【摘 要】
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本书介绍了东欧的改变人生的戏剧，并列举了东欧戏剧导演们的许多令人难忘的作品。其中的重点是：对经典的处理，重点往往不是文字，而是激活文字的那些事物；一些导演倾向于创造垂直的戏剧现实，他们几乎不使用舞台上的任何材料，在很大程度上也包括书面文字；一个非同寻常的政治剧场，也可称之为灵魂政治剧场；另一种趋势是，当代类型的合唱团兼主角占据了舞台中心——有点像戏剧（或悲剧）英雄的复数形式。本文是由卡丽娜·斯特凡
【机 构】
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保加利亚索菲亚国家戏剧和电影艺术学院
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本书介绍了东欧的改变人生的戏剧，并列举了东欧戏剧导演们的许多令人难忘的作品。其中的重点是：对经典的处理，重点往往不是文字，而是激活文字的那些事物；一些导演倾向于创造垂直的戏剧现实，他们几乎不使用舞台上的任何材料，在很大程度上也包括书面文字；一个非同寻常的政治剧场，也可称之为灵魂政治剧场；另一种趋势是，当代类型的合唱团兼主角占据了舞台中心——有点像戏剧（或悲剧）英雄的复数形式。本文是由卡丽娜·斯特凡诺娃和马文·卡尔森编辑的《20位东欧开创性导演》一书的前言，该书最近由帕尔格雷夫·麦克米伦出版社出版。它详细阐述了遴选书中20名导演的主要标准。最后，文本涉及在流行病肆虐的时代戏剧的情况。
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