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摘要：情感因素逐渐成为多数人在选择服装时考虑的因素，如何将人们内在情感意象化表现在服装设计中，使其与服装功能二者相互融合，成为未来服装设计的趋势之一。本文从情感意象化表达切入，以理性与感性情感交织为例，分析情感意象化表达在服装设计中的运用，基于此，探究服装设计中情感意象化表达的可能性，为情感意象化表达在服装设计中的运用提供思考方向。
关键词：情感意象化、服装设计、理性与感性
引言
随着人们艺术及审美意识的提高，服装除了有保护、装饰功能外，同样可以作为一个表达情感的载体，情感意象化表达在服装设计中的运用，主要遵循以人为本的理念，将人们的内在情感意象化表现在服装设计中，二者相互融合，以满足消费者审美与心理要求，获得两者之间的情感共鸣。当前，以情感意象化表现为主题的服装设计侧重以人的需求与情感为切入点，在设计中强调情感化，已经成为未来服装设计的主要趋势之一。
意象化最早出现在文学领域，是诗歌创作构思的一种审美趋向，是对文学领域传统的具象化直述其事的反拨。诗的意象化，包括意象捕捉、自由叠加及灵活组合等内容。情感意象化表达在服装设计上的运用，与其在诗歌创作中的表现有着异曲同工之处。理性与感性的矛盾与冲突是人类历史长河中争论已久的话题。现代多数人深陷内心理性与感性冲突的痛苦中，而服装往往是人内心世界的外在表达，文章试图通过理性与感性的交织为情感意象化案例，探讨情感意象化表达在服装设计中的运用。
服装主要是通过其本身或服装穿着状态来体现人内心的情感，其意象化情感体验除了在服装本身上体现出来之外，还需要借助身体媒介，主要是依靠听觉、触觉及视觉感受，获得相应情感，所以在服装设计过程中，设计师可通过听觉、触觉及视觉等几个方面对服装设计语言，如服装结构、廓形、面料等进行设计考量，从而以服装艺术特有的要素来传达丰富意象化情感信息。
情感是看不见摸不着的东西，它带给我们的感受是心理上的，或愉悦、或悲伤、或欢喜、或厭恶。人是有七情六欲的，大多数人在自身的情绪面前，像是个提线木偶，难以摆脱它对我们行为的控制。如何将这种难以言状的情感在服装中表现出来，是我们试图去探索的方向之一。文章将从结构语言、材质语言及象征意义三个方面来探讨理性与感性的交织在服装设计中的体现。
一、结构语言
“人体”是服装结构的源和本，也是服装的载体。服装结构是对服装各部位之间的关系组合进行设计，其中包括：衣领、门襟、袖子、省道等几个门类的设计。
在进行具体意象化表达的服装设计过程中，根据意象化情感表达的具体内容，可从服装结构或部件出发来表达服装各方面的形态。如“理性与感性的情感冲突与交织”，从形式上可简单理解为两种情感的纠缠状态，物化到服装可以采用解构主义中拼贴或叠加等手法从服装结构部件的形态缠绕上考虑，如能体现冲突感的错位门襟、纠缠拉扯状态的袖子或是对比冲突感强烈的服装内部结构组合等等。或从服装的着装方式入手，区别于日常的佩戴、系扎、贯头等着装类型，以“交织、缠绕、矛盾”为关键词特点的服装设计则可侧重选择缠裹、垂曳、包裹或其他新颖的形式裹覆人体来呼应我们的设计主题。除此之外，褶皱强有力的表现也可为我们的设计主题营造相应的设计调性，规律褶富于秩序，传递的是冷的、理性的氛围;自然褶随意，营造的是暖的、感性的氛围。不同类型的褶皱带给我们不同感受，也为我们设计创作提供了不一样的方向。
二、材质语言
服装材料是服饰艺术美的直接体现，服装材质从触觉、视觉等多方面直接影响我们对服装的感官体验。
在我们以情感意象化表达为设计导向的服装设计中，将难以言状的情感具象化表现出来不易，但是对情感色彩直接判断却并非难事，积极或是消极的情感能够直接影响我们对于面料色彩的选择。色彩的冷暖感、轻重感、软硬感、大小感以及不同色彩所体现的特征信息，通过视觉神经传递到大脑后，大脑便与以往的记忆及经验产生联想，从而形成色彩心理反应。所以从视觉的角度通过服装材质用色来链接情感内容，是一种比较直观且能够快速表达情感色彩的方向之一。
