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摘要：“光生成影，影反衬光”，自然的光和影在景观中好似一对活泼的精灵，它的相互作用能突显景观的更多层次与内涵，赋予景观以生命。在现代景观设计中，把握好光影的规律和艺术表现力，可以深化景观造型，烘托气氛和意境，塑造情感、经历等无形的精神要素，带来无限的遐想空间和奇妙的体验感。本论文从古典园林中的光影应用入手，结合光影在功能、空间艺术、意境渲染等方面的具体应用，探讨在现代景观中光影的主要表现手法，旨在为光影在现代景观设计中的应用提供借鉴。
关键词：光影；艺术表现；现代景观设计
1 光与影
在不同的领域，“光”有着不同的释义。在哲学家眼中，光是人类精神、自然和宇宙的最高水平；在科学家眼中，光是一种电磁波谱，有着波粒二象性；在艺术家眼中，光是一种情感的表达，领悟光的意境，描绘光的美丽。
2 光影在古典园林中的应用
为了达到以小见大的意境，中国的古典园林常追求空间的虚实变换、歩移景异、主次分明等，利用光影更好的渲染园林空间。从苏州代表性的古典园林入手，探讨光影在组景的艺术空间、色彩和形态等方面产生的作用，从而启发在现代景观设计中如何表达应用光与影。
2.1光影诠释古典园林的空间、色彩和意境
一进苏州留园大门，天井引入光线，狭窄的入口由于光影的明暗作用，避免给人带单调乏味的心理感受，空间随着游客步伐逐渐变化，走到过道尽头，是迷离遮掩的漏窗、洞门，园中的湖光山色若隐若现，光线逐渐从“抑”到“扬”，最后绕过门窗，眼前景色才豁然开敞。在这里光影的明暗配合空间的合开成就了造园者想要达到的手法，使园内空间不至于一览无遗顿觉小，而是欲扬先抑顿觉大[1]。
拙政园的香洲，柔和夕阳的余晖洒下，建筑倒影在水面，翠绿的柳、水面的荷叶，建筑的暗红，光影把这些色彩融入水中，远处的天白映衬着近处的美景，画面微微泛着夕阳的红，令人叹为观止。透过拙政园“梧竹幽居”的洞门，阳光把洞门的影子拉长，明亮的倾斜椭圆躺在地上，框外的亭子的暗沉尖顶，疏枝的树影交错，光洒落在红枫和水旁的灌木上，曲桥上斑驳的树影，灰白的影、亮丽的色彩和泛黄的光缕，对比门洞这头的暗色调，明暗的反差深深刻画出了一副画。
2.2光、实景和影在古典园林中的应用
光、实景和影，在景观中缺一不可。古典园林正是巧妙的拿捏了这三种要素，使得空间丰富而变幻，景随步移。光影就像是一位大师，穿透了建筑的里里外外，阳光洒到蕉叶的艳绿点亮了室内，框外有框、景外是景，疏枝密影相互映衬，通透的空间似乎变得伸缩自如，产生富有感情的艺术效果。如拙政园中的倒影楼，妙在水中的倒影，倒影中的曲折的廊、山石植物和楼，在垂直空间上富有情趣，但是如果没有“楼”的实景，又何来倒影的楼呢？正是有了光，有了实景，才有了影，空间就立体起来，丰富起来。
3 光影在现代景观中的表现
现代的摄影、绘画、电影、建筑等领域，逐渐注重利用光影作为一种艺术手段来融入作品。景观设计师应从古典园林的光影表现中汲取精华，到对光影进行再认识，再在工作实践中把握光影的艺术表现。如贝聿铭运用光影的明暗对比，在苏州博物新馆设计中，借鉴中国传统建筑中老天窗的做法，将天窗开在屋顶交错的区域，自然光线透过木贴面交织的光影，进入博物馆内部。
3.1光影在水景中的表现
