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我是一个封面党，且偏爱F. Scott Fitzgerald（弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德）。
所以在收集了各种版本F. Scott Fitzgerald的小说后，这套金灿灿银闪闪的Coralie Bickford-Smith设计的F. Scott Fitzgerald系列依旧被大出血似的收入手中。我贪婪地抚摸着金灿灿银闪闪的封面爱不释手，内页纸张舒适厚度适中，字体现代且漂亮，很快，这套成为最最心头爱，它比任何一个版本都能激发我对那个时代的无尽想象。
话说那时巴兹·鲁赫曼的电影《了不起的盖茨比》刚刚上映，我“花痴”一样地看着屏幕上的那些闪亮服饰，黛西身上晶莹的Tiffany（蒂芙尼，世界上最著名、最昂贵的银制品品牌），古董车，喧闹的人群，洒落一地的珍珠，盖茨比扭捏的神情……抛开故事情节不说，巴兹·鲁赫曼已经华丽地在大屏幕上呈现了那个时代。就像Coralie Bickford-Smith设计的这套F. Scott Fitzgerald系列，色彩和用纸，便足以在你眼前拉开一幅想象的迷幻长卷：“一个满是机械复制、光彩、纹饰的不可以思议的年代。美丽的建筑以及有钱人的奢华生活。”
了不起的Coralie。
书香：你是如何进入书籍设计领域的？
Coralie：我小时候喜欢的东西非常明确，都是那些跟艺术和设计有关的东西。
早期的影响来自对设计的热爱，我收集了很多圣经、邮票，还有各种我喜欢的印刷品。我经常在超市花几个小时来看那些包装设计。直到我去The University of Reading（雷丁大学）进入、学习The Department of Typography以及 Graphic Communication，这些爱好才变得不只是爱好。事实上，我有阅读障碍（很久之后才发现的），所以这或许也解释了我用画画这种方式来作为一种沟通方法，这也是我觉得最舒服的方法。
书香：什么时候觉得自己想当一名书籍设计师？
Coralie：当我在The University of Reading学习的时候我觉得自己可以找一个书籍设计师的工作，我从不觉得我能找到一个符合自己所有兴趣的工作。我缺乏信心，以及缺少在外面工作的能力，而这些能力却和设计能力一样重要，但从The University of Reading的导师那里得到很多支持，最终开始第一份图书设计师的工作。
书香：那你现在是在Penguin Books（企鹅图书）工作，还是独立设计师？
Coralie：我现在是Penguin Books的全职设计师。
有一点对我很重要，作为一个设计师，要允许我能够创造性地探索各种想法，另外我希望被倾听。我发现Penguin培养了一种很好的氛围，一个设计师在这里会有空间实验和交流，在我作为设计师的所有经验中，我发现Penguin是个非常独特的地方，设计师在这里被理解，被滋养。很明显，Penguin很珍惜他的设计传统，并将其作为出版策略中很重要的一部分。就我自己而言，这跟我很搭。
书香：当你开始设计F. Scott Fitzgerald这套系列的时候，什么启发了你？
Coralie：自然F.Scott Fitzgerald的作品是灵感的出发点，然后就是书籍所描写的时代，以及他的一生。
书香：在你看来，你如何描绘Art Deco（装饰风艺术）时期？
Coralie：一个满是机械复制、光彩、纹饰的不可以思议的年代。美丽的建筑以及有钱人的奢华生活。
书香：关于色彩的选择，《This Side of Paradise》（《人间天堂》）你选用了银色，《The Beautiful and Damned》（《美丽与毁灭》）和《The Great Gatsby》（《了不起的盖茨比》）则用了金色，《Tender is the Night》（《夜色温柔》）用了黑和白，这些色彩的选择都是根据故事内容或是发行年代吗？
Coralie：色彩全是呼应了Art Deco时期的优雅，金属质感的闪亮封面是关键，色彩和纸张的应用是为了加强这些感觉，给书籍一种迷幻感。
书香：图案的选择呢？
Coralie：我设计的图案，也是试图让这些书籍呼应Art Deco时期那种魅力和光彩，华丽的细节感融合了机械复制的现代主义美学。使用金属箔和亚光纸的组合时，考虑放在手里也感觉很好，在书架上也很好看。通过这些唤起F.Scott Fitzgerald故事中的爵士时代，我希望这些书的设计也能够赋予读者一点触感，能增强阅读体验。
书香：每本书的不同图案是否有什么特殊意义？
Coralie：有一些图案暗示了一些特定的场景，比如在《The Great Gatsby》的设计中，有车轮的暗示，稍稍的错位预示着那场车祸。图案的主要作用还是要唤起书里的世界。
