北野武是近几年在国际影坛上名声日隆的日本导演，他的新暴力美学将暴力风格升华到最单纯的地步，把手起枪落的快感，诉诸电影语言的感动，从而成为日本电影界“大佬”。
　　北野武，多才多艺的日本艺人，在日本艺能界属前辈级的人物，1947年生于东京，艺名Beat Takesshi，是八十年代日本著名相声演员。在日本艺能界相当活跃，除了导演工作外，还经常演出电视剧、主持娱乐节目，拍摄广告、撰写随笔小说，以及策划演出舞台剧等等。
　　北野武的电影处女作是1983年出演大导渚的《战场上的快乐圣诞》（Metty Christmas, Mr Lawreence），导演处女作是1989年的《凶暴的男人》，其后相继导演了多部作品。作为九十年代日本电影导演的代表人物之一，他影片中瞬间爆发的暴力场景最引人关注也最具争议。
　　


　　报仇与情义矛盾相恋
　　相对于北野武的漫才生涯，电影生涯则是他人生精彩的另一面。在电影中，他往往饰演沉默寡言的“执法者”，如《小心恶警》中，他为同僚报仇，为妹妹讨回公道。出于义之所发，在报仇过程中，他以近乎哑巴的姿态，手起枪落间利用最震撼、最干净利落的手法，在血花四溅的真实血腥 中摘下报仇的冠冕。‘而《棒下不留情》以至《花火》的演出，在某种程度上都是出于同类型角色的衍生，人物性格同属于少说话多做事的人，可以称之为“行动派”。至于这些角色复仇行动背后的动机，主要离不开快意思仇式的报复心理，当然其中牵涉最大的是人际间的道义问题，是人与人之间的伦理价值观所引发的一种价值判断。因此，在客观上看来的冷血暴力行为，在影片中往往成为最大快人心的道德反省论点。北野武所饰演的有情有义角色，亦顺理成章地变作为观众心目中执法使者，由义气出发，将属于情义的价值判断作为执法的理据，所以北野武的冷枪并没得到道德的谴责，反而是近乎英雄般的歌颂。
　　
　　嘲讽与拜服命运牵手
　　北野武过去的作品中，对人生的嘲讽是他作品的主题。他着重讽刺的是荒谬命运无路可逃的状况，其中并不牵涉到好与坏、对与错，又或是什么世俗的价值判断，而是纯粹地把这种状况概念化，形成一种带点超现实的戏剧性现实，无论你如何努力挣扎，你永远都是输家，唯一可胜者只有“义”和“情”。
　　在影片《花火》中，北野武饰演的干探，为帮助妻子和昔日同僚，不惜以身犯险，力图在生命最后一刻释放一生最灿烂的光芒，情和义涵益整部作品。北野武的其他作品也一样，在《东京之眼》中，他所讲及的情和义都不属于激动的那种，反而是一种近乎静止的状态，它们就像“花火”一样，寻常的时候处于静寂，一旦点燃，便如山洪爆发不可收拾。在影片中，他总是英勇捉贼的干探，但面对挑战的敌人，他的气势是锐不可挡的。
　　从静到动，北野武所讲述的人生就是这样的一种被动经历过程。他一方面认为人生并无出路；而另一方面，他认定人作为地球上的生物是个被动的个体，命运具有不可叛述的特性。是故，每次的结局，北野武都借着角色表现出很安然接受命运无助的处境。
　　
　　现代般武士道电影
　　北野武的“义气”，跟日本传统的武士道精神是源出一辙的产物。北野武的电影，或许可以说是现代般的武士道电影。在这个前提下，大家所欲讲及的是以义气和忠心为最高指示的一种处世态度，所以人道主人可以撇除开来，最重要的是讲求友情间的同心协力和团结精神。正如《小心恶警》中，朋友间互相扶持，为对方两肋插刀，亦在所不惜，表现出武士道那种崇尚义气的气慨。
　　
　　北野武和《兄弟》
　　《兄弟》是他最新的导演作品，这是北野武又一部集编导于一身的影片，同时也将是他电影生涯中规模最大的一部影片，该片由日本北野事务所与英国的Jeremy Thomas of Recorded Picture Company (RPC)公司合拍，制作费1000万美元，取景地横跨日本东京与美国洛杉矶。影片公开上映以来，票房收入超过10亿日圆，吸引将近100万人次的观众，在北野武的电影中是最好的记录，此片使他第三次获得日本电影“金箭赏”，同时还登上亚洲版《时代周刊》的封面，被杂志称为“世上最多才多艺的娱乐创作者之一。”以下是北野武访谈录。
　　
　　问：你觉得《兄弟》一片重点是讲述什么？
　　北：这是部有关日本流氓（Yakuza）的故事。其实这些人（Yakuza）在道德方面的诉求是讲求自我牺牲，并且追求死亡的美丽。他们的生活是离群的，这样的话他们可以在任何时候死去而无任何牵挂。他们也有妻子，当然不是平常生活中的那种。他们不会结婚，因为他们知道他们可能随时没命。
　　问：你自己是否信奉他们的信条呢？
　　北：当然他们的价值观并非完全可取。我不会像其它的日本流氓电影那样把他们塑造成英雄。我的影片中这些流氓（Yakuza）不是英雄。他们愚蠢而且目光短浅。
　　问：在日本你每晚都有电视剧演出，你如何兼顾《兄弟》的电影拍摄呢？
　　北：实际上我离开电视有两个月。不过在一年前我就开始准备这些电视节目的录影工作，在我离开的八周时间里就用这些录影对付，所以在电视里才能天天看到我。
　　问：你觉得《兄弟》是你影片中最暴力的一部吗？
　　北：准确来说，我并不想拍一部很暴力的影片。实际上，最初我交给制片人的是一个三小时的版本，不过合约上应该是一部两小时的影片，所以我只好剪掉一小时。而剪辑让那些暴力场面变得更突出，更引人注目。很奇怪，从《花火》（Hana-Bi）开始我就经常遇到这些有关暴力的问题。所以我决定拍一部没有暴力的影片，就是《菊次郎的夏天》(Kikujiro)。这次人们又不停地问怎么片子里一点暴力都没有。人们对暴力的这种态度让我觉得很有意思--暴力就真正等同于邪恶吗？他们难道就没有别的话题吗？
　　问：《菊次郎的夏天》(Kikujiro)以你父亲的名字作为片名，他是个怎样的人？
　　北：他是个油漆匠。我小时候在劳工集中的地区长大。他是个脾气颇大的人。每天晚上他回到家都是醉熏熏的。当他敲门时我母亲就会把叫我们赶快去睡。回到家他通常都会大吵大闹，我母亲只能在一边哭泣，另外父亲还会来找我们几个兄弟的麻烦。每天晚上都这样，直到我父亲去世，当时我并没有什么感觉。现在我知道他太孤独了，而他又不善表达对家人的爱。
　　问：你在日本的超级巨星地位对你的生活有造成困扰吗？
　　北：14年前，一家八卦小报刊出了我孩子上学的照片。这让我很生气，于是我上那家报社去问个明白，结果我被关进了监狱。不过从那以后，他们就老实多了。
　　问：你的下一步计划是什么？
　　北：是一个现代的题材，关于一对男女的故事。主要是受到一个描写两人自杀的日本作家的启发。他们会一起死去， 但不是自杀。这会是一个爱情故事，可能每个人都会说：“怎么一点暴力都没有？”