水是景观中的灵魂元素，别有心裁的水景设计，可以让整个景观拥有丰富的表情色彩和生命力。水的光影有三种：一是水本身的波光。如湖边晚霞柔和的水面波光，或者喷泉喷出水体的波光。二是水面倒影。水面的倒影可以扩大垂直方向的空间感，景物成双，并且倒影会因风浮动，更加生动有趣。三是波光的反射。日光通过反射把喷泉、跌水或者波动水面的光晕印在白墙或顶棚上，具有美妙闪亮的空间效果。
3.1.1静态水的光影
中国古典园林造景手法借以自然来叠山理水，一拳代山、一勺代水，亭榭好似浮于水面，山石立于水中，于是有“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊”的意境。古典园林中静态的水景多为静态水，较为平静的水面倒影结合园中景象，真假虚实，丰富了空间变化，深化了景观空间的层次感和深度感，渲染了空间意境。而在现代景观中，这样的手法也得到继承和发扬。苏州博物馆内靠近忠王府一侧的院墙墙根，由大小不一的薄片石沿白墙层叠排列的“假山”由左至右展开，以壁为纸，其中必不可缺的是水面的映衬，使得整片墙面犹如活化的山水画面，墙后的树木的光影投落在墙上水中，在这白灰虚实之间，充满灵气。水面如镜面，倒影着墙影、山影，形成了多层次多空间的山水画面，很好地回应着拙政园的山水特色。又如国家大剧院旁边的大型方形水池，倒影着半椭圆的建筑，上下合一刚好形成一颗“明珠”，加上某个倾斜角度的一片阳光，经建筑本身的材质反光，犹如湖中的一颗晶莹剔透的珍珠。人们已不再满足于宁静水面倒影景色形成“镜面”效果，而更加愿意利用光和水这两种灵动的元素来创造奇妙的视觉感。现在常见的一种做法是，使静静的水面与池缘齐平，池缘与池底颜色统一，在光影的作用下，已难以辨别它是一个水池，而更认为它是一个美丽晶莹的盒子。或者，干脆让水面于地面齐平，容器是暗色，让人觉得地上躺了一块镜子，有想要试镜的冲动。
3.1.2动态水的光影
相比静态水的宁静，现代景观似乎更偏好动态水带来的活力。自然界中，瀑布溅出的水花和阳光相遇了，最后形成了美丽的彩虹。同样，现代景观中的水也需要光影来升华。在土人景观做的四川都江堰水文化广场项目中，水波纹的地砖上薄薄的一层水更显波光粼粼，富有韵律感。脚下自己若隐若现的影子，让人情不自禁想游戏一番。
3.2光影在时间、空间中的表现
光与影随着时间的推移、季节的更替而变换，随着空间的不同呈现不同的形态。如果能把光影的时间、空间特征设计到景观中去，不仅让人在心理上感知这种周而复始、步移景异的微妙变化，也能体会到与众不同的亲切感。例如古典园林中宝瓶型洞门的影子似乎就在告诉着园主现在是一日之中何时，而这种通过太阳的运动来感知天气和一天中的时间信息可以带给人们安全感。 3.2.1光影创造过渡空间
在曲折通幽的古典园林中，室外的疏枝密丛、蕉叶玲珑透过花窗、回廊，纳入室内，在阳光、月光的照射下，明暗虚实相互渗透，软化了建筑的刚硬界限，而形成了幽静的过度空间。在现代景观中，光影也常用于淡化室内外空间的区域，创造出富有感情的空间效果。例如，在玻璃幕墙建筑中央的中庭景观，植物下的泥土上的光影斑斑，随着风的吹动光斑像浮萍一样的漂流，甚至透过玻璃窗扫射到写字楼室内，此时光影创造出了另一种空间，使得室内外相融。
3.2.2光影创造虚拟空间
一颗大树的冠下空间，光使得树影向某个角度倾斜，此时在整个树冠下面，人们更愿意呆在有阴影的地方，所以人们心理上偏好活动的空间已转移到影子边缘之内的空间，甚至已经不再在树冠正下方，这就是光影构建出的虚拟空间，它与人们的心理所构筑的空间相契合，无形的划分了一个隐形的空间单位，来引导人的行为流向。
3.2.3光影创造流线引导空间
