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摘 要：《汪曾祺集》是由河南文艺出版社隆重推出的，它一套十本，装帧精美，印制精良，文章精湛有古风，是一个十分令人心仪的本子。
关键词：《汪曾祺集》；河南文艺出版社；精湛；古风
《汪曾祺集》是由河南文艺出版社隆重推出的，它一套十本，装帧精美，印制精良，文章精湛有古风，是一个十分令人心仪的本子。
外面的护封是白色的特种纸，极右下角用浅浅的亮色蓝、红、绿和稀释过的姜色打底，绘一片花草，几瓣叶子。腰封是简单的几句话，正面挑的汪曾祺对自己文章的评价，背面是选出的一个大家对汪曾祺文的评价，腰封跟封面重叠的地方，揭开是统一的浅姜色。封底是古画中常见的水波纹几缕。书名用了烫黑的工艺，摸上去，凹凸分明。
正式的封面是布纹精装，浅灰蓝色打底，四本统一绘上大荷叶，莲花饱满微垂头，还有莲蓬和极写意的两条线做水面，花并不扎眼，规格也不大，用了烫金的工艺。环衬用了简绘各种的花鸟虫鱼，米白色打底，纸里隐隐潜有片片银光。
书内文版式删繁就简，去除一切花哨，字、纸沿用人民文学版《鲁迅全集》的规格，书页不易因泛黄而陈旧，字大小规整庄重可喜。
这部书的编订者李建新想必是在书的内容上做了很大的工作。现在的出版物编校，被画了非常仔细的准绳，但是汪曾祺在炼字上下了很大功夫，而汉字之美，更不是能被框进一个框里的。所以，能维持现在已经出现在文中的状态，已经是非常艰难的，因为书中的文字，味正而足。这种保持，需要李建新老师心中准绳的自一而终，需要所有参与出版工程的人通力合作。感谢他们的努力，让我们得享这一盘空前绝后的文化大餐。
汪曾祺说自己的文字是“焦墨”“枯墨”乃至“淡墨”，不是如字画那样多姿多彩的。但这一等焦墨枯墨淡墨，却是多么难得，以至于他的故去，被时人惜为“一个时代的逝去”。
润泽，幽静，平静托出来的文字，字字句句，都能打动人。他写出来的文句，平常，毫不奇崛，但是，就是越嚼越有味，越看越喜欢，没有另一个人能写出这样的句子了。先生生在江南，他的文字就如那里的一泓泓水，自在从容，曲线玲珑。
他悼念恩师沈先生，说：“沈先生面色如生，很安详地躺着。我走近他身边，看着他，久久不能离开。这样一个人，就这样地去了。我看他一眼，又看一眼，我哭了。”第一次，是在《民国的腔调》里看到了这句，读后，久久不能忘。深情如许，都被摁在一口深井中，不轻易流露分毫，所以，实在摁不下的时候，冒出文字中的那一点点悲切和深痛，才格外令人心折。
很早以前就见识过汪曾祺的几部名篇：《受戒》《异秉》《大淖记事》，现在竟然攒足，读完了他的全部小说。实在是如饮清泉。
汪先生说，“我是个写小说的人，对于人，我只能想了解、欣赏，并对他进行描绘，我不想对任何人作出论断。像我的一位老师一样，对于这个世界，我所倾心的是现象。我不善于作抽象的思维。我对人，更多地注意的是他的审美意义。”
汪先生写吃食，绘地貌、述风俗，都不徐不疾，得心应手，所以，他的人物往往在篇尾出现，他的人物与他的地域、氛围融为一体，这些人物的行至，如氛围中的一截声响一样，没有什么特殊。
《大淖记事》中最惊心动魄的两段，也是平平道来。十一子和巧云，都是出类拔萃的年轻人，他们被众人爱慕。十一子恪守道德，不越雷池一步。巧云责怪他，“你是個呆子！”想必也是心中甜蜜，嘴上挂笑的。她的心上人也爱她，而且是品德那么高尚的人。但是，当晚，巧云家门被另外的人敲开了。
号长走的时候留下十块钱。
这种事在大淖不是第一次发生。巧云的残废爹当时就知道了。他拿着这十块钱，只是长长地叹了一口气。邻居们知道了，姑娘、媳妇并为多议论，只骂了一句：“这个该死的！”
