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摘 要：他是一位非科班出身的电影音乐人，凭借着自己的天分和凝聚力，逐渐成为好莱坞商业配乐领域的霸主，不仅他自己为一系列商业大片创作的配乐深受欢迎，经常被各大热门的影视节目引用，连和他合作的音乐人都深受影响，在好莱坞掀起了一股前所未有的视觉化热潮。他就是好莱坞电影界的教父级配乐大师：汉斯季默。
关键词：汉斯季默 电影配乐 音画合一 视觉化配乐 好莱坞 罐头音乐
一、无所不能的曲风：
他的征途是星辰大海，提到汉斯季默的名字也许没有那么熟悉，但是提到他所创作电影配乐作品，一定会让人泪花翻腾，从《末路狂花》的公路到《珍珠港》的天空；从《狮子王》的非洲草原到《功夫熊猫》的神秘东方；从《黑暗骑士三部曲》的人性救赎到《超人钢铁之躯》的热血英雄；从《雨人》的感人泪下到《盗梦空间》的多重梦境；从《加勒比海盗》的广袤海洋到《星际穿越》的浩瀚宇宙；从《敦刻尔克》的大撤退到《勇闯夺命岛》继续冒险；从《使命召唤》的战争无情到《王者荣耀》的华夏战场，再回到最近的BBC时隔16年回归的逆天神级纪录片《蓝色星球2》中的地球；他打造出的一首首完美贴合电影每分每秒氛围带有强烈叙事性和记忆点的视觉化衬底配乐，让听众最直观的感受就是听完久久缓不过神和一身的鸡皮疙瘩。
二、攀上巅峰的一生：
出生于德国法兰克福的电音配乐大师、音乐家、作曲家，三岁开始学习钢琴，六岁父亲去世，从小便在音乐中找到了人生的寄托。但是汉斯季默在日后却一直都没有接受过正规的科班音乐教育，是以一名电子音乐工程师和摇滚爱好者的身份进入行业，进行音乐作品的合成混音制作。
80年代，汉斯季默开始踏入电影配乐领域，合伙成立录音工作室，在初期作品中把传统管弦乐器和电子乐器结合取得了突破。在90年代末期开始胜任电影的独立配乐，第一步作品是《终极曝光》，在与音乐人大卫伯恩和坂本龙一合作的经典作品《末代皇帝》的配乐后他开始单飞发展。
汉斯季默的转折点出现在1988年，那一年他完成了在好莱坞的敲门砖《雨人》的配乐，也是第一步入围奥斯卡金像的作品，从此开始了他的好莱坞配乐之路。
汉斯季默在1994年迎来了自己第一个创作巅峰，他创作的《狮子王》配乐摘得了当年奥斯卡奖以及金球奖最佳配乐和格莱美奖，在商业上原声大碟的销量也超过了千万张。之后《狮子王》成为了美国百老汇热门的歌舞剧，汉斯季默也为其创作了舞台剧配乐，并于1998年获得了托尼奖最佳音乐奖。
1995年汉斯季默开始进军商业大片领域，开始运用大量电子乐器取代傳统的管弦乐，并且在混合制作当中做出创新，奖电子音乐、人声、管弦相融合，将绚丽紧凑和磅礴气魄作出震撼的结合。
2000年汉斯迎来了自己第二个事业巅峰，他凭借着电影《角斗士》的电影配乐获得了一项奥斯卡、一项格莱美的提名以及一座金球奖，同时《角斗士》也成为了史上最畅销的电影原声大碟之一，同年《碟中谍2》、《勇闯黄金岛》等经典配乐也从他手中诞生。
2003年，《最后武士》中的配乐，汉斯季默配乐生涯的第一百部电影配乐诞生，同时又为他赢得了一项金球奖提名。
2005年汉斯季默遇到了他的最强搭档克里斯托弗诺兰，汉斯与诺兰的史诗音画盛宴就此诞生，这一年他创作了《蝙蝠侠之开战时刻》，2008年续作《蝙蝠侠：暗黑骑士》、2012年《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》都由他搭档诺兰完成，从此开启了新蝙蝠侠的暗黑风宇宙。
2010年，两部伟大的作品诞生《大侦探福尔摩斯》、《盗梦空间》。前者的电影配乐为汉斯季默获得了第八次奥斯卡提名，而为后者为老搭档克里斯托弗诺兰创作的表现梦境可感的音乐也让汉斯季默获得格莱美的提名。
2014年，继《2001太空漫游》之后史上又一最伟大硬科幻《星际穿越》诞生，实现了与诺兰的第五次合作。
2017年，以独特视角海陆空三线叙事的二战电影《敦刻尔克》上映，汉斯季默与克里斯托弗诺兰这对搭档实现了第六次完美合作，两人各自入围奥斯卡最佳原创配乐奖和奥斯卡金像奖最佳导演奖。
