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摘要：《愿亲人早日养好伤》是作曲家刘廷禹创作的声乐作品，这首作品在1975年由中国舞剧团演出并上映的中国芭蕾舞剧《沂蒙颂》中诞生的。《愿亲人早日养好伤》是较为经典的曲目，一直在人们的视野中传唱。
这首作品，不仅旋律线条细腻柔美，而且在情感上更是表现出大义凛然的人道主义精神。虽然作品内容精炼，但是在演唱中如果没有很好的演唱技术，就不能准确的抒发出作品本身的情感于创作者给予作品的情感意图。本文主要结合笔者的学习，以演唱《愿亲人早日养好伤》为基础，讨论如何将技术更好的运用于情感的表达，从而表达对作品深度的理解。
关键词：《愿亲人早日养好伤》;气息与声音配合;吐字咬字;情感表达
引言
《沂蒙颂》是一部芭蕾舞剧，描写的故事发生在红色革命根据地沂蒙山区，其中声乐作品《愿亲人早日养好伤》是最具传唱价值的经典歌曲。作曲家刘廷禹六下沂蒙，以《沂蒙山小调》特点为基础创作而成，又名《我为亲人熬鸡汤》，也有人直接以舞剧《沂蒙颂》命名。歌曲描写的故事引人入胜，把观众带入作品情景中，既传递着真实自然的革命生活气息，又表现了作品现实的精神意义。
一、气息与声音的配合
从古至今的歌唱理论和实践均把气息放在相当重要的地位。我国古代声乐理论认为：“善歌者，必先调其气”，“气乃声之帅”等。“气”对“声”而言，气息是歌唱的基础。呼吸器官为发声活动承担着气息的交换与传导、保持、控制的功能，担负着歌唱动力的作用。歌唱的呼吸是遵循正确歌唱方法与基本原则的前提下，随着歌唱过程中的音乐情感表现、气息准备、声区高低，以及声音强弱的技术要求的差异而不断变化的。
1、气息的准备
俗话说的好，“音乐开始的地方就是歌唱开始的地方”。在整首歌曲中，前奏和间奏则需要气息做准备。前11小节是前奏，虽然还没有进入歌唱，但是前奏的旋律已经重复了主旋律，当听到伴奏响起，眼睛里要有故事，仿佛看到了未来胜利的曙光。间奏是延续了第一乐段旋律的发展，给人以继续讲述故事与情感延伸之感。在间奏响起时，歌者可做适当的休息，但情感还是要投入作品之中，调整好气息，为准备第二乐段演唱做好准备。这就提示歌者在歌唱之前的情感与气息的准备与调整是十分重要的，而不是有了唱词才开始准备。
2、 声区高低的不同
一般来说，呼吸的控制感随音的升高递增，随音的降低递减。唱高音时所需气息压力大，要调整好呼吸，吸入足够的气息量并保持较强的压力才可。音越高，对气息控制感与控制力越强;反之低声区发音所需气压小，气息量与压力都小，控制感相对弱一些。第一乐段有高音声区的演唱，“红心映照阳”是情感最浓旋律音高最高处，在准备演唱之前要准备好足量的气息以供高音演唱时的控制，唱时要稳定的送气息使高音达到自热顺畅的效果。“心向共产党”后要急速深吸一口气推动高音声区的稳定流出。
3、声音强弱的不同
一般来说，在没有特殊的弱音长时间的控制演唱中，气息的控制感与声音的强弱成正比。在同样音高前提下，发强音时所需气压大，气息就相对更充足。因此，呼吸系统的膨胀、扩张、下沉及保持力度与收缩力度，以及产生的对抗力就更大，反之相反。这首作品中没有出现弱音长时间的演唱，所以就以普遍的情况来分析。唱词开篇直抒胸臆——对沂蒙山沂河水的赞颂，对共产党的追随之情，在演唱”蒙山高，沂水长”时要亲切生情，大气自如，充分的表现出沂蒙山的“高”和沂河水的“长”，使听众仿佛置身于沂蒙山区一般，这两句是后一句的铺垫。