书香：你读了F.Scott Fitzgerald的作品吗？哪个是你的最爱？
Coralie：我最喜欢《The Great Gatsby》。
书香：如何形容自己的设计风格？
Coralie：我总是自问：当我只使用那些简单但有效的普通材质，并且在通常的预算范围内时，书籍最有效的封面是什么样的？
让设计适应材质是寻常也是最好的方法，所以我通常也都是从材料开始，这样我可以让自己的设计适合一些印刷方法，我的设计风格总是根据套书的不同而不同，以便适应每种材质。我喜欢沉浸在材质中，我也喜欢在设计的早期远离电脑，在设计过程中引入近似游戏的感觉。
书香：从过去到现在，有哪些设计师是你非常欣赏的？
Coralie：William Blake（英国第一位重要的浪漫主义诗人、版画家，雕刻家，英国文学史上最重要的伟大诗人之一）和William Morris（十九世纪英国设计师、诗人、早期社会主义活动家及自学成才的工匠。他设计、监制或亲手制造的家具、纺织品、花窗玻璃、壁纸以及其他各类装饰品引发了工艺美术运动，一改维多利亚时代以来的流行品味。）一直影响着我。他们在印刷过程中不断自我探索，不断影响着我，通过和他们的作品接触，似乎能感受到他们的热情、创意和信念，对此我很有共鸣。工艺和生产流程的学习，这些能让你的内在想法和价值变成一个物件，对我而言，这依旧很奇妙。William Morris的制造模式，每个技术过程他都学习和了解，从而创造出非常多样化的产品，这也是他思想的完美可视化。
书香：当你开始一个书籍设计时，你会先读这本书吗？
Coralie：我不断地读啊读，我都跟不上那些要设计的书了，太多要读的了。我得承认，最新我委托一个值得信赖的同事帮我看些书，然后一起想些创意。
书香：最近你在读些什么？
Coralie：Gregory David Roberts（格里高利·大卫·罗伯兹，澳大利亚传奇人物，有“绅士大盗”之称，后成为一名专职畅销作家）的《Shantaram》（《项塔兰》）；Rohinton Mistry 的《A Fine Balance》（《微妙的平衡》）以及《The Tibetan Book of The Living and Dying》（《西藏生死书》）。
书香：有什么书或是作者，你想为他们做设计的吗？
Coralie：最想做Philip Pullman（英国当代著名作家）书的设计，我近来在设计J. R. R. Tolkien 的《Lord of the Rings》（《魔戒》），这是长久以来的梦想啊。我也很愿意为William Blake的书或是有关他的书做点什么。
所以在收集了各种版本F. Scott Fitzgerald的小说后，这套金灿灿银闪闪的Coralie Bickford-Smith设计的F. Scott Fitzgerald系列依旧被大出血似的收入手中。我贪婪地抚摸着金灿灿银闪闪的封面爱不释手，内页纸张舒适厚度适中，字体现代且漂亮，很快，这套成为最最心头爱，它比任何一个版本都能激发我对那个时代的无尽想象。
话说那时巴兹·鲁赫曼的电影《了不起的盖茨比》刚刚上映，我“花痴”一样地看着屏幕上的那些闪亮服饰，黛西身上晶莹的Tiffany（蒂芙尼，世界上最著名、最昂贵的银制品品牌），古董车，喧闹的人群，洒落一地的珍珠，盖茨比扭捏的神情……抛开故事情节不说，巴兹·鲁赫曼已经华丽地在大屏幕上呈现了那个时代。就像Coralie Bickford-Smith设计的这套F. Scott Fitzgerald系列，色彩和用纸，便足以在你眼前拉开一幅想象的迷幻长卷：“一个满是机械复制、光彩、纹饰的不可以思议的年代。美丽的建筑以及有钱人的奢华生活。”
了不起的Coralie。
书香：你是如何进入书籍设计领域的？
Coralie：我小时候喜欢的东西非常明确，都是那些跟艺术和设计有关的东西。
早期的影响来自对设计的热爱，我收集了很多圣经、邮票，还有各种我喜欢的印刷品。我经常在超市花几个小时来看那些包装设计。直到我去The University of Reading（雷丁大学）进入、学习The Department of Typography以及 Graphic Communication，这些爱好才变得不只是爱好。事实上，我有阅读障碍（很久之后才发现的），所以这或许也解释了我用画画这种方式来作为一种沟通方法，这也是我觉得最舒服的方法。
书香：什么时候觉得自己想当一名书籍设计师？
Coralie：当我在The University of Reading学习的时候我觉得自己可以找一个书籍设计师的工作，我从不觉得我能找到一个符合自己所有兴趣的工作。我缺乏信心，以及缺少在外面工作的能力，而这些能力却和设计能力一样重要，但从The University of Reading的导师那里得到很多支持，最终开始第一份图书设计师的工作。
