创作者最担心的事，就是灵感不再光顾自己的头脑。
　　一位散文作家说：“每次写出得意之作，都担心是最后一篇。”而另一位创作世情漫画的画家，每周4都要交一篇漫画“连续剧”，大概8～10幅。他创作了4只性格迥异的兔子，通过它们，讲述大都市年轻白领的生存状态与内心波澜。
　　这项工作难度大吗？当然，他刚刚在周五松了一口气，周六就陷入灵感枯竭的抓狂情绪中。整整两三天时间，他都在仔细审读数十个新闻网站和热门公众号的内容，一目十行地搜寻热点话题。那情形，用他自己的话说，痛苦得就像“已经迷路的人，用仅有的一盒火柴，尝试去点燃一堆湿柴”。
　　这位漫画家朋友最钦佩的前辈漫画家，乃是有能耐每星期同时给多份杂志创作连载漫画的手冢治虫先生。
　　手冢先生的名气实在太大，杂志社为了确保万无一失，都派了编辑专职跟进他的创作。日本的周刊都是周三出版，周二印刷，于是周一一大早，编辑们便到手冢家里去蹲点喝茶，如蹲窝守着母鸡下蛋一般。手冢治虫铺开好几张画纸，几部连载的创作同时进行。人物的对话、表情、动作，故事的调性与脑洞大开的转折，手冢先生的脑中仿佛有不同的高架与隧道、立交桥与涵洞口，供它们畅快前行。
　　3个小时后，一批编辑已经心满意足地拿着作品离开。瞅见另一拨编辑拉长了苦瓜脸，手冢先生笑着指着自己脑袋上的贝雷帽说：“你们急什么？这顶帽子就像百宝囊，里头的灵感要多少有多少，取之不尽，用之不竭。”
　　为了营造贝雷帽的神秘感，手冢治虫只戴一种颜色的贝雷帽——黑色;只戴一种质地的贝雷帽——法兰绒。以至于读者都觉得他只有一顶神奇的贝雷帽，而这顶帽子就像《红楼梦》里贾宝玉衔着出生的玉一样，联结着手冢治虫的漫画生命。如果丢了帽子，手冢治虫就再也画不出那天馬行空又触动心灵的漫画了。
　　手冢先生也调皮，他会顺应大众的八卦猜想，在任何地方都鼓吹“没有帽子，头脑就会被寒风吹彻，或被太阳晒枯，就画不出任何画”。以至于杂志记者专门去问手冢夫人：“先生洗澡的时候，会不会摘下帽子？”那位专门画兔子的朋友，也曾天真地想：手冢先生的同款贝雷帽，在网上能买到吗？也许戴上它，灵感就不会总是跟我捉迷藏了。
　　灵感果真是藏在黑色的法兰绒贝雷帽里吗？当然不是。手冢治虫去世后，夫人悦子在追忆丈夫的回忆录里坦白：“说灵感与帽子相关显然就是一句玩笑话。”
　　为了捕捉漫画的创意与灵感，手冢先生订阅了15份报纸，浏览报纸时他会用大剪刀把可能需要的题材都剪下来;出门坐车时，听到主妇们有趣的谈话，他会跟着人家下车，一直跟去洗衣店或杂货铺，差点被人当作偷窥狂打出来;他与孩童捕捉甲虫、玩纸飞机，倾听孩子们不切实际的幻想;他三更半夜守在日本特有的自动泡面机旁，请流浪汉与夜归人吃泡面，交换条件是：说一个您亲身经历的难忘故事。
　　手冢先生生前常跟夫人感叹：“虽然画8组漫画只要一天的时间，但在此之前，我为之准备的时间，超过100小时啊。灵感，它就像炭火中的栗子、冰水中的七彩弹珠，我不辞辛苦地等着，等着那一秒钟的捞出它的契机。”
　　有没有想过放弃？
　　没有。男人本质上都是少年。有哪个少年抵抗得了火中取栗的得意、冰中取珠的狂喜？
　　（水云间摘自《扬子晚报》2019年10月9日，辛 刚图）