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【摘要】惊悚悬疑电影《沉默的羔羊》1991年上映，勇夺五项奥斯卡奖。影片情节设计不拘泥于传统恐怖片框架，找到恐怖、悬疑与侦探的最佳结合点，影片应用悬疑手法与心理分析，通过角色的非正常心理特征反应试图寻找出美国社会恐怖犯罪的根源。本文对影片的情节安排合理紧凑、围绕中心、突出主题进行了分析。
【关键词】情节安排；特点分析
一、影片介绍
（一）内容简介
见习特工克莱瑞丝所在城市发生一系列针对年轻较胖女性的命案，凶手绰号“野牛比尔”，作案特点为剥皮。FBI对此案一筹莫展，他们认为野牛比尔曾经接受精神病学专家汉尼拔的治疗，汉尼拔是破获此案的关键点，但汉尼拔极端难缠，同时又是食人恶魔，被关押在特殊监狱当中，与他接触的人都会受他的影响与控制。因为克莱瑞丝自身的勇气和诚挚的态度，上司杰克指派克莱瑞丝去访问他，想要取得汉尼拔的协助。在此期间野牛比尔继续行动，第七位受害者是一位参议员的女儿，已身陷魔窟。根据与汉尼拔交换信息，克莱瑞丝最终锁定凶手，将凶手击毙，解救出受害者；汉尼拔则知晓了一直萦绕在克莱瑞丝身边的羔羊惨叫的噩梦的缘由。
（二）影片创作背景
1991年，由导演乔纳森·戴米执导的电影《沉默的羔羊》上映，引起强烈反响。电影改编自托马斯·哈里斯于1988年出版的小说《沉默的羔羊》，其中的主角延续了托马斯·哈里斯1981年出版的小说《红龙》中的主角汉尼拔·莱克特。善于描写恐怖悬疑的托马斯在小说中刻画的食人恶魔汉尼拔与剥皮成性的野牛比尔的形象深深地刻在观众心中，在乔纳森的执导之下，安东尼·霍普金斯与泰德·莱文将这两个角色淋漓尽致的演绎出来，成为一代经典之作。
二、惊悚悬疑情节设计
《沉默的羔羊》影片以克莱瑞丝在弗吉尼亚州匡提科附近森林奔跑为开端，幽暗的森林中，一个娇小的身影奔跑在其中，气喘吁吁持续奔跑，通过攀爬绳索上陡坡这一镜头，使观众能够体会到：这不是正在躲避屠戮的羔羊，而是在熟悉的路线上进行跑步训练的人。熟悉美国地理的人应该知晓在匡提科设有军事基地，而克莱瑞丝在这杳无人烟的军事基地附近森林中跑步锻炼，克莱瑞丝是何身份？这个问题立即浮现在观众脑海之中。在去见杰克的路上，有一株树木上面钉着这样的词语：伤害、苦难、疼痛、爱它、骄傲。可理解为：特工工作会给身体带来伤害、会让你遭受苦难、疼痛在所难免，但你会爱上它，并为它而感到无上荣耀。在走廊中行走，影片着力突出一个细节：与其他同事相比，克莱瑞丝显得非常矮小，尤其是进入到电梯那一刹那，除了克莱瑞丝之外都是男同事，他们都俯视克莱瑞丝，而克莱瑞丝需要高高地昂起头才能看到同事的面庞。影片通过镜头语言表现出矮小的克莱瑞丝，目的就是要塑造出在与他人的抗争之中，克莱瑞丝天生处于弱势地位。在杰克办公室等待期间，克莱瑞丝看到一面墙壁上贴满了照片与报纸剪报，上面黑色的大字非常醒目：比尔剥了五个人的皮！克莱瑞丝看到了这些受害者被剥皮惨死的照片，与报纸上那五名受害人生前的照片形成鲜明对比，五条生命就这样消失在人世间，这种视觉引发的情感上的冲击使克莱瑞丝陷入巨大的痛苦与震惊之中。