【摘 要】
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2006年,我国出现了两部根据莎氏经典悲剧《哈姆莱特》改编的电影。《夜宴》,这部披着中国古装电影外衣的景观电影只不过是导演冯小刚对于逐渐兴起的中国式大片的一次回应;全
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2006年,我国出现了两部根据莎氏经典悲剧《哈姆莱特》改编的电影。《夜宴》,这部披着中国古装电影外衣的景观电影只不过是导演冯小刚对于逐渐兴起的中国式大片的一次回应;全藏语对白的《喜马拉雅王子》则是导演胡雪桦对于莎氏原著的一次颠覆,在充满东方神秘气息的青藏高原讲述了一个“爱和宽恕”的伦理故事。对原文本的借鉴、改写和颠覆,代表着莎氏戏剧作品中国化改编过程中的基本特点。
In 2006, two movies adapted from Shakespeare’s classic “Hamlet” appeared in our country. The “Banquet,” a movie about Chinese costume film, is just a response by director Feng Xiaogang to the rise of the Chinese-style blockbuster; the “Tibetan Himalayan Prince” in full Tibetan dialogue is directed by Shah Subversion, in the Oriental mysterious atmosphere of the Qinghai-Tibet Plateau tells a “love and forgiveness” ethical story. The reference, rewriting and subversion of the original text represent the basic characteristics of the Shakespearean drama adaptation in China.
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