这是一桩兵油子强占民女的强奸案。巧云爹当年也是出挑的人物，巧云更是果敢漂亮聪明集于一身的人物，邻居们都知道，都责骂，可以想见这一夜的不平静。然而文字中并没有多少血泪。
兵油子怨恨十一子和巧云的往来，把他捆起来打。
小锡匠不说话。
小锡匠还是不说话。
小锡匠的牙咬得紧紧的。
小锡匠被他们打死了。
不知道为什么，她自己也尝了一口。
……巧云拦住了：
“不要。抬到我家里。”
这文字，就似一潭不响的深井，声色不动，明暗全收。
而他的心那么温柔。《鸡毛》中偷了文嫂鸡，鸡贼到一块布片都不留的金昌焕，也只几笔勾勒出这样一个让常人无法理解的怪种，毫无褒贬，只最后叹一句：“林子大了，什么鸟都有。”
所以，他的感动和认同也是清浅而欢快的，比如对十一子，比如对王淡人。
在他笔下，物带来的喜悦，几乎可以冲淡事的悲伤。比如他改造的《聊斋志异》系列，《瑞云》《黄英》《蝈蝈》等。其中的《蝈蝈》来自入选过中学语文课本的一篇《促织》，因为作为一个当代小说家的心中愿景，他修改了《促织》的“大团圆”结尾，让化身蝈蝈的儿子黑子在霜降节气死去。因为这样一来，情节才不至于断气，而悲剧才能够力量集中。他的改造文，读来也是别致的。语淡且平常，然而恰切。他选择的故事，都那样平常古旧，但是平平道来，却都是民国气，现代感十足。更难得的，是竟然不会令当下的阅读者，有一点点隔膜感。想来，无论是想读故事的，想抚慰心灵的，都能从这样的文章中，得到自己想要的东西。
《金冬心》这个故事也非常特别，清朝“扬州八怪”之首的金农，以卖艺维持奢侈的生活，难以维系了，托袁枚卖他画的十张灯，灯被退回，一并被送了《随园诗话》。金农百无聊赖中翻《随园诗话》，从字里行间读出对自己的挖苦，看到了袁枚的装模作样，自我吹嘘，耍小聪明。想到了郑板桥对袁枚的评价：“斯文走狗”，因为有对商人毕秋帆揄扬的诗文受在集中。之后，无聊的一天惊天逆转，发现扬州一号大盐商程雪门竟然宴请新任盐务道，请金农做陪。于是，被三请之后，动身赴宴。在消受了豪华一餐后，盐务道要行酒令，程雪门随口而出的句子文理不通出丑，金农飞快咏出诗句为之解围。因为这急才，他在宴后，得盐商一千两银子的酬劳。然而，他竟然仍旧会撂句话给《随园诗话》：“斯文走狗！”文章的结尾非常妙：“陈聋子心想：他这是骂谁呢？” 盐商在当年富庶的江南，是一种非常奇怪的存在。他们腰包很鼓，而且愿意附庸风雅，愿意被文人依附。可是，文人可以依例成为官家的幕僚，却都耻于榜附下九流的富商。当年郑板桥那等以桀骜闻名于世的高才，却也留下了趋附盐商的黑历史。金农这等，恐怕就更不用提了。汪老如此秉笔，恐怕也是借别人的酒杯，浇自己心中块垒。因为他曾说，他笔下有“大小便分开”的异秉的财主王二，有依自身而塑的“李小龙”，更有爱美人到不要江山的“王四海”，这些都是有实在的人物真身的，但是他怕了这种考据，也因为亲友的这种考据精神，他不敢写不好的人。
汪老是不想让人拿来比的，他说，“现在我老了，我已无意把自己的作品区别于别人的作品。我的作品倘与别人有什么不同，只是因为我不会写别人那样的作品。”
但是，比较之下，更能看到汪曾祺作品的气质。
与同出自文明古国的奥尔罕·帕慕克的《我的名字叫红》比，《红》书有核，它被一个凶杀案串联起来所有人，要写的却是古老的奥斯曼帝国的细密画画师们在受到西方透视画法冲击时，内心的坚持和经历的精神风暴。书中，帕慕克被充实而浩大的情感捆绑着，左右着。陈旧而崭新的伊斯坦布尔让他既恋慕从前的精致专注，又受惑于当下人的彪悍结实。他的文字稠密秾丽，始终被一种名为“呼愁”情绪笼罩着。而汪曾祺的作品，冲淡，洗练，留白……一点点铺排情致。人物只做几笔简单的白描，浓重简约，跃然纸上。事件点到为止，到节点上，点到为止。文如中国的古诗古画。《今生今世》里，胡兰成曾指点自己喜欢的教员读书，叫他读唐诗，为他能读出杜甫一点滋味而欣喜。汪曾祺的文章，消除了散文和小说的界限，读来，满满的中国韵味，非常惬意非常美。