这是影片的第一次角色冲突，只不过此次冲突表现为克莱瑞丝与连环变态杀手比尔所实施的犯罪行为的冲突。因对本案最有帮助的食人恶魔汉尼拔拒绝合作，所以杰克指派还没有毕业的克莱瑞丝一项任务，去访问汉尼拔博士，来做变态行为的分析，来帮助破获比尔一案。指派克莱瑞丝去访问也是无奈之举，没想到事情因此出现了转机。根据杰克与关押汉尼拔的精神病院齐顿医生所讲解的接见汉尼拔的程序可以得出：汉尼拔是个十足的食人恶魔。影片是在铺垫，在未见到汉尼拔庐山真面目的前提之下，依据二人描述，汉尼拔十恶不赦的凶残形象跃然纸上，这与克莱瑞丝所见到的汉尼拔本人截然不同。在深入精神病院底层关押汉尼拔的房间过程中，第一间牢房所关押的犯人紧贴铁栅栏面带微笑，双眼紧盯着克莱瑞丝声音低沉地向她问好；第二间牢房里的犯人则对她的到来熟视无睹，沉默地坐在椅子上发呆；第三间牢房里的犯人米格斯则躁动不已，在铁栅栏上上蹿下跳、四处游走并口出污言秽语，用言语来羞辱克莱瑞丝。联想起此前杰克和齐顿二人提到汉尼拔时严肃的表情、谨慎的语言，令人迫切地想要见到被关押在第四间牢房里的食人恶魔汉尼拔的罪恶形象。与前三名囚犯表现截然不同，汉尼拔像一位真正的绅士一样站在牢房当中，面部表情自然，和蔼中透漏出一丝温情的双眼缓缓地注视着克莱瑞丝的到来，此时若忽略掉牢房与囚服，安东尼·霍普金斯所饰演的汉尼拔博士就是一位温文尔雅、学识渊博的典型学者形象。由此，影片进入到第二次角色冲突。汉尼拔牢房里的画作表现出汉尼拔对自由的渴望。汉尼拔揭去克莱瑞丝的伪装，言语直击要害；她则毫不畏惧，要求汉尼拔用他自己的方式来分析他自己，这正是汉尼拔的逆鳞，试图要分析了解他的人被他残忍杀害。至此，克莱瑞丝才真正意义上看到了食人恶魔汉尼拔的真实一面。米格斯下流的举动，触及汉尼拔底线，作为补偿，汉尼拔给出提示，克莱瑞丝在仓库有所发现后再与汉尼拔交谈，这可以看做是本片的第三次角色冲突。谈话内容涉及到野牛比尔要转变他的作案手法，言语之间，克莱瑞丝听出汉尼拔知道野牛比尔的身份，也听到汉尼拔的愿望：到远离齐顿医生的能够通过监舍的窗口看到外面的树和水的联邦监狱关押。当汉尼拔说道：小比尔一定正在寻找下一位特别的女士。此时镜头一转，第七位受害人凯瑟琳出现在镜头中，野牛比尔略施小计就将她绑架。接到发现第六位受害人尸体的报告，杰克和克莱瑞丝到现场检验尸体，在验尸过程中，发现死者口中有虫茧；死者背部有两块被剥去皮肤的菱形伤口。凯瑟琳与前六位的不同在于她的母亲是一位参议员，克莱瑞丝想起小时候在农场那些无助的、等待被屠杀的羔羊无助的叫声，恰似前六位无助的被害女孩，凯瑟琳就是那唯一有可能被她抱走，成功被救的羔羊。克莱瑞丝无计可施，只能求助于汉尼拔，她谎称一旦成功解救出凯瑟琳，参议员答应把汉尼拔转送别的监狱，满足汉尼拔的要求。这次谈话汉尼拔给出两条线索：线索一是调查被三大变性整形手术中心都拒绝的申请人；线索二是野牛比尔童年可能遭受过虐待，致使他想通过变性来改变这一情况。齐顿偷听了他们的谈话，私下里与参议员达成协议为自己谋取私利。