论文部分内容阅读
摘要:民间美术是中华民族文化艺术的重要组成部分，是一切美术形式的母体，是民族基础文化之一。民间美术与艺术设计同宗同源，一脉相承。其丰厚的文化遗产和丰富的创作经验为艺术设计提供了不竭的创作源泉。民间美术所具有的“情”与“美”的艺术魅力和质朴淳厚的艺术风格正是艺术设计所需要和追求的。建立具有本土化的艺术设计体系，不能脱离民间文化的基础。
关键词: 民间美术 艺术设计 基础性文化 情与美
民间美术与人们的衣食住行密切相关，它主要通过物态形式直接反映生活,满足人们自己的审美需要，体现服务于生活，美化生活的实用目的。这就必然要涉及到人们的心理、情感、思维方式、民族性格等各个方面，形成一种具有普遍意义的民间审美文化，它从思想、智慧、造型特色、情感诚朴、丰富寓意、纯真风格等诸多方面，为艺术设计注入新鲜的营养血液，提供丰富的借鉴的宝库。
一、民间美术与艺术设计同源同宗
民间美术与艺术设计之间早就有源源流长的血缘关系，当我们远古的先人在彩陶上描绘出第一道花纹，就奠定了民间美术的基础；当他们用一块石头砸向另一块石头来打造劳动工具时，设计也就在这一瞬间产生了。因此说，民间美术和艺术设计的源头，都可以上溯到遥远的原始年代。民间美术是劳动人民智慧创造的结晶，题材直接来源于生活，并强烈的反映着生活，其表现主题，往往都满足劳动人民的美好愿望，如：“招财进宝”、“莲生贵子”、“独占熬头”，等等，所以保持了最原始的思维方式，第一特征仍然是实用性，它既是人民生活不可缺少的实用品，又是具有审美价值的艺术品，同时又无不打上人类设计思想的印痕，民间美术和艺术设计其实就是这般水乳交融，又难解难分。
二、民间美术的基础性文化特征，是艺术设计民族化的根基
民间美术相对于宫廷美术、文人美术、宗教美术而存在的，是劳动人民创造的，题材直接来源于群众的生活，质朴纯真，制作材料往往也是就地取材，相机而生，是实用功能与精神审美的高度统一。民间美术虽然来自民间，但却为其他美术提供了营养，成为民族文化的基础之一。近些年来，艺术设计已成为我国不容忽视的巨大产业，涉及到生活的各个角落，广告设计、工业设计、服装设计等等，都在不同的程度上得到了长足的发展。公允的说，我国艺术设计取得了初步的成果，与借鉴西方(包括东方日本)发达国家的设计精华有着重要关系。许多成功作品，特别是被国际认可的代表中国的设计佳作，它们成功的原因却是与立足本土，吸收中国传统艺术和民间美术的营养分不开的。
三、民间美术的“情”与“美”的艺术魅力，正是艺术设计所需要的
民间美术的艺术魅力吸引了大批艺术家、收藏家。其创作语言的率真、自然、富有装饰意味，但无半点浮华。像给人一股如饮醇酒般涌起的暖流，令人陶醉，回味悠扬。那些创作总能反映出一定的生活方式和风俗，那些样式、体裁、色调以及纹饰、造型、处处渗透着真诚和“心里美”的情感。如：民间的“虎头鞋”，那个又拙又乖的模样儿，确实够美了，然而作者却觉得在表达情爱上的程度还不够，在后边又加上一个上翘的小尾巴。孩子万一在玩耍时脱落了鞋子，那虎尾巴就是让他便于尽快穿起来的鞋拔。作者想的这样周到，这样尽心，情又抒发的如此细腻，促进“虎头鞋”在功用与形式上更加完美。民间美术的精神实质恰恰就是体现了情与美的高度融合实用与审美的完美统一。而这也正是艺术设计所追求的理想状态。
在当代，我国的艺术设计要达到功能与审美的完整统一，必须研究和挖掘我国人们的审美趋向和价值标准，进一步找出其所依附的社会观念与审美喜好。我国历史悠久，传统文化和民间艺术遗产丰厚，在这样一个大文化的观念影响下，形成了我国人们特有的审美趣味。