“军民心向共产党…映照阳”是全曲的中心思想，是作品开篇情感的第一次也是最重要的一次表达，所以要以强的力度去演唱，此处的气息支撑与控制更是关键所在。在“愿亲人，早日养好伤”和“重返前方，重返前方”的两句唱词上，第一句“愿亲人，早日养好伤”就要用强力度去演唱，“愿”和“养好伤”是作品中所表现的最强烈的情感诉求，演唱时要加重语气，声音要饱满圆润，第二句在延续第一句情感的同时准确的抒发出来，第一个“方”字有两小节，演唱中间不能换气，随着旋律音高的变化，“方”字演唱的声音强度应该由强推向更强，这就需要充足气息的稳定支撑。
二、咬字吐字分析
歌唱语言是歌唱情感表现的载体，是歌唱的中心环节，声乐艺术情感表现的灵魂。古今中外，一直把歌唱语言的咬字吐字作为声乐艺术的重要技能之一。明代魏良辅《曲律》中言：“曲有三绝，字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝”。他将“字清”列为三绝之首。唱词是产生优美旋律，塑造完美音乐形象的基础，是表达感情世界，使其具有感染力的重要依托。歌唱时咬字吐字则直接影响歌曲的情感、主题、内容的表达。字正腔圆是咬字吐字原则中基础的要求，这也是对作品演唱完整性的保证。
1、咬字的力度要适当
根据歌曲中特定的情绪与风格，第二乐段第一乐句中有些唱词要有处理，它们多以动词为主。这一乐句是以叙事为主，主要表现英嫂在家为受伤的方排长熬鸡汤的故事，演唱时要自然流畅，要贴近生活实际，将真切的情感通过叙事性的唱词演唱出来。对沂蒙儿女全心全意拥护共产党情感的写照，演唱中咬字吐字加强力度清晰的表达出动作，声音舒展开来，为第二乐句起到先抑后扬的作用。
2、吐字语音的韵律把握
民族声乐作品演唱中唱腔的旋律走向，音调特征，均与唱词语音的韵律把握有关。第二乐段第一乐句中“炉中火，放紅光”中的“炉”和“火”都是对实体景物的描写，演唱时吐字语音还可以加一些装饰音，使旋律赋予更加婉转但又不失大气的表达。“我为亲人熬鸡汤”中的“为”字，同样要将倚音中的咬字准确唱出，还要在吐字时注意倚音唱腔的语音韵律，从而情感的表现就更加的准确细腻了。
三、演唱整体流动性分析
凡是流动的才是有生命的，在作品表达中也不例外。这样的流动性中不仅有气息在歌唱时稳定均匀控制的技术，而且有声音随着旋律的流动送出，还有歌曲本身情绪随不同唱词变化的流动性。演唱时很好的把握作品的整体流动性，能使声音质感达到更高的表现水平，在情感的把握上也就更加的深切了。
结语
技术和情感是表现作品的两个重要的因素，只有在好的技术之上才能更加准确细腻的表达出情感，在听觉上才能让人有美好的享受。《愿亲人早日养好伤》这首歌曲不仅是一个时代的真实写照，而且作品的传唱与精神的传承影响了一代又一代的中华儿女。镜头拉升的那段岁月，也许已越走越远，渐渐成为我们每一代人的一个梦。但无论怎么遥远，那饱含民族韵味的一幕幕，只会让人难以忘怀，在不朽的时间里怀念并致敬着。
参考文献
著作类：肖黎声 .《声乐?理论基础》 .上海音乐出版社，2011（5）
论文类：1、李悦平. 《论声乐演唱中的情感与技术》. 《大舞台》.2012（5）
陈乃平. 《也谈声乐技巧与情感表现的对立统一》. 《交响—西安音乐学院学报（季刊）》. 2013（12）
何亚男. 《如何运用技巧支撑情感的表达——以歌剧<运河谣>选段“秦生啊，你还好吗？”为例》. 哈尔滨师范大学硕士学位论文. 2017（6）