参议员因此出离愤怒，责成司法部接受案件，杰克与克莱瑞丝将无权过问。汉尼拔在孟菲斯暂时关押期间，克莱瑞丝敞开心扉与汉尼拔交谈，说出了自己童年的那段经历，汉尼拔意识到克莱瑞丝寄希望于成功营救出凯瑟琳来克服她的心魔，即将说出野牛比尔的时候恰巧被齐顿打断，克莱瑞丝被驱逐。本片第四次角色冲突展现出来的是汉尼拔逃出牢笼的过程，从中可以看出汉尼拔的冷静与智慧。汉尼拔的提示起到巨大作用，克莱瑞丝顺着线索查找到野牛比尔，当她意识到找到了真正的比尔的时候，她自己危在旦夕，黑暗之中的克莱瑞丝克服内心的恐惧，终于将野牛比尔击毙，成功营救出了凯瑟琳，这一过程为本片的第五次角色冲突。影片以汉尼拔来电为终结，让人期待下一部电影情节设计将呈现出的独到之处。
综上所述，电影《沉默的羔羊》的电影情节切入点准确，叙事方式独特，铺垫适度，值得深入研究。
参考文献：
①王刚.电影《飓风营救》的叙事特点[J].电影文学.2014（3）
②祎王刚，王一，吴兆琪.《被解救的姜戈》的影片情节安排特点[J].青年文学.2013（9）
[作者简介]王刚（1978～），男，吉林榆树人，外国语言学及应用语言学硕士，长春工程学院外语学院讲师。主要研究方向：外国语言文学。
【关键词】情节安排；特点分析
一、影片介绍
（一）内容简介
见习特工克莱瑞丝所在城市发生一系列针对年轻较胖女性的命案，凶手绰号“野牛比尔”，作案特点为剥皮。FBI对此案一筹莫展，他们认为野牛比尔曾经接受精神病学专家汉尼拔的治疗，汉尼拔是破获此案的关键点，但汉尼拔极端难缠，同时又是食人恶魔，被关押在特殊监狱当中，与他接触的人都会受他的影响与控制。因为克莱瑞丝自身的勇气和诚挚的态度，上司杰克指派克莱瑞丝去访问他，想要取得汉尼拔的协助。在此期间野牛比尔继续行动，第七位受害者是一位参议员的女儿，已身陷魔窟。根据与汉尼拔交换信息，克莱瑞丝最终锁定凶手，将凶手击毙，解救出受害者；汉尼拔则知晓了一直萦绕在克莱瑞丝身边的羔羊惨叫的噩梦的缘由。
（二）影片创作背景
1991年，由导演乔纳森·戴米执导的电影《沉默的羔羊》上映，引起强烈反响。电影改编自托马斯·哈里斯于1988年出版的小说《沉默的羔羊》，其中的主角延续了托马斯·哈里斯1981年出版的小说《红龙》中的主角汉尼拔·莱克特。善于描写恐怖悬疑的托马斯在小说中刻画的食人恶魔汉尼拔与剥皮成性的野牛比尔的形象深深地刻在观众心中，在乔纳森的执导之下，安东尼·霍普金斯与泰德·莱文将这两个角色淋漓尽致的演绎出来，成为一代经典之作。
二、惊悚悬疑情节设计
《沉默的羔羊》影片以克莱瑞丝在弗吉尼亚州匡提科附近森林奔跑为开端，幽暗的森林中，一个娇小的身影奔跑在其中，气喘吁吁持续奔跑，通过攀爬绳索上陡坡这一镜头，使观众能够体会到：这不是正在躲避屠戮的羔羊，而是在熟悉的路线上进行跑步训练的人。熟悉美国地理的人应该知晓在匡提科设有军事基地，而克莱瑞丝在这杳无人烟的军事基地附近森林中跑步锻炼，克莱瑞丝是何身份？这个问题立即浮现在观众脑海之中。在去见杰克的路上，有一株树木上面钉着这样的词语：伤害、苦难、疼痛、爱它、骄傲。