四、民间美术中纯真质朴的创作风采正是具有本土化设计所追求的风格
我们提倡艺术设计要“回归自然”，没有任何矫揉造作之感。寻求一种稚拙、简朴、粗犷而有原始的境界。民间美术在材料使用上，不作过多的雕琢、修饰，保持率真、质朴的制作痕迹，显露出质朴天然的趣味来。主观创作意图与材料自然形态巧妙的结合，“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。这种反朴归真的艺术气质，正是我们艺术设计的追求。现代生活是机器化、工业化，并被广告、信息充斥的社会，人们在标准化与效率化的时代里生活，看到的是工厂与都市，听到的是嘈杂，感到的是拥挤、紧张、不安宁。在这种生活状态下，人们心理上必然追求自然、淳朴的方式来弥补这一心理需求。那么我们的艺术设计必须尽力创造一个自然、淳朴、简练的风格，来满足人们的心理苛求。如：淳朴明快的民间蓝印花布，蜡染，抽纱与挑花，造型稚拙、抽象与具象相结合的民间剪纸和泥、木、布、民间玩具，设色淡雅、粗犷，几何变形的少数民族织锦，体现了自然材质美、肌理美的民间竹藤草柳葵编制品等。
五、建立具有本土化的艺术设计体系，不能脱离民间文化的基础
民间美术是民间文化的基础之一。而且是其他艺术形式的基础，所以说它是基础中的基础，是最贴近人民群众的艺术形式。中国的艺术设计是民族文化的一部分，它必须与其他文化相依承，决不能割断跟其他艺术层面的关系。文化特质的耗散不是机械的分裂与组合，必然与整个文化系统发生作用。因此，中国的艺术设计不是西方的艺术设计的翻版，不是“旧瓶装新酒”，也不是“中国的装饰+西方的结构”的简单的拼凑。它是处于民族整体文化不可分割的物质文化层面中。是一种既有高品位的中国文化内涵，又有符合世界当今潮流的崭新样式。对于我国的优秀文化遗产——民间美术，我们的艺术设计可以从中吸取精华，从中获取艺术设计创意的资源，形成我们民族特有的艺术风格和艺术魅力。
关键词: 民间美术 艺术设计 基础性文化 情与美
民间美术与人们的衣食住行密切相关，它主要通过物态形式直接反映生活,满足人们自己的审美需要，体现服务于生活，美化生活的实用目的。这就必然要涉及到人们的心理、情感、思维方式、民族性格等各个方面，形成一种具有普遍意义的民间审美文化，它从思想、智慧、造型特色、情感诚朴、丰富寓意、纯真风格等诸多方面，为艺术设计注入新鲜的营养血液，提供丰富的借鉴的宝库。
一、民间美术与艺术设计同源同宗
民间美术与艺术设计之间早就有源源流长的血缘关系，当我们远古的先人在彩陶上描绘出第一道花纹，就奠定了民间美术的基础；当他们用一块石头砸向另一块石头来打造劳动工具时，设计也就在这一瞬间产生了。因此说，民间美术和艺术设计的源头，都可以上溯到遥远的原始年代。民间美术是劳动人民智慧创造的结晶，题材直接来源于生活，并强烈的反映着生活，其表现主题，往往都满足劳动人民的美好愿望，如：“招财进宝”、“莲生贵子”、“独占熬头”，等等，所以保持了最原始的思维方式，第一特征仍然是实用性，它既是人民生活不可缺少的实用品，又是具有审美价值的艺术品，同时又无不打上人类设计思想的印痕，民间美术和艺术设计其实就是这般水乳交融，又难解难分。
二、民间美术的基础性文化特征，是艺术设计民族化的根基