4、朱箐竹. 《芭蕾舞剧<沂蒙颂>中插曲<愿亲人早日养好伤的演绎与变迁》. 青岛大学硕士学位论文. 2018（4）
这首作品，不仅旋律线条细腻柔美，而且在情感上更是表现出大义凛然的人道主义精神。虽然作品内容精炼，但是在演唱中如果没有很好的演唱技术，就不能准确的抒发出作品本身的情感于创作者给予作品的情感意图。本文主要结合笔者的学习，以演唱《愿亲人早日养好伤》为基础，讨论如何将技术更好的运用于情感的表达，从而表达对作品深度的理解。
关键词：《愿亲人早日养好伤》;气息与声音配合;吐字咬字;情感表达
引言
《沂蒙颂》是一部芭蕾舞剧，描写的故事发生在红色革命根据地沂蒙山区，其中声乐作品《愿亲人早日养好伤》是最具传唱价值的经典歌曲。作曲家刘廷禹六下沂蒙，以《沂蒙山小调》特点为基础创作而成，又名《我为亲人熬鸡汤》，也有人直接以舞剧《沂蒙颂》命名。歌曲描写的故事引人入胜，把观众带入作品情景中，既传递着真实自然的革命生活气息，又表现了作品现实的精神意义。
一、气息与声音的配合
从古至今的歌唱理论和实践均把气息放在相当重要的地位。我国古代声乐理论认为：“善歌者，必先调其气”，“气乃声之帅”等。“气”对“声”而言，气息是歌唱的基础。呼吸器官为发声活动承担着气息的交换与传导、保持、控制的功能，担负着歌唱动力的作用。歌唱的呼吸是遵循正确歌唱方法与基本原则的前提下，随着歌唱过程中的音乐情感表现、气息准备、声区高低，以及声音强弱的技术要求的差异而不断变化的。
1、气息的准备
俗话说的好，“音乐开始的地方就是歌唱开始的地方”。在整首歌曲中，前奏和间奏则需要气息做准备。前11小节是前奏，虽然还没有进入歌唱，但是前奏的旋律已经重复了主旋律，当听到伴奏响起，眼睛里要有故事，仿佛看到了未来胜利的曙光。间奏是延续了第一乐段旋律的发展，给人以继续讲述故事与情感延伸之感。在间奏响起时，歌者可做适当的休息，但情感还是要投入作品之中，调整好气息，为准备第二乐段演唱做好准备。这就提示歌者在歌唱之前的情感与气息的准备与调整是十分重要的，而不是有了唱词才开始准备。
2、 声区高低的不同
一般来说，呼吸的控制感随音的升高递增，随音的降低递减。唱高音时所需气息压力大，要调整好呼吸，吸入足够的气息量并保持较强的压力才可。音越高，对气息控制感与控制力越强;反之低声区发音所需气压小，气息量与压力都小，控制感相对弱一些。第一乐段有高音声区的演唱，“红心映照阳”是情感最浓旋律音高最高处，在准备演唱之前要准备好足量的气息以供高音演唱时的控制，唱时要稳定的送气息使高音达到自热顺畅的效果。“心向共产党”后要急速深吸一口气推动高音声区的稳定流出。
3、声音强弱的不同
一般来说，在没有特殊的弱音长时间的控制演唱中，气息的控制感与声音的强弱成正比。在同样音高前提下，发强音时所需气压大，气息就相对更充足。因此，呼吸系统的膨胀、扩张、下沉及保持力度与收缩力度，以及产生的对抗力就更大，反之相反。这首作品中没有出现弱音长时间的演唱，所以就以普遍的情况来分析。唱词开篇直抒胸臆——对沂蒙山沂河水的赞颂，对共产党的追随之情，在演唱”蒙山高，沂水长”时要亲切生情，大气自如，充分的表现出沂蒙山的“高”和沂河水的“长”，使听众仿佛置身于沂蒙山区一般，这两句是后一句的铺垫。“军民心向共产党…映照阳”是全曲的中心思想，是作品开篇情感的第一次也是最重要的一次表达，所以要以强的力度去演唱，此处的气息支撑与控制更是关键所在。在“愿亲人，早日养好伤”和“重返前方，重返前方”的两句唱词上，第一句“愿亲人，早日养好伤”就要用强力度去演唱，“愿”和“养好伤”是作品中所表现的最强烈的情感诉求，演唱时要加重语气，声音要饱满圆润，第二句在延续第一句情感的同时准确的抒发出来，第一个“方”字有两小节，演唱中间不能换气，随着旋律音高的变化，“方”字演唱的声音强度应该由强推向更强，这就需要充足气息的稳定支撑。
