾经的往事与失败
　　却似一根鲠喉的鱼骨，仍使后来之人不吐不快
　　苏州在我的镜头里是好看的，我不了解苏州，在苏州市政府大会堂酒店里我带回了一本“苏州志”，我喜欢它的山水与园林。但通过许军的诗，我才发现苏州是复杂的。许军写道：“历史出现一次雪崩”，许军处理历史与美的关系顯然是残酷的，他没有一味地沉迷于腐朽的江南美景中，而是跳出来进行历史性批评，“园林也好，府第也好，参天古木的树叶想落就落/没有一点等我的意思。甚至/有几棵在多年以前就已落尽”，许军在历史的情境中呈现出无奈的状态。“倒映水中的江山显然早被篡改”了，“一根鲠喉的鱼骨”此时出现在诗中，我想这就是他的现实、他的江南。
　　江南诗歌，最难的莫过于对美的控制力，要么把江南诗写得阴柔至极，像极了江南园艺师，一个江南诗人往往像无骨的柳枝，声带都变了，事实证明以“伪娘”的行为艺术方式获得诗歌特质的诗人，会有人好奇地关注。
　　读《吴越叙事：乡村书》，我看到的是许军在词语中穿行时所表现出来的节制与硬度，对江南意象与江南情怀，许军以朴素、明朗与欢快的方式进行处理，从而使诗的形体有了一个恰到好处的饱满度。短小的体制与严谨的构思，许军不紧不慢，题材的独特化与故乡底层的情怀，以及历史与现实的关系，都在这部《吴越叙事：乡村书》里找到了它应有的位置。
　　上声部江南地名一个个涌来，一首比一首跳跃，一首比一首具有才情与创造力，下声部集中于一个叫“寄犁村”的“消失的村庄”，乡村生活的点点滴滴，情真意切，没有技巧却暗藏机关。许军的乡村“唱诗班”，好听。我深入到他的诗歌乡村，他的吴越意象与乡村情怀无不刺激着我审美的味蕾。
　　寄犁村：片瓦
　　玉未碎，瓦已不全。
　　满布着潮湿的青苔和壁虎爬过的旧痕。
　　目睹过四季的更替，晚霞，烟岚，风霜，以及
　　几个朝代遗留的残迹。
　　一小片碎瓦。
　　八百年时光。
　　许军最大的特点是点到为止，绝不沉迷于江南意象的丰盈，他懂得白描与减法的好处，他的诗像中国传统水墨，留下了大片的空白，像国清寺的夜空，一弯新月，一两声鸟鸣，几颗寒星，就足够平静你的躁动。一首好诗要么极为复杂，要么极为简单。许军选择了简单。
　　寄犁村：芦苇
　　十月下旬。露水洒落
　　芦苇脱去了
　　紧身干净的翡翠衣裳
　　卷土重来的秋风
　　再次镇压了大地上的万物。小小一口气
　　就把芦苇的容颜和她心头的一丛丛爱情
　　彻底吹散
　　这样的简单，却是功底的体现。像丰子恺的画，画出的是人生复杂的体味。许军沉于乡村情怀，却不是传统的乡土诗歌的写作者。他一开始就不是，他是现代的。我看他上世纪九十年代发于《诗歌报》上的《汲水的人》等作品，他的意象，他的技法都是现代的。甚至他诗中强烈的思辨，与历史的对话，与故乡的辩解，都是多声部的，都是现代化进程中复杂的声音。简单的外表下却有一颗痛苦的干净的心，这才是被称为诗心的心。
　　不过总体上来看，许军的诗应归于现代江南诗的美学领地。奥登在《牛津轻体诗选》导言中说，“但轻体诗从来都没有完全消失。在浪漫主义时代的开端，有两位轻体诗的作者同时也是大诗人，即农民诗人彭斯和贵族诗人拜伦。”我无意把现代江南诗与浪漫主义开端时代的“轻体诗”作比较，但在现代江南诗中，我看到了不少“轻体诗”，足够的浪漫与足够的闲适，有闲阶层的审美趣味充斥其中。
　　许军书写故乡与吴越历史，所以他从其它江南“轻体诗”中区别开来，一头扎进了吴越历史与现实的诗意构造中，他的诗不是轻巧的，他的叙事有了沉重之感，有了压得住当今浮华之气的分量。
　　读《吴越叙事：乡村书》，我读出了吴越之地的新气息，江南在他的诗里不是烟雨朦胧、缠缠绵绵，而是有了历史的体温，有了山河的情感。在《吴越叙事：乡村书》里，许军抑制了外在的抒情，阻止了江南美景的泛滥，减小了中国人惯有的审美速度，他让江南变得有思想，有了沉重的翅膀飞越现实。
　　他一直在诗中减速，调控审美的大鸟左右的摇摆，让江南的喘息变成了诗的喘息，变成了对江南乡镇与村落的声声不息的呼唤。
　　此刻，北京的秋来了，我记下这些对许军的感想，我看见《吴越叙事：乡村书》中行走的是寒山子一样朴素而本真的游魂——他穿着破烂的布衣，脸上闪烁着台州的月光，踩着天台山的石头与悬崖。