“以清丽的眼，对一切人生景物凝眸，不为爱欲所眩目，不为污垢所恶心，同时也不为尘俗卑猥的一片生活厭烦而有所逃遁，永远是那么看，那么透明的看，细小处，幽僻处，在诗人的眼中，皆闪耀一种光明。”沈从文曾在《论闻一多的<死水>》里有这样的描述。这样的文字，漂亮到通透，根本没有第二个人能写得出。这样的文字，用来评价沈从文或者汪曾祺，都是恰切的。
写手工艺人，如卖豆腐的，赶大车的，卖生姜的……写出来名堂的当代作家有刘震云，他的《一句顶一万句》，写的是中国人的孤独。与汪曾祺的小说放到一起读，觉得似乎《一句顶一万句》中有股焦灼，这种感觉催促着作者也催促着读者，而汪曾祺小说中的手工艺人，都是舒展的。勤勉耿直的瓦匠金大力，机灵的卖眼镜的宝应人，活得自在的“拉皮条”的薛大娘，嫁了女儿的侯银匠，补鞋匠“高大头”……他们都生活在自己的生活中，用自己的智慧和勤勉来为自己的生活开路，无论时代如何变迁，他们的生活总是那样，平衡而坚韧地继续着……汪曾祺的小说中，能够将这样的自信传达出来。
我曾在微博上抄过一段汪曾祺《邂逅集》中的文字，越读越美的文字，我愿意再将它抄出来，以结束这篇冗长的读后感：“散步回来之后，我一直坐在这里，坐在这张临窗的藤椅里。早晨在一瓣一瓣的开放。露水在远处的草上濛濛的白，近处的晶莹透澈，空气鲜嫩，发香，好时间，无一点宿气，未遭败坏的时间，不显陈旧的时间。我一直坐在这里，坐在小楼的窗前。树林，小河，蔷薇色的云朵，路上行人轻捷的脚步……一切很美，很美。”
作者简介：张娟（1983—），女，汉族，河南唐河人，文学硕士，编辑，主要研究方向：文艺书，小说，散文，诗歌。
关键词：《汪曾祺集》；河南文艺出版社；精湛；古风
《汪曾祺集》是由河南文艺出版社隆重推出的，它一套十本，装帧精美，印制精良，文章精湛有古风，是一个十分令人心仪的本子。
外面的护封是白色的特种纸，极右下角用浅浅的亮色蓝、红、绿和稀释过的姜色打底，绘一片花草，几瓣叶子。腰封是简单的几句话，正面挑的汪曾祺对自己文章的评价，背面是选出的一个大家对汪曾祺文的评价，腰封跟封面重叠的地方，揭开是统一的浅姜色。封底是古画中常见的水波纹几缕。书名用了烫黑的工艺，摸上去，凹凸分明。
正式的封面是布纹精装，浅灰蓝色打底，四本统一绘上大荷叶，莲花饱满微垂头，还有莲蓬和极写意的两条线做水面，花并不扎眼，规格也不大，用了烫金的工艺。环衬用了简绘各种的花鸟虫鱼，米白色打底，纸里隐隐潜有片片银光。
书内文版式删繁就简，去除一切花哨，字、纸沿用人民文学版《鲁迅全集》的规格，书页不易因泛黄而陈旧，字大小规整庄重可喜。
这部书的编订者李建新想必是在书的内容上做了很大的工作。现在的出版物编校，被画了非常仔细的准绳，但是汪曾祺在炼字上下了很大功夫，而汉字之美，更不是能被框进一个框里的。所以，能维持现在已经出现在文中的状态，已经是非常艰难的，因为书中的文字，味正而足。这种保持，需要李建新老师心中准绳的自一而终，需要所有参与出版工程的人通力合作。感谢他们的努力，让我们得享这一盘空前绝后的文化大餐。
汪曾祺说自己的文字是“焦墨”“枯墨”乃至“淡墨”，不是如字画那样多姿多彩的。但这一等焦墨枯墨淡墨，却是多么难得，以至于他的故去，被时人惜为“一个时代的逝去”。