光影有流线引导的作用，光透过竹子洒下来，开通了一条小道，而尽头处白墙所反射的光也似乎在告诉说那里有出口。在茂密的森林里就更是如此，有阳光透下的地方说明空间相对开敞，也就意味着前方可能有路可走。
3.3光影在景观形象中的表现
光与影就像一位伟大的艺术家赋予景观造型丰富的动态构图，塑造景观造型的体量，刻画细部，在景观空间表面的凹凸、空隙等造型的表达，并且强化空间质感、肌理、色彩、结构层次，使得景观造型有了生命力[2]。现代景观中的材质多样，也使得光影的设计更加丰富。
3.4光影在景观意境中表现
古典园林中，光的明亮通透满足了借景需要，从而创造出空间的延伸感；此外，对光的遮掩和抑制，满足障景需要，屏蔽视线不至于一览无遗，也是为了丰富空间的乐趣。而影的参与让整个实景立体生动起来，丰富了空间层次。因此，光、实景和影的绝妙配合，创造了独特的意境。例如，我们不仅可以透过花窗看到墙边的竹子，并且更能体会到竹子在云墙上的倒影所带来的一番情趣。如一些教堂的中央穹顶会有紧密排列的窗洞，光线强烈的穿透下，拱顶上的金色和马赛克的光泽，让人感到震撼，这种光影效果为信徒营造了圣洁和纯净的意境，仿佛是天堂的光辉。安藤忠雄的光之教堂也是一个典型例子，光透过十字形的缝隙，对比清水混凝土的暗色调，光在这里的出现是整个意境的重心，因为在基督徒认为，耶稣基督是生命的光，是光让十字架无比耀眼，在墙上、地上拉出长长的光晕，延伸至信徒的心中。
4 总结
现代景观设计师不仅可以从光影在古典园林中的表现中学有所得，而且更需要对光影有敏感的认识，运用新型材料创新地捕捉光和影，充分利用光影强弱明暗的对比性和光影本身的时间特性，探索用光影去塑造景观形象、构建空间的知觉深度，巧妙地“让光影做设计”，使用它刻画细部，显示、隐蔽、修饰、夸张、突出景观空间的元素，形成空间序列和韵律，创造意境，从而带给人心理、心境上愉悦的感受，强化人们对空间的精神体验。
参考文献
[1].刘敦桢.苏州古典园林[M].北京：中国建筑工业出版社，2005.
[2].封心宇.景观造型设计中的光影表达[J].美与时代（上），2011，（9）：55-57.
关键词：光影；艺术表现；现代景观设计
1 光与影
在不同的领域，“光”有着不同的释义。在哲学家眼中，光是人类精神、自然和宇宙的最高水平；在科学家眼中，光是一种电磁波谱，有着波粒二象性；在艺术家眼中，光是一种情感的表达，领悟光的意境，描绘光的美丽。
2 光影在古典园林中的应用
为了达到以小见大的意境，中国的古典园林常追求空间的虚实变换、歩移景异、主次分明等，利用光影更好的渲染园林空间。从苏州代表性的古典园林入手，探讨光影在组景的艺术空间、色彩和形态等方面产生的作用，从而启发在现代景观设计中如何表达应用光与影。
2.1光影诠释古典园林的空间、色彩和意境
一进苏州留园大门，天井引入光线，狭窄的入口由于光影的明暗作用，避免给人带单调乏味的心理感受，空间随着游客步伐逐渐变化，走到过道尽头，是迷离遮掩的漏窗、洞门，园中的湖光山色若隐若现，光线逐渐从“抑”到“扬”，最后绕过门窗，眼前景色才豁然开敞。在这里光影的明暗配合空间的合开成就了造园者想要达到的手法，使园内空间不至于一览无遗顿觉小，而是欲扬先抑顿觉大[1]。
拙政园的香洲，柔和夕阳的余晖洒下，建筑倒影在水面，翠绿的柳、水面的荷叶，建筑的暗红，光影把这些色彩融入水中，远处的天白映衬着近处的美景，画面微微泛着夕阳的红，令人叹为观止。透过拙政园“梧竹幽居”的洞门，阳光把洞门的影子拉长，明亮的倾斜椭圆躺在地上，框外的亭子的暗沉尖顶，疏枝的树影交错，光洒落在红枫和水旁的灌木上，曲桥上斑驳的树影，灰白的影、亮丽的色彩和泛黄的光缕，对比门洞这头的暗色调，明暗的反差深深刻画出了一副画。