从天然面料到合成化纤面料，不同的原料、组织形式及织造方式，使得服装表现出不一样的风格。棉布淳朴自然，丝绸光润高贵，毛织物挺括丰满，针织物自由随性，这些不同种类的材质面料都能为我们的服装设计带来不一样的情感特点，除此之外，服装设计师将面料与艺术相结合，运用特殊的手段对面料改造创新，更是能够满足不同情感意象化表达的设计需求，为设计师表现情感意象化设计理念提供独特别致的设计语言。
三、象征意义
古代诗人通过借景抒情、借物抒情的写作手法进行诗歌创作构思，用以抒发诗人的思绪或情感。如在《小雅·采薇》中用杨柳表示离别，“昔我往矣，杨柳依依。”离别之情难以用具象的物体来表现，便可通过象征的手法将离别之情承载在其它物体上。理性与感性情感交织的状态也同样可以用具有象征意义的元素来表达，并通过进一步设计转化运用在服装设计上。
在电影领域，感性与理性的矛盾与冲突是导演李安电影的精神核心，李安导演用他独具一格的艺术表现手法恰到好处地将我们内心的矛盾搬上银幕，其代表作之一《少年派的奇幻漂流》向我们展现了人性最本真的矛盾，电影中所运用的场景象征、人物象征、色彩象征、音乐象征等内容，如发光的海水、老虎、猩猩、莲花等元素，制造了电影自身的文化环境，诠释了电影视觉信息以及主题内涵。这种处理方式及隐喻手法同样可以借鉴在服装设计中，通过对能够表现理性和感性交织与矛盾的象征元素进行意象化表达、解构与重组设计，找到人的理性与感性交织冲突的特点和服装中的共性与特性，最终创造出以服装为载体的具有象征意义的新的服装设计语言，为情感意象化表达在服装设计中的运用提供一个新的方向。
结构语言、材质语言及象征意义仅仅是服装设计所涉及的其中几个小方向，在情感具象化表现的具体设计过程中，应将这几个方向的内容步步剖析，抽丝剥茧，寻找人的内在情感特点和服装中的共性与特性，从而进一步来探讨情感意象化表达在服装设计中的体现。
参考文献
[1]冯汉宇.试析现代服装设计语言中的情感化体现[J].质量与市场，2020（02）：80-81.
[2]刘兴邦.服装设计语言[J].纺织导报. 2009（08）
[3]欧阳芳.服装设计中材料的创新应用发展研究[J].纺织报告，2021，40（03）：81-82.
[4]王一枝. 人性的反思和救赎：李安《少年派的奇幻漂流》的影像符号与意义呈现[D].兰州大学，2017.
关键词：情感意象化、服装设计、理性与感性
引言
随着人们艺术及审美意识的提高，服装除了有保护、装饰功能外，同样可以作为一个表达情感的载体，情感意象化表达在服装设计中的运用，主要遵循以人为本的理念，将人们的内在情感意象化表现在服装设计中，二者相互融合，以满足消费者审美与心理要求，获得两者之间的情感共鸣。当前，以情感意象化表现为主题的服装设计侧重以人的需求与情感为切入点，在设计中强调情感化，已经成为未来服装设计的主要趋势之一。
意象化最早出现在文学领域，是诗歌创作构思的一种审美趋向，是对文学领域传统的具象化直述其事的反拨。诗的意象化，包括意象捕捉、自由叠加及灵活组合等内容。情感意象化表达在服装设计上的运用，与其在诗歌创作中的表现有着异曲同工之处。理性与感性的矛盾与冲突是人类历史长河中争论已久的话题。现代多数人深陷内心理性与感性冲突的痛苦中，而服装往往是人内心世界的外在表达，文章试图通过理性与感性的交织为情感意象化案例，探讨情感意象化表达在服装设计中的运用。
服装主要是通过其本身或服装穿着状态来体现人内心的情感，其意象化情感体验除了在服装本身上体现出来之外，还需要借助身体媒介，主要是依靠听觉、触觉及视觉感受，获得相应情感，所以在服装设计过程中，设计师可通过听觉、触觉及视觉等几个方面对服装设计语言，如服装结构、廓形、面料等进行设计考量，从而以服装艺术特有的要素来传达丰富意象化情感信息。
情感是看不见摸不着的东西，它带给我们的感受是心理上的，或愉悦、或悲伤、或欢喜、或厭恶。人是有七情六欲的，大多数人在自身的情绪面前，像是个提线木偶，难以摆脱它对我们行为的控制。如何将这种难以言状的情感在服装中表现出来，是我们试图去探索的方向之一。文章将从结构语言、材质语言及象征意义三个方面来探讨理性与感性的交织在服装设计中的体现。