润泽，幽静，平静托出来的文字，字字句句，都能打动人。他写出来的文句，平常，毫不奇崛，但是，就是越嚼越有味，越看越喜欢，没有另一个人能写出这样的句子了。先生生在江南，他的文字就如那里的一泓泓水，自在从容，曲线玲珑。
他悼念恩师沈先生，说：“沈先生面色如生，很安详地躺着。我走近他身边，看着他，久久不能离开。这样一个人，就这样地去了。我看他一眼，又看一眼，我哭了。”第一次，是在《民国的腔调》里看到了这句，读后，久久不能忘。深情如许，都被摁在一口深井中，不轻易流露分毫，所以，实在摁不下的时候，冒出文字中的那一点点悲切和深痛，才格外令人心折。
很早以前就见识过汪曾祺的几部名篇：《受戒》《异秉》《大淖记事》，现在竟然攒足，读完了他的全部小说。实在是如饮清泉。
汪先生说，“我是个写小说的人，对于人，我只能想了解、欣赏，并对他进行描绘，我不想对任何人作出论断。像我的一位老师一样，对于这个世界，我所倾心的是现象。我不善于作抽象的思维。我对人，更多地注意的是他的审美意义。”
汪先生写吃食，绘地貌、述风俗，都不徐不疾，得心应手，所以，他的人物往往在篇尾出现，他的人物与他的地域、氛围融为一体，这些人物的行至，如氛围中的一截声响一样，没有什么特殊。
《大淖记事》中最惊心动魄的两段，也是平平道来。十一子和巧云，都是出类拔萃的年轻人，他们被众人爱慕。十一子恪守道德，不越雷池一步。巧云责怪他，“你是個呆子！”想必也是心中甜蜜，嘴上挂笑的。她的心上人也爱她，而且是品德那么高尚的人。但是，当晚，巧云家门被另外的人敲开了。
号长走的时候留下十块钱。
这种事在大淖不是第一次发生。巧云的残废爹当时就知道了。他拿着这十块钱，只是长长地叹了一口气。邻居们知道了，姑娘、媳妇并为多议论，只骂了一句：“这个该死的！”
这是一桩兵油子强占民女的强奸案。巧云爹当年也是出挑的人物，巧云更是果敢漂亮聪明集于一身的人物，邻居们都知道，都责骂，可以想见这一夜的不平静。然而文字中并没有多少血泪。
兵油子怨恨十一子和巧云的往来，把他捆起来打。
小锡匠不说话。
小锡匠还是不说话。
小锡匠的牙咬得紧紧的。
小锡匠被他们打死了。
不知道为什么，她自己也尝了一口。
……巧云拦住了：
“不要。抬到我家里。”
这文字，就似一潭不响的深井，声色不动，明暗全收。
而他的心那么温柔。《鸡毛》中偷了文嫂鸡，鸡贼到一块布片都不留的金昌焕，也只几笔勾勒出这样一个让常人无法理解的怪种，毫无褒贬，只最后叹一句：“林子大了，什么鸟都有。”
所以，他的感动和认同也是清浅而欢快的，比如对十一子，比如对王淡人。
在他笔下，物带来的喜悦，几乎可以冲淡事的悲伤。比如他改造的《聊斋志异》系列，《瑞云》《黄英》《蝈蝈》等。其中的《蝈蝈》来自入选过中学语文课本的一篇《促织》，因为作为一个当代小说家的心中愿景，他修改了《促织》的“大团圆”结尾，让化身蝈蝈的儿子黑子在霜降节气死去。因为这样一来，情节才不至于断气，而悲剧才能够力量集中。他的改造文，读来也是别致的。语淡且平常，然而恰切。他选择的故事，都那样平常古旧，但是平平道来，却都是民国气，现代感十足。更难得的，是竟然不会令当下的阅读者，有一点点隔膜感。想来，无论是想读故事的，想抚慰心灵的，都能从这样的文章中，得到自己想要的东西。