2.2光、实景和影在古典园林中的应用
光、实景和影，在景观中缺一不可。古典园林正是巧妙的拿捏了这三种要素，使得空间丰富而变幻，景随步移。光影就像是一位大师，穿透了建筑的里里外外，阳光洒到蕉叶的艳绿点亮了室内，框外有框、景外是景，疏枝密影相互映衬，通透的空间似乎变得伸缩自如，产生富有感情的艺术效果。如拙政园中的倒影楼，妙在水中的倒影，倒影中的曲折的廊、山石植物和楼，在垂直空间上富有情趣，但是如果没有“楼”的实景，又何来倒影的楼呢？正是有了光，有了实景，才有了影，空间就立体起来，丰富起来。
3 光影在现代景观中的表现
现代的摄影、绘画、电影、建筑等领域，逐渐注重利用光影作为一种艺术手段来融入作品。景观设计师应从古典园林的光影表现中汲取精华，到对光影进行再认识，再在工作实践中把握光影的艺术表现。如贝聿铭运用光影的明暗对比，在苏州博物新馆设计中，借鉴中国传统建筑中老天窗的做法，将天窗开在屋顶交错的区域，自然光线透过木贴面交织的光影，进入博物馆内部。
3.1光影在水景中的表现
水是景观中的灵魂元素，别有心裁的水景设计，可以让整个景观拥有丰富的表情色彩和生命力。水的光影有三种：一是水本身的波光。如湖边晚霞柔和的水面波光，或者喷泉喷出水体的波光。二是水面倒影。水面的倒影可以扩大垂直方向的空间感，景物成双，并且倒影会因风浮动，更加生动有趣。三是波光的反射。日光通过反射把喷泉、跌水或者波动水面的光晕印在白墙或顶棚上，具有美妙闪亮的空间效果。
3.1.1静态水的光影
中国古典园林造景手法借以自然来叠山理水，一拳代山、一勺代水，亭榭好似浮于水面，山石立于水中，于是有“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊”的意境。古典园林中静态的水景多为静态水，较为平静的水面倒影结合园中景象，真假虚实，丰富了空间变化，深化了景观空间的层次感和深度感，渲染了空间意境。而在现代景观中，这样的手法也得到继承和发扬。苏州博物馆内靠近忠王府一侧的院墙墙根，由大小不一的薄片石沿白墙层叠排列的“假山”由左至右展开，以壁为纸，其中必不可缺的是水面的映衬，使得整片墙面犹如活化的山水画面，墙后的树木的光影投落在墙上水中，在这白灰虚实之间，充满灵气。水面如镜面，倒影着墙影、山影，形成了多层次多空间的山水画面，很好地回应着拙政园的山水特色。又如国家大剧院旁边的大型方形水池，倒影着半椭圆的建筑，上下合一刚好形成一颗“明珠”，加上某个倾斜角度的一片阳光，经建筑本身的材质反光，犹如湖中的一颗晶莹剔透的珍珠。人们已不再满足于宁静水面倒影景色形成“镜面”效果，而更加愿意利用光和水这两种灵动的元素来创造奇妙的视觉感。现在常见的一种做法是，使静静的水面与池缘齐平，池缘与池底颜色统一，在光影的作用下，已难以辨别它是一个水池，而更认为它是一个美丽晶莹的盒子。或者，干脆让水面于地面齐平，容器是暗色，让人觉得地上躺了一块镜子，有想要试镜的冲动。
3.1.2动态水的光影
相比静态水的宁静，现代景观似乎更偏好动态水带来的活力。自然界中，瀑布溅出的水花和阳光相遇了，最后形成了美丽的彩虹。同样，现代景观中的水也需要光影来升华。在土人景观做的四川都江堰水文化广场项目中，水波纹的地砖上薄薄的一层水更显波光粼粼，富有韵律感。脚下自己若隐若现的影子，让人情不自禁想游戏一番。