三、天才音乐家的争议：
有人称赞他的配乐开创了一种不同于好莱坞传统古典式配乐的新风，从上个世纪90年代中期开始逐渐成为商业大片配乐的标准模式；也有人认为他的配乐流于简单粗暴的热血化模式，旋律大同小异，导致时下商业片的配乐越来越缺乏独特的个性，其中呼声最大的就是对汉斯季默的作品高度程式化商业化的反感，也是对如今某一类电影音乐创作模式的反感，称其近些年的电影配乐是价格低廉的电影附属品“音乐罐头”，还经常“抄袭自己”。越来越多的人称汉斯季默并非是一个好的音乐家而是一个好的商人，他深知如今的导演对画面音乐的需求，几乎每一部作品都精准的体现了音画合一，尤其是在商业大片的领域。再加上如今电影特效的功力和较之以前画面情绪的提升，让电影音乐也确实不再需要当年创作模式的满足。可以说电影工业的发展和汉斯季默产业化音乐营销不谋而合，互相成就。
因此很多人评价汉斯季默是江郎才尽大势已去，但是2014年《星际穿越》的上映，给了这些批评者们一记重重的耳光，电影的配乐作品《原液追逐》、《day one》、《stay》和《moutains》等曲子一经诞生就被誉为是古典管风琴音乐最成功的运用在现代电影配乐上，而且几乎达到了他的巅峰水平甚至是汉斯季默近年来最成功的配乐作品。每首曲子都能令观众精准的回忆起影片中的段落，这种有深刻记忆点的音画合一的配乐，甚至在观影过后很久凭空听到旋律仍旧牵动人们泪腺的电影配乐无疑是最成功的，也是再次证明了汉斯季默在世界影史配乐界无可撼动的水准和地位。
四、视觉对听觉的寄托：
成功的电影配乐一定能让观众有扶摇直上九万里游于天地，渺沧海之一粟之感，如释迦牟尼菩提树下大彻大悟，将观众带入渐入佳境的气氛如真理般将音画深深地烙印在观众心中，而无论汉斯季默饱受何种争议，都不可否认他的才华将此做到了极致，他无疑已经将自己的电影配乐做成独树一帜的视觉化配乐帝国。
作者简介：第一作者：王思远（1994—），男，汉族，辽宁抚顺人，设计学研究生，单位：广西艺术学院，研究方向：流行服饰；
第二作者：林燕宁（1965—），女，汉族，广东湛江人，教授，单位：广西艺术学院，研究方向：流行服饰。
关键词：汉斯季默 电影配乐 音画合一 视觉化配乐 好莱坞 罐头音乐
一、无所不能的曲风：
他的征途是星辰大海，提到汉斯季默的名字也许没有那么熟悉，但是提到他所创作电影配乐作品，一定会让人泪花翻腾，从《末路狂花》的公路到《珍珠港》的天空；从《狮子王》的非洲草原到《功夫熊猫》的神秘东方；从《黑暗骑士三部曲》的人性救赎到《超人钢铁之躯》的热血英雄；从《雨人》的感人泪下到《盗梦空间》的多重梦境；从《加勒比海盗》的广袤海洋到《星际穿越》的浩瀚宇宙；从《敦刻尔克》的大撤退到《勇闯夺命岛》继续冒险；从《使命召唤》的战争无情到《王者荣耀》的华夏战场，再回到最近的BBC时隔16年回归的逆天神级纪录片《蓝色星球2》中的地球；他打造出的一首首完美贴合电影每分每秒氛围带有强烈叙事性和记忆点的视觉化衬底配乐，让听众最直观的感受就是听完久久缓不过神和一身的鸡皮疙瘩。
二、攀上巅峰的一生：
出生于德国法兰克福的电音配乐大师、音乐家、作曲家，三岁开始学习钢琴，六岁父亲去世，从小便在音乐中找到了人生的寄托。但是汉斯季默在日后却一直都没有接受过正规的科班音乐教育，是以一名电子音乐工程师和摇滚爱好者的身份进入行业，进行音乐作品的合成混音制作。
80年代，汉斯季默开始踏入电影配乐领域，合伙成立录音工作室，在初期作品中把传统管弦乐器和电子乐器结合取得了突破。在90年代末期开始胜任电影的独立配乐，第一步作品是《终极曝光》，在与音乐人大卫伯恩和坂本龙一合作的经典作品《末代皇帝》的配乐后他开始单飞发展。
汉斯季默的转折点出现在1988年，那一年他完成了在好莱坞的敲门砖《雨人》的配乐，也是第一步入围奥斯卡金像的作品，从此开始了他的好莱坞配乐之路。
