论文部分内容阅读
摘 要：少数民族题材电影有着史无前例的成功案例，人们能够通过影片去看到当地的少数民族的生活习惯，但随着商业化的冲击和城市化进程的加速，当代观众更加关注的是商业大片的出现，人们逐步淡化了对少数民族电影的了解和推崇，甚至我国少数民族题材电影现在已经陷入了无人问津的地步。少数民族题材电影可以将民族地区的民风民俗推广到世界，对推动民族地区经济快速发展和传播中国文化起到至关重要的作用，让少数民族题材电影走向属于自己稳步求进的发展之路。
关键词：少数民族题材电影;影视;优势性
1.民族优势需要呈现
德国著名的诗人歌德曾经说过：还有什么比题材更重要的呢？确实如此，好的题材提供是艺术创作的先决条件。少数民族电影题材在制作方面和影视效果不能和一些商业大片所媲美，但少数民族影片在其民族特色上属于仅有，它能够从最淳朴的人们内涵去挖掘从而能够带给观众一种精神力量。民族特色属于自己地方的所独有的，不应该所庇护起来，应该发扬起来，况且民族特色能够帮助当地经济快速有效的发展，还能够传播出我们中国文化地域特色，为我国影视产业奠定了民族文化的根基。我国之前的少数民族电影对本民族的精神和内涵挖掘的还不够，很多都在表面现象，在当时或许还是很成功的，但是在这个年代的人们已经被大银幕和大制作冲昏了头脑，使得少数民族电影都快慢慢淡出人们的视觉。正如此这样，我们更应该从内心去冲击观众，不能仅仅从“长袖长衫”去描述民族性，更要从民族精神本质出发。
中国的思维水平和认识水平都在任何时期接近于世界优秀文化水平的阶段，更因为我们是这样一个多民族的国家，有着丰富的民族性，需要把自己民族性所坚守下来，而且这一关键点是优势所在，也是中国少数民族题材电影存在的意义所在。
2.民族性以“实”为出发点
少数民族题材电影民族性远离了繁华都市，就是想着让观众能够回归自然，去看到一种天然、非加工的样子，从而达到一种纪实的影视效果。虽然一般少数民族电影没有一些惊天动地的剧情和情节设置，连电影里的矛盾冲突似乎都是平淡无奇，而民族电影就是不在于剧情，而是展现当地风土人情。通过影片最真实的拍摄手法，透过他们最真实的生活细节去表达，让人痴迷于少数民族地区的原始之美，使得民族性得以发扬光大。如电影《阿娜依》 中将苗族和侗族的民族文化全景般地展现在银幕上，电影中有独特的民族地域标志如风雨桥、苗寨、侗族大歌、苗侗芦笙舞，把这些独有民族地域特征作为一大背景，基于表现当地自然环境为主，从电影中使观众更加感受到真实所在。再如宁敬武导演的两部苗族电影《鸟巢》和《滚拉拉的枪》中，都是通过描写苗族山寨的吊脚楼、青山环绕的清澈湖水、崎岖弯曲的乡间小路以及茂密高达的大树，这些镜头以优美的步调成为了影片表达诗意的载体，是一种美的追求。少数民族题材电影的创作人需要艺术观念去支撑，体现出自己的中国少数民族情怀，用内心最真实的想法去演绎一个影片，从而保持住正确的民族价值取向。
民族电影“实”质的魅力还应该体现在语言方面上，那就是用当地语言为基础，民族语言的使用或许是间离与观众之间的距离，但是正是有了这种想法，使得我们作为观众去更好的了解当地风俗人情，用语言去拉近彼此的关系，用当地语言去带入观众的兴趣。从观众自身角度出发，从而进入少数民族地区的世界，让观众和当地居民能够产生一种情谊，那就是民族情。
3.逐步走向市场化
我国这几年少数民族电影发展不尽人意，面对这样的情况，我们少数民族题材电影应该提高自身能力并积极向市场靠近，这符合当下影视媒体的发展需要。少数民族题材电影积极向市场靠拢，这样不仅能做到充实自身的发展，还能够带动影视市场的繁荣与成熟。目前体现少数民族题材优秀电影确实不多，能够拍出深度的少之又少。从影片的整体上来说，主要是民族精神本质没有完全体现，只是用于俗套的剧情，题材的不更新，以地域风情为卖点，当然赢不到观众的心和市场的情，这就需要艺术家不断提高自身的专业素质，把我国少数民族电影层次推向一个新高度。