一、结构语言
“人体”是服装结构的源和本，也是服装的载体。服装结构是对服装各部位之间的关系组合进行设计，其中包括：衣领、门襟、袖子、省道等几个门类的设计。
在进行具体意象化表达的服装设计过程中，根据意象化情感表达的具体内容，可从服装结构或部件出发来表达服装各方面的形态。如“理性与感性的情感冲突与交织”，从形式上可简单理解为两种情感的纠缠状态，物化到服装可以采用解构主义中拼贴或叠加等手法从服装结构部件的形态缠绕上考虑，如能体现冲突感的错位门襟、纠缠拉扯状态的袖子或是对比冲突感强烈的服装内部结构组合等等。或从服装的着装方式入手，区别于日常的佩戴、系扎、贯头等着装类型，以“交织、缠绕、矛盾”为关键词特点的服装设计则可侧重选择缠裹、垂曳、包裹或其他新颖的形式裹覆人体来呼应我们的设计主题。除此之外，褶皱强有力的表现也可为我们的设计主题营造相应的设计调性，规律褶富于秩序，传递的是冷的、理性的氛围;自然褶随意，营造的是暖的、感性的氛围。不同类型的褶皱带给我们不同感受，也为我们设计创作提供了不一样的方向。
二、材质语言
服装材料是服饰艺术美的直接体现，服装材质从触觉、视觉等多方面直接影响我们对服装的感官体验。
在我们以情感意象化表达为设计导向的服装设计中，将难以言状的情感具象化表现出来不易，但是对情感色彩直接判断却并非难事，积极或是消极的情感能够直接影响我们对于面料色彩的选择。色彩的冷暖感、轻重感、软硬感、大小感以及不同色彩所体现的特征信息，通过视觉神经传递到大脑后，大脑便与以往的记忆及经验产生联想，从而形成色彩心理反应。所以从视觉的角度通过服装材质用色来链接情感内容，是一种比较直观且能够快速表达情感色彩的方向之一。
从天然面料到合成化纤面料，不同的原料、组织形式及织造方式，使得服装表现出不一样的风格。棉布淳朴自然，丝绸光润高贵，毛织物挺括丰满，针织物自由随性，这些不同种类的材质面料都能为我们的服装设计带来不一样的情感特点，除此之外，服装设计师将面料与艺术相结合，运用特殊的手段对面料改造创新，更是能够满足不同情感意象化表达的设计需求，为设计师表现情感意象化设计理念提供独特别致的设计语言。
三、象征意义
古代诗人通过借景抒情、借物抒情的写作手法进行诗歌创作构思，用以抒发诗人的思绪或情感。如在《小雅·采薇》中用杨柳表示离别，“昔我往矣，杨柳依依。”离别之情难以用具象的物体来表现，便可通过象征的手法将离别之情承载在其它物体上。理性与感性情感交织的状态也同样可以用具有象征意义的元素来表达，并通过进一步设计转化运用在服装设计上。
在电影领域，感性与理性的矛盾与冲突是导演李安电影的精神核心，李安导演用他独具一格的艺术表现手法恰到好处地将我们内心的矛盾搬上银幕，其代表作之一《少年派的奇幻漂流》向我们展现了人性最本真的矛盾，电影中所运用的场景象征、人物象征、色彩象征、音乐象征等内容，如发光的海水、老虎、猩猩、莲花等元素，制造了电影自身的文化环境，诠释了电影视觉信息以及主题内涵。这种处理方式及隐喻手法同样可以借鉴在服装设计中，通过对能够表现理性和感性交织与矛盾的象征元素进行意象化表达、解构与重组设计，找到人的理性与感性交织冲突的特点和服装中的共性与特性，最终创造出以服装为载体的具有象征意义的新的服装设计语言，为情感意象化表达在服装设计中的运用提供一个新的方向。
结构语言、材质语言及象征意义仅仅是服装设计所涉及的其中几个小方向，在情感具象化表现的具体设计过程中，应将这几个方向的内容步步剖析，抽丝剥茧，寻找人的内在情感特点和服装中的共性与特性，从而进一步来探讨情感意象化表达在服装设计中的体现。
参考文献
[1]冯汉宇.试析现代服装设计语言中的情感化体现[J].质量与市场，2020（02）：80-81.
[2]刘兴邦.服装设计语言[J].纺织导报. 2009（08）
[3]欧阳芳.服装设计中材料的创新应用发展研究[J].纺织报告，2021，40（03）：81-82.
[4]王一枝. 人性的反思和救赎：李安《少年派的奇幻漂流》的影像符号与意义呈现[D].兰州大学，2017.