汉斯季默在1994年迎来了自己第一个创作巅峰，他创作的《狮子王》配乐摘得了当年奥斯卡奖以及金球奖最佳配乐和格莱美奖，在商业上原声大碟的销量也超过了千万张。之后《狮子王》成为了美国百老汇热门的歌舞剧，汉斯季默也为其创作了舞台剧配乐，并于1998年获得了托尼奖最佳音乐奖。
1995年汉斯季默开始进军商业大片领域，开始运用大量电子乐器取代傳统的管弦乐，并且在混合制作当中做出创新，奖电子音乐、人声、管弦相融合，将绚丽紧凑和磅礴气魄作出震撼的结合。
2000年汉斯迎来了自己第二个事业巅峰，他凭借着电影《角斗士》的电影配乐获得了一项奥斯卡、一项格莱美的提名以及一座金球奖，同时《角斗士》也成为了史上最畅销的电影原声大碟之一，同年《碟中谍2》、《勇闯黄金岛》等经典配乐也从他手中诞生。
2003年，《最后武士》中的配乐，汉斯季默配乐生涯的第一百部电影配乐诞生，同时又为他赢得了一项金球奖提名。
2005年汉斯季默遇到了他的最强搭档克里斯托弗诺兰，汉斯与诺兰的史诗音画盛宴就此诞生，这一年他创作了《蝙蝠侠之开战时刻》，2008年续作《蝙蝠侠：暗黑骑士》、2012年《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》都由他搭档诺兰完成，从此开启了新蝙蝠侠的暗黑风宇宙。
2010年，两部伟大的作品诞生《大侦探福尔摩斯》、《盗梦空间》。前者的电影配乐为汉斯季默获得了第八次奥斯卡提名，而为后者为老搭档克里斯托弗诺兰创作的表现梦境可感的音乐也让汉斯季默获得格莱美的提名。
2014年，继《2001太空漫游》之后史上又一最伟大硬科幻《星际穿越》诞生，实现了与诺兰的第五次合作。
2017年，以独特视角海陆空三线叙事的二战电影《敦刻尔克》上映，汉斯季默与克里斯托弗诺兰这对搭档实现了第六次完美合作，两人各自入围奥斯卡最佳原创配乐奖和奥斯卡金像奖最佳导演奖。
三、天才音乐家的争议：
有人称赞他的配乐开创了一种不同于好莱坞传统古典式配乐的新风，从上个世纪90年代中期开始逐渐成为商业大片配乐的标准模式；也有人认为他的配乐流于简单粗暴的热血化模式，旋律大同小异，导致时下商业片的配乐越来越缺乏独特的个性，其中呼声最大的就是对汉斯季默的作品高度程式化商业化的反感，也是对如今某一类电影音乐创作模式的反感，称其近些年的电影配乐是价格低廉的电影附属品“音乐罐头”，还经常“抄袭自己”。越来越多的人称汉斯季默并非是一个好的音乐家而是一个好的商人，他深知如今的导演对画面音乐的需求，几乎每一部作品都精准的体现了音画合一，尤其是在商业大片的领域。再加上如今电影特效的功力和较之以前画面情绪的提升，让电影音乐也确实不再需要当年创作模式的满足。可以说电影工业的发展和汉斯季默产业化音乐营销不谋而合，互相成就。
因此很多人评价汉斯季默是江郎才尽大势已去，但是2014年《星际穿越》的上映，给了这些批评者们一记重重的耳光，电影的配乐作品《原液追逐》、《day one》、《stay》和《moutains》等曲子一经诞生就被誉为是古典管风琴音乐最成功的运用在现代电影配乐上，而且几乎达到了他的巅峰水平甚至是汉斯季默近年来最成功的配乐作品。每首曲子都能令观众精准的回忆起影片中的段落，这种有深刻记忆点的音画合一的配乐，甚至在观影过后很久凭空听到旋律仍旧牵动人们泪腺的电影配乐无疑是最成功的，也是再次证明了汉斯季默在世界影史配乐界无可撼动的水准和地位。
四、视觉对听觉的寄托：
成功的电影配乐一定能让观众有扶摇直上九万里游于天地，渺沧海之一粟之感，如释迦牟尼菩提树下大彻大悟，将观众带入渐入佳境的气氛如真理般将音画深深地烙印在观众心中，而无论汉斯季默饱受何种争议，都不可否认他的才华将此做到了极致，他无疑已经将自己的电影配乐做成独树一帜的视觉化配乐帝国。
作者简介：第一作者：王思远（1994—），男，汉族，辽宁抚顺人，设计学研究生，单位：广西艺术学院，研究方向：流行服饰；
第二作者：林燕宁（1965—），女，汉族，广东湛江人，教授，单位：广西艺术学院，研究方向：流行服饰。