《金冬心》这个故事也非常特别，清朝“扬州八怪”之首的金农，以卖艺维持奢侈的生活，难以维系了，托袁枚卖他画的十张灯，灯被退回，一并被送了《随园诗话》。金农百无聊赖中翻《随园诗话》，从字里行间读出对自己的挖苦，看到了袁枚的装模作样，自我吹嘘，耍小聪明。想到了郑板桥对袁枚的评价：“斯文走狗”，因为有对商人毕秋帆揄扬的诗文受在集中。之后，无聊的一天惊天逆转，发现扬州一号大盐商程雪门竟然宴请新任盐务道，请金农做陪。于是，被三请之后，动身赴宴。在消受了豪华一餐后，盐务道要行酒令，程雪门随口而出的句子文理不通出丑，金农飞快咏出诗句为之解围。因为这急才，他在宴后，得盐商一千两银子的酬劳。然而，他竟然仍旧会撂句话给《随园诗话》：“斯文走狗！”文章的结尾非常妙：“陈聋子心想：他这是骂谁呢？” 盐商在当年富庶的江南，是一种非常奇怪的存在。他们腰包很鼓，而且愿意附庸风雅，愿意被文人依附。可是，文人可以依例成为官家的幕僚，却都耻于榜附下九流的富商。当年郑板桥那等以桀骜闻名于世的高才，却也留下了趋附盐商的黑历史。金农这等，恐怕就更不用提了。汪老如此秉笔，恐怕也是借别人的酒杯，浇自己心中块垒。因为他曾说，他笔下有“大小便分开”的异秉的财主王二，有依自身而塑的“李小龙”，更有爱美人到不要江山的“王四海”，这些都是有实在的人物真身的，但是他怕了这种考据，也因为亲友的这种考据精神，他不敢写不好的人。
汪老是不想让人拿来比的，他说，“现在我老了，我已无意把自己的作品区别于别人的作品。我的作品倘与别人有什么不同，只是因为我不会写别人那样的作品。”
但是，比较之下，更能看到汪曾祺作品的气质。
与同出自文明古国的奥尔罕·帕慕克的《我的名字叫红》比，《红》书有核，它被一个凶杀案串联起来所有人，要写的却是古老的奥斯曼帝国的细密画画师们在受到西方透视画法冲击时，内心的坚持和经历的精神风暴。书中，帕慕克被充实而浩大的情感捆绑着，左右着。陈旧而崭新的伊斯坦布尔让他既恋慕从前的精致专注，又受惑于当下人的彪悍结实。他的文字稠密秾丽，始终被一种名为“呼愁”情绪笼罩着。而汪曾祺的作品，冲淡，洗练，留白……一点点铺排情致。人物只做几笔简单的白描，浓重简约，跃然纸上。事件点到为止，到节点上，点到为止。文如中国的古诗古画。《今生今世》里，胡兰成曾指点自己喜欢的教员读书，叫他读唐诗，为他能读出杜甫一点滋味而欣喜。汪曾祺的文章，消除了散文和小说的界限，读来，满满的中国韵味，非常惬意非常美。
“以清丽的眼，对一切人生景物凝眸，不为爱欲所眩目，不为污垢所恶心，同时也不为尘俗卑猥的一片生活厭烦而有所逃遁，永远是那么看，那么透明的看，细小处，幽僻处，在诗人的眼中，皆闪耀一种光明。”沈从文曾在《论闻一多的<死水>》里有这样的描述。这样的文字，漂亮到通透，根本没有第二个人能写得出。这样的文字，用来评价沈从文或者汪曾祺，都是恰切的。
写手工艺人，如卖豆腐的，赶大车的，卖生姜的……写出来名堂的当代作家有刘震云，他的《一句顶一万句》，写的是中国人的孤独。与汪曾祺的小说放到一起读，觉得似乎《一句顶一万句》中有股焦灼，这种感觉催促着作者也催促着读者，而汪曾祺小说中的手工艺人，都是舒展的。勤勉耿直的瓦匠金大力，机灵的卖眼镜的宝应人，活得自在的“拉皮条”的薛大娘，嫁了女儿的侯银匠，补鞋匠“高大头”……他们都生活在自己的生活中，用自己的智慧和勤勉来为自己的生活开路，无论时代如何变迁，他们的生活总是那样，平衡而坚韧地继续着……汪曾祺的小说中，能够将这样的自信传达出来。
我曾在微博上抄过一段汪曾祺《邂逅集》中的文字，越读越美的文字，我愿意再将它抄出来，以结束这篇冗长的读后感：“散步回来之后，我一直坐在这里，坐在这张临窗的藤椅里。早晨在一瓣一瓣的开放。露水在远处的草上濛濛的白，近处的晶莹透澈，空气鲜嫩，发香，好时间，无一点宿气，未遭败坏的时间，不显陈旧的时间。我一直坐在这里，坐在小楼的窗前。树林，小河，蔷薇色的云朵，路上行人轻捷的脚步……一切很美，很美。”
作者简介：张娟（1983—），女，汉族，河南唐河人，文学硕士，编辑，主要研究方向：文艺书，小说，散文，诗歌。