3.2光影在时间、空间中的表现
光与影随着时间的推移、季节的更替而变换，随着空间的不同呈现不同的形态。如果能把光影的时间、空间特征设计到景观中去，不仅让人在心理上感知这种周而复始、步移景异的微妙变化，也能体会到与众不同的亲切感。例如古典园林中宝瓶型洞门的影子似乎就在告诉着园主现在是一日之中何时，而这种通过太阳的运动来感知天气和一天中的时间信息可以带给人们安全感。 3.2.1光影创造过渡空间
在曲折通幽的古典园林中，室外的疏枝密丛、蕉叶玲珑透过花窗、回廊，纳入室内，在阳光、月光的照射下，明暗虚实相互渗透，软化了建筑的刚硬界限，而形成了幽静的过度空间。在现代景观中，光影也常用于淡化室内外空间的区域，创造出富有感情的空间效果。例如，在玻璃幕墙建筑中央的中庭景观，植物下的泥土上的光影斑斑，随着风的吹动光斑像浮萍一样的漂流，甚至透过玻璃窗扫射到写字楼室内，此时光影创造出了另一种空间，使得室内外相融。
3.2.2光影创造虚拟空间
一颗大树的冠下空间，光使得树影向某个角度倾斜，此时在整个树冠下面，人们更愿意呆在有阴影的地方，所以人们心理上偏好活动的空间已转移到影子边缘之内的空间，甚至已经不再在树冠正下方，这就是光影构建出的虚拟空间，它与人们的心理所构筑的空间相契合，无形的划分了一个隐形的空间单位，来引导人的行为流向。
3.2.3光影创造流线引导空间
光影有流线引导的作用，光透过竹子洒下来，开通了一条小道，而尽头处白墙所反射的光也似乎在告诉说那里有出口。在茂密的森林里就更是如此，有阳光透下的地方说明空间相对开敞，也就意味着前方可能有路可走。
3.3光影在景观形象中的表现
光与影就像一位伟大的艺术家赋予景观造型丰富的动态构图，塑造景观造型的体量，刻画细部，在景观空间表面的凹凸、空隙等造型的表达，并且强化空间质感、肌理、色彩、结构层次，使得景观造型有了生命力[2]。现代景观中的材质多样，也使得光影的设计更加丰富。
3.4光影在景观意境中表现
古典园林中，光的明亮通透满足了借景需要，从而创造出空间的延伸感；此外，对光的遮掩和抑制，满足障景需要，屏蔽视线不至于一览无遗，也是为了丰富空间的乐趣。而影的参与让整个实景立体生动起来，丰富了空间层次。因此，光、实景和影的绝妙配合，创造了独特的意境。例如，我们不仅可以透过花窗看到墙边的竹子，并且更能体会到竹子在云墙上的倒影所带来的一番情趣。如一些教堂的中央穹顶会有紧密排列的窗洞，光线强烈的穿透下，拱顶上的金色和马赛克的光泽，让人感到震撼，这种光影效果为信徒营造了圣洁和纯净的意境，仿佛是天堂的光辉。安藤忠雄的光之教堂也是一个典型例子，光透过十字形的缝隙，对比清水混凝土的暗色调，光在这里的出现是整个意境的重心，因为在基督徒认为，耶稣基督是生命的光，是光让十字架无比耀眼，在墙上、地上拉出长长的光晕，延伸至信徒的心中。
4 总结
现代景观设计师不仅可以从光影在古典园林中的表现中学有所得，而且更需要对光影有敏感的认识，运用新型材料创新地捕捉光和影，充分利用光影强弱明暗的对比性和光影本身的时间特性，探索用光影去塑造景观形象、构建空间的知觉深度，巧妙地“让光影做设计”，使用它刻画细部，显示、隐蔽、修饰、夸张、突出景观空间的元素，形成空间序列和韵律，创造意境，从而带给人心理、心境上愉悦的感受，强化人们对空间的精神体验。
参考文献
[1].刘敦桢.苏州古典园林[M].北京：中国建筑工业出版社，2005.
[2].封心宇.景观造型设计中的光影表达[J].美与时代（上），2011，（9）：55-57.