书香：那你现在是在Penguin Books（企鹅图书）工作，还是独立设计师？
Coralie：我现在是Penguin Books的全职设计师。
有一点对我很重要，作为一个设计师，要允许我能够创造性地探索各种想法，另外我希望被倾听。我发现Penguin培养了一种很好的氛围，一个设计师在这里会有空间实验和交流，在我作为设计师的所有经验中，我发现Penguin是个非常独特的地方，设计师在这里被理解，被滋养。很明显，Penguin很珍惜他的设计传统，并将其作为出版策略中很重要的一部分。就我自己而言，这跟我很搭。
书香：当你开始设计F. Scott Fitzgerald这套系列的时候，什么启发了你？
Coralie：自然F.Scott Fitzgerald的作品是灵感的出发点，然后就是书籍所描写的时代，以及他的一生。
书香：在你看来，你如何描绘Art Deco（装饰风艺术）时期？
Coralie：一个满是机械复制、光彩、纹饰的不可以思议的年代。美丽的建筑以及有钱人的奢华生活。
书香：关于色彩的选择，《This Side of Paradise》（《人间天堂》）你选用了银色，《The Beautiful and Damned》（《美丽与毁灭》）和《The Great Gatsby》（《了不起的盖茨比》）则用了金色，《Tender is the Night》（《夜色温柔》）用了黑和白，这些色彩的选择都是根据故事内容或是发行年代吗？
Coralie：色彩全是呼应了Art Deco时期的优雅，金属质感的闪亮封面是关键，色彩和纸张的应用是为了加强这些感觉，给书籍一种迷幻感。
书香：图案的选择呢？
Coralie：我设计的图案，也是试图让这些书籍呼应Art Deco时期那种魅力和光彩，华丽的细节感融合了机械复制的现代主义美学。使用金属箔和亚光纸的组合时，考虑放在手里也感觉很好，在书架上也很好看。通过这些唤起F.Scott Fitzgerald故事中的爵士时代，我希望这些书的设计也能够赋予读者一点触感，能增强阅读体验。
书香：每本书的不同图案是否有什么特殊意义？
Coralie：有一些图案暗示了一些特定的场景，比如在《The Great Gatsby》的设计中，有车轮的暗示，稍稍的错位预示着那场车祸。图案的主要作用还是要唤起书里的世界。
书香：你读了F.Scott Fitzgerald的作品吗？哪个是你的最爱？
Coralie：我最喜欢《The Great Gatsby》。
书香：如何形容自己的设计风格？
Coralie：我总是自问：当我只使用那些简单但有效的普通材质，并且在通常的预算范围内时，书籍最有效的封面是什么样的？
让设计适应材质是寻常也是最好的方法，所以我通常也都是从材料开始，这样我可以让自己的设计适合一些印刷方法，我的设计风格总是根据套书的不同而不同，以便适应每种材质。我喜欢沉浸在材质中，我也喜欢在设计的早期远离电脑，在设计过程中引入近似游戏的感觉。
书香：从过去到现在，有哪些设计师是你非常欣赏的？
Coralie：William Blake（英国第一位重要的浪漫主义诗人、版画家，雕刻家，英国文学史上最重要的伟大诗人之一）和William Morris（十九世纪英国设计师、诗人、早期社会主义活动家及自学成才的工匠。他设计、监制或亲手制造的家具、纺织品、花窗玻璃、壁纸以及其他各类装饰品引发了工艺美术运动，一改维多利亚时代以来的流行品味。）一直影响着我。他们在印刷过程中不断自我探索，不断影响着我，通过和他们的作品接触，似乎能感受到他们的热情、创意和信念，对此我很有共鸣。工艺和生产流程的学习，这些能让你的内在想法和价值变成一个物件，对我而言，这依旧很奇妙。William Morris的制造模式，每个技术过程他都学习和了解，从而创造出非常多样化的产品，这也是他思想的完美可视化。
书香：当你开始一个书籍设计时，你会先读这本书吗？
Coralie：我不断地读啊读，我都跟不上那些要设计的书了，太多要读的了。我得承认，最新我委托一个值得信赖的同事帮我看些书，然后一起想些创意。
书香：最近你在读些什么？
Coralie：Gregory David Roberts（格里高利·大卫·罗伯兹，澳大利亚传奇人物，有“绅士大盗”之称，后成为一名专职畅销作家）的《Shantaram》（《项塔兰》）；Rohinton Mistry 的《A Fine Balance》（《微妙的平衡》）以及《The Tibetan Book of The Living and Dying》（《西藏生死书》）。
书香：有什么书或是作者，你想为他们做设计的吗？
Coralie：最想做Philip Pullman（英国当代著名作家）书的设计，我近来在设计J. R. R. Tolkien 的《Lord of the Rings》（《魔戒》），这是长久以来的梦想啊。我也很愿意为William Blake的书或是有关他的书做点什么。