少数民族电影应该自信，因为民族电影就是保留着最纯真最本真的东西给观众去展示，这是民族电影的主心骨，决不能丢掉。我相信只要保持“主心骨”不丢，更加得到创新，我相信少数民族电影的观众会越来越多，使我国的少数民族题材电影逐步走向世界和国际。
4.结语
我们需要少数民族题材电影这种文化食粮，国家的文化软实力需要我们电影制作者的不懈努力，而电影的快速发展也不是代表我们就要失去民族性，少数民族题材电影发展的好也是促进电影行业稳步向前，一部好的民族电影能够而电影工作者在拍攝中与各族人民下的深情友谊促进了各民族间的互相理解。但是，少数民族题材电影要想发展好不是一朝一夕的事情，需要我们电影人的不懈努力和奋斗，坚持自己的民族性所在。
中国少数民族题材电影把要属于自己民族的“根”保留住，这是自身的民族文化特色，也是走向不断成熟和完善自身素养的一个必要条件，更要把自己的乡间文化等特点展露出来，才能够推动当地少数民族地区经济发展，也促进了各民族团结的作用。
参考文献
[1]谢婉若.情节性叙事：少数民族题材电影大众化叙事策略[J].当代电影，2015（06）：144-147.
[2]魏国彬.少数民族电影研究述评[J].黑龙江民族丛刊，2009（02）：124-131.
[3]张婷婷.我国少数民族电影的历史分期、特点和前瞻——以云南少数民族电影为例[J].学术探索，2015（11）：141-147.
[4]石嵩.中国少数民族题材影片的跨文化书写：理论范式流变与新时代路径[J].西南民族大学学报（人文社科版），2018（12）：184-190.
[5]牛锐.民族文化保护传承进入“黄金时代”[N].中国民族报，2017-09-08（001）.
作者简介：
贾琪（1994—），女，汉族，山西长治人，内蒙古师范大学硕士研究生，研究方向：民族影像文化研究。
（作者单位：内蒙古师范大学新闻传播学院）
关键词：少数民族题材电影;影视;优势性
1.民族优势需要呈现
德国著名的诗人歌德曾经说过：还有什么比题材更重要的呢？确实如此，好的题材提供是艺术创作的先决条件。少数民族电影题材在制作方面和影视效果不能和一些商业大片所媲美，但少数民族影片在其民族特色上属于仅有，它能够从最淳朴的人们内涵去挖掘从而能够带给观众一种精神力量。民族特色属于自己地方的所独有的，不应该所庇护起来，应该发扬起来，况且民族特色能够帮助当地经济快速有效的发展，还能够传播出我们中国文化地域特色，为我国影视产业奠定了民族文化的根基。我国之前的少数民族电影对本民族的精神和内涵挖掘的还不够，很多都在表面现象，在当时或许还是很成功的，但是在这个年代的人们已经被大银幕和大制作冲昏了头脑，使得少数民族电影都快慢慢淡出人们的视觉。正如此这样，我们更应该从内心去冲击观众，不能仅仅从“长袖长衫”去描述民族性，更要从民族精神本质出发。
中国的思维水平和认识水平都在任何时期接近于世界优秀文化水平的阶段，更因为我们是这样一个多民族的国家，有着丰富的民族性，需要把自己民族性所坚守下来，而且这一关键点是优势所在，也是中国少数民族题材电影存在的意义所在。
2.民族性以“实”为出发点