民间美术相对于宫廷美术、文人美术、宗教美术而存在的，是劳动人民创造的，题材直接来源于群众的生活，质朴纯真，制作材料往往也是就地取材，相机而生，是实用功能与精神审美的高度统一。民间美术虽然来自民间，但却为其他美术提供了营养，成为民族文化的基础之一。近些年来，艺术设计已成为我国不容忽视的巨大产业，涉及到生活的各个角落，广告设计、工业设计、服装设计等等，都在不同的程度上得到了长足的发展。公允的说，我国艺术设计取得了初步的成果，与借鉴西方(包括东方日本)发达国家的设计精华有着重要关系。许多成功作品，特别是被国际认可的代表中国的设计佳作，它们成功的原因却是与立足本土，吸收中国传统艺术和民间美术的营养分不开的。
三、民间美术的“情”与“美”的艺术魅力，正是艺术设计所需要的
民间美术的艺术魅力吸引了大批艺术家、收藏家。其创作语言的率真、自然、富有装饰意味，但无半点浮华。像给人一股如饮醇酒般涌起的暖流，令人陶醉，回味悠扬。那些创作总能反映出一定的生活方式和风俗，那些样式、体裁、色调以及纹饰、造型、处处渗透着真诚和“心里美”的情感。如：民间的“虎头鞋”，那个又拙又乖的模样儿，确实够美了，然而作者却觉得在表达情爱上的程度还不够，在后边又加上一个上翘的小尾巴。孩子万一在玩耍时脱落了鞋子，那虎尾巴就是让他便于尽快穿起来的鞋拔。作者想的这样周到，这样尽心，情又抒发的如此细腻，促进“虎头鞋”在功用与形式上更加完美。民间美术的精神实质恰恰就是体现了情与美的高度融合实用与审美的完美统一。而这也正是艺术设计所追求的理想状态。
在当代，我国的艺术设计要达到功能与审美的完整统一，必须研究和挖掘我国人们的审美趋向和价值标准，进一步找出其所依附的社会观念与审美喜好。我国历史悠久，传统文化和民间艺术遗产丰厚，在这样一个大文化的观念影响下，形成了我国人们特有的审美趣味。
四、民间美术中纯真质朴的创作风采正是具有本土化设计所追求的风格
我们提倡艺术设计要“回归自然”，没有任何矫揉造作之感。寻求一种稚拙、简朴、粗犷而有原始的境界。民间美术在材料使用上，不作过多的雕琢、修饰，保持率真、质朴的制作痕迹，显露出质朴天然的趣味来。主观创作意图与材料自然形态巧妙的结合，“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。这种反朴归真的艺术气质，正是我们艺术设计的追求。现代生活是机器化、工业化，并被广告、信息充斥的社会，人们在标准化与效率化的时代里生活，看到的是工厂与都市，听到的是嘈杂，感到的是拥挤、紧张、不安宁。在这种生活状态下，人们心理上必然追求自然、淳朴的方式来弥补这一心理需求。那么我们的艺术设计必须尽力创造一个自然、淳朴、简练的风格，来满足人们的心理苛求。如：淳朴明快的民间蓝印花布，蜡染，抽纱与挑花，造型稚拙、抽象与具象相结合的民间剪纸和泥、木、布、民间玩具，设色淡雅、粗犷，几何变形的少数民族织锦，体现了自然材质美、肌理美的民间竹藤草柳葵编制品等。
五、建立具有本土化的艺术设计体系，不能脱离民间文化的基础
民间美术是民间文化的基础之一。而且是其他艺术形式的基础，所以说它是基础中的基础，是最贴近人民群众的艺术形式。中国的艺术设计是民族文化的一部分，它必须与其他文化相依承，决不能割断跟其他艺术层面的关系。文化特质的耗散不是机械的分裂与组合，必然与整个文化系统发生作用。因此，中国的艺术设计不是西方的艺术设计的翻版，不是“旧瓶装新酒”，也不是“中国的装饰+西方的结构”的简单的拼凑。它是处于民族整体文化不可分割的物质文化层面中。是一种既有高品位的中国文化内涵，又有符合世界当今潮流的崭新样式。对于我国的优秀文化遗产——民间美术，我们的艺术设计可以从中吸取精华，从中获取艺术设计创意的资源，形成我们民族特有的艺术风格和艺术魅力。