二、咬字吐字分析
歌唱语言是歌唱情感表现的载体，是歌唱的中心环节，声乐艺术情感表现的灵魂。古今中外，一直把歌唱语言的咬字吐字作为声乐艺术的重要技能之一。明代魏良辅《曲律》中言：“曲有三绝，字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝”。他将“字清”列为三绝之首。唱词是产生优美旋律，塑造完美音乐形象的基础，是表达感情世界，使其具有感染力的重要依托。歌唱时咬字吐字则直接影响歌曲的情感、主题、内容的表达。字正腔圆是咬字吐字原则中基础的要求，这也是对作品演唱完整性的保证。
1、咬字的力度要适当
根据歌曲中特定的情绪与风格，第二乐段第一乐句中有些唱词要有处理，它们多以动词为主。这一乐句是以叙事为主，主要表现英嫂在家为受伤的方排长熬鸡汤的故事，演唱时要自然流畅，要贴近生活实际，将真切的情感通过叙事性的唱词演唱出来。对沂蒙儿女全心全意拥护共产党情感的写照，演唱中咬字吐字加强力度清晰的表达出动作，声音舒展开来，为第二乐句起到先抑后扬的作用。
2、吐字语音的韵律把握
民族声乐作品演唱中唱腔的旋律走向，音调特征，均与唱词语音的韵律把握有关。第二乐段第一乐句中“炉中火，放紅光”中的“炉”和“火”都是对实体景物的描写，演唱时吐字语音还可以加一些装饰音，使旋律赋予更加婉转但又不失大气的表达。“我为亲人熬鸡汤”中的“为”字，同样要将倚音中的咬字准确唱出，还要在吐字时注意倚音唱腔的语音韵律，从而情感的表现就更加的准确细腻了。
三、演唱整体流动性分析
凡是流动的才是有生命的，在作品表达中也不例外。这样的流动性中不仅有气息在歌唱时稳定均匀控制的技术，而且有声音随着旋律的流动送出，还有歌曲本身情绪随不同唱词变化的流动性。演唱时很好的把握作品的整体流动性，能使声音质感达到更高的表现水平，在情感的把握上也就更加的深切了。
结语
技术和情感是表现作品的两个重要的因素，只有在好的技术之上才能更加准确细腻的表达出情感，在听觉上才能让人有美好的享受。《愿亲人早日养好伤》这首歌曲不仅是一个时代的真实写照，而且作品的传唱与精神的传承影响了一代又一代的中华儿女。镜头拉升的那段岁月，也许已越走越远，渐渐成为我们每一代人的一个梦。但无论怎么遥远，那饱含民族韵味的一幕幕，只会让人难以忘怀，在不朽的时间里怀念并致敬着。
参考文献
著作类：肖黎声 .《声乐?理论基础》 .上海音乐出版社，2011（5）
论文类：1、李悦平. 《论声乐演唱中的情感与技术》. 《大舞台》.2012（5）
陈乃平. 《也谈声乐技巧与情感表现的对立统一》. 《交响—西安音乐学院学报（季刊）》. 2013（12）
何亚男. 《如何运用技巧支撑情感的表达——以歌剧<运河谣>选段“秦生啊，你还好吗？”为例》. 哈尔滨师范大学硕士学位论文. 2017（6）
4、朱箐竹. 《芭蕾舞剧<沂蒙颂>中插曲<愿亲人早日养好伤的演绎与变迁》. 青岛大学硕士学位论文. 2018（4）