论文部分内容阅读
电影的过渡空间是指通过某种中介载体将异质性的空间分离和联结的过渡性空间造型,过渡空间具有中介性、交互性、透明性的特点.而电影的过渡空间的作用之一是成为叙事和人物“状况”的转折地点,过渡空间也因而成为了身份变迁、情感转变以及人物状态发生变化的视觉标志.
电影的过渡空间
【摘 要】
：
电影的过渡空间是指通过某种中介载体将异质性的空间分离和联结的过渡性空间造型,过渡空间具有中介性、交互性、透明性的特点.而电影的过渡空间的作用之一是成为叙事和人物“
【机 构】
：
北京电影学院电影学系
【出 处】
：
北京电影学院学报
【发表日期】
：
2016年4期
其他文献
管虎导演的《老炮儿》不仅借用了胡同北京与顽主北京的双重文化记忆,而且这一新的北京形象还兼具顽主的主体状态和第六代电影的精神症候。本文结合管虎近些年的电影创作,从20
影片《看不见的王国》借助一个古老神话故事的外壳,讲述了一个当代维吾尔族少年的故事,通过现实和神话两条线索推动故事的发展.本文从剧作结构和人物设置的角度分析影片的叙
《北京遇上西雅图之不二情书》尽管在重要情节点上仍然遵循了类型片的话语逻辑,但在人物心理逻辑的建构和心理层面的情感勾连上,却产生了较为明显的割裂感.从而导致电影常规
中等职业学校德育教育事关学生的一生,事关职业学校的生存与发展,事关社会的整体文明进程,严把德育“出口”,无论对学生、学校还是社会,都显得重要而紧迫.学生的“出口”在一
托马斯·沙茨的"图像志"理论将类型电影中的空间关系分为"确定的空间"和"不确定的空间"两种类型。其中"确定的空间"的意义特征更接近福柯关于"异托邦"的表述,而"不确定的空间
本文通过对纪录片《天坑人家》的历史和背景梳理得出两条脉络。一条脉络是大锅圈的封闭是麻风病的历史和社会原因造成的,另一条脉络是经济发展带来的开放是和巨大矛盾相伴随
<正>一在从事电影批评五十多年后,一种关于电影媒介基本本体论的假说在我脑海中逐渐成形。尽管我在以前出版的作品中已对此假说做过某些暗示,我还是觉得有必要把它充分地阐述
和光学时代的遮罩绘景相比,数码绘景具有怎样的美学特征?本文试从合成、虚构、体视三方面进行探析。首先,数码绘景表现出连贯性和跨媒介的特征,图层合成的方式是“融合”而非
现如今,人们对手机的使用也越来越广泛,尤其是对学生来说,手机已经不再陌生了,手机的使用有利有弊。怎么才能让学生高效使用手机,而不是将手机变成学生的“玩具”呢?针对此问
近些年,我国新课程改革不断推行,各级教育不断地融入全新教学技术和手段,这对于推进教学的开展具有很大的帮助和意义。交互式电子白板作为全新的教学手段融入、小学数学教学
期刊