少数民族题材电影民族性远离了繁华都市，就是想着让观众能够回归自然，去看到一种天然、非加工的样子，从而达到一种纪实的影视效果。虽然一般少数民族电影没有一些惊天动地的剧情和情节设置，连电影里的矛盾冲突似乎都是平淡无奇，而民族电影就是不在于剧情，而是展现当地风土人情。通过影片最真实的拍摄手法，透过他们最真实的生活细节去表达，让人痴迷于少数民族地区的原始之美，使得民族性得以发扬光大。如电影《阿娜依》 中将苗族和侗族的民族文化全景般地展现在银幕上，电影中有独特的民族地域标志如风雨桥、苗寨、侗族大歌、苗侗芦笙舞，把这些独有民族地域特征作为一大背景，基于表现当地自然环境为主，从电影中使观众更加感受到真实所在。再如宁敬武导演的两部苗族电影《鸟巢》和《滚拉拉的枪》中，都是通过描写苗族山寨的吊脚楼、青山环绕的清澈湖水、崎岖弯曲的乡间小路以及茂密高达的大树，这些镜头以优美的步调成为了影片表达诗意的载体，是一种美的追求。少数民族题材电影的创作人需要艺术观念去支撑，体现出自己的中国少数民族情怀，用内心最真实的想法去演绎一个影片，从而保持住正确的民族价值取向。
民族电影“实”质的魅力还应该体现在语言方面上，那就是用当地语言为基础，民族语言的使用或许是间离与观众之间的距离，但是正是有了这种想法，使得我们作为观众去更好的了解当地风俗人情，用语言去拉近彼此的关系，用当地语言去带入观众的兴趣。从观众自身角度出发，从而进入少数民族地区的世界，让观众和当地居民能够产生一种情谊，那就是民族情。
3.逐步走向市场化
我国这几年少数民族电影发展不尽人意，面对这样的情况，我们少数民族题材电影应该提高自身能力并积极向市场靠近，这符合当下影视媒体的发展需要。少数民族题材电影积极向市场靠拢，这样不仅能做到充实自身的发展，还能够带动影视市场的繁荣与成熟。目前体现少数民族题材优秀电影确实不多，能够拍出深度的少之又少。从影片的整体上来说，主要是民族精神本质没有完全体现，只是用于俗套的剧情，题材的不更新，以地域风情为卖点，当然赢不到观众的心和市场的情，这就需要艺术家不断提高自身的专业素质，把我国少数民族电影层次推向一个新高度。
少数民族电影应该自信，因为民族电影就是保留着最纯真最本真的东西给观众去展示，这是民族电影的主心骨，决不能丢掉。我相信只要保持“主心骨”不丢，更加得到创新，我相信少数民族电影的观众会越来越多，使我国的少数民族题材电影逐步走向世界和国际。
4.结语
我们需要少数民族题材电影这种文化食粮，国家的文化软实力需要我们电影制作者的不懈努力，而电影的快速发展也不是代表我们就要失去民族性，少数民族题材电影发展的好也是促进电影行业稳步向前，一部好的民族电影能够而电影工作者在拍攝中与各族人民下的深情友谊促进了各民族间的互相理解。但是，少数民族题材电影要想发展好不是一朝一夕的事情，需要我们电影人的不懈努力和奋斗，坚持自己的民族性所在。
中国少数民族题材电影把要属于自己民族的“根”保留住，这是自身的民族文化特色，也是走向不断成熟和完善自身素养的一个必要条件，更要把自己的乡间文化等特点展露出来，才能够推动当地少数民族地区经济发展，也促进了各民族团结的作用。
参考文献
[1]谢婉若.情节性叙事：少数民族题材电影大众化叙事策略[J].当代电影，2015（06）：144-147.
[2]魏国彬.少数民族电影研究述评[J].黑龙江民族丛刊，2009（02）：124-131.
[3]张婷婷.我国少数民族电影的历史分期、特点和前瞻——以云南少数民族电影为例[J].学术探索，2015（11）：141-147.
[4]石嵩.中国少数民族题材影片的跨文化书写：理论范式流变与新时代路径[J].西南民族大学学报（人文社科版），2018（12）：184-190.
[5]牛锐.民族文化保护传承进入“黄金时代”[N].中国民族报，2017-09-08（001）.
作者简介：
贾琪（1994—），女，汉族，山西长治人，内蒙古师范大学硕士研究生，研究方向：民族影像文化研究。
（作者单位：内蒙古师范大学新闻传播学院）