可理解为：特工工作会给身体带来伤害、会让你遭受苦难、疼痛在所难免，但你会爱上它，并为它而感到无上荣耀。在走廊中行走，影片着力突出一个细节：与其他同事相比，克莱瑞丝显得非常矮小，尤其是进入到电梯那一刹那，除了克莱瑞丝之外都是男同事，他们都俯视克莱瑞丝，而克莱瑞丝需要高高地昂起头才能看到同事的面庞。影片通过镜头语言表现出矮小的克莱瑞丝，目的就是要塑造出在与他人的抗争之中，克莱瑞丝天生处于弱势地位。在杰克办公室等待期间，克莱瑞丝看到一面墙壁上贴满了照片与报纸剪报，上面黑色的大字非常醒目：比尔剥了五个人的皮！克莱瑞丝看到了这些受害者被剥皮惨死的照片，与报纸上那五名受害人生前的照片形成鲜明对比，五条生命就这样消失在人世间，这种视觉引发的情感上的冲击使克莱瑞丝陷入巨大的痛苦与震惊之中。这是影片的第一次角色冲突，只不过此次冲突表现为克莱瑞丝与连环变态杀手比尔所实施的犯罪行为的冲突。因对本案最有帮助的食人恶魔汉尼拔拒绝合作，所以杰克指派还没有毕业的克莱瑞丝一项任务，去访问汉尼拔博士，来做变态行为的分析，来帮助破获比尔一案。指派克莱瑞丝去访问也是无奈之举，没想到事情因此出现了转机。根据杰克与关押汉尼拔的精神病院齐顿医生所讲解的接见汉尼拔的程序可以得出：汉尼拔是个十足的食人恶魔。影片是在铺垫，在未见到汉尼拔庐山真面目的前提之下，依据二人描述，汉尼拔十恶不赦的凶残形象跃然纸上，这与克莱瑞丝所见到的汉尼拔本人截然不同。在深入精神病院底层关押汉尼拔的房间过程中，第一间牢房所关押的犯人紧贴铁栅栏面带微笑，双眼紧盯着克莱瑞丝声音低沉地向她问好；第二间牢房里的犯人则对她的到来熟视无睹，沉默地坐在椅子上发呆；第三间牢房里的犯人米格斯则躁动不已，在铁栅栏上上蹿下跳、四处游走并口出污言秽语，用言语来羞辱克莱瑞丝。联想起此前杰克和齐顿二人提到汉尼拔时严肃的表情、谨慎的语言，令人迫切地想要见到被关押在第四间牢房里的食人恶魔汉尼拔的罪恶形象。与前三名囚犯表现截然不同，汉尼拔像一位真正的绅士一样站在牢房当中，面部表情自然，和蔼中透漏出一丝温情的双眼缓缓地注视着克莱瑞丝的到来，此时若忽略掉牢房与囚服，安东尼·霍普金斯所饰演的汉尼拔博士就是一位温文尔雅、学识渊博的典型学者形象。由此，影片进入到第二次角色冲突。汉尼拔牢房里的画作表现出汉尼拔对自由的渴望。汉尼拔揭去克莱瑞丝的伪装，言语直击要害；她则毫不畏惧，要求汉尼拔用他自己的方式来分析他自己，这正是汉尼拔的逆鳞，试图要分析了解他的人被他残忍杀害。至此，克莱瑞丝才真正意义上看到了食人恶魔汉尼拔的真实一面。米格斯下流的举动，触及汉尼拔底线，作为补偿，汉尼拔给出提示，克莱瑞丝在仓库有所发现后再与汉尼拔交谈，这可以看做是本片的第三次角色冲突。谈话内容涉及到野牛比尔要转变他的作案手法，言语之间，克莱瑞丝听出汉尼拔知道野牛比尔的身份，也听到汉尼拔的愿望：到远离齐顿医生的能够通过监舍的窗口看到外面的树和水的联邦监狱关押。当汉尼拔说道：小比尔一定正在寻找下一位特别的女士。此时镜头一转，第七位受害人凯瑟琳出现在镜头中，野牛比尔略施小计就将她绑架。接到发现第六位受害人尸体的报告，杰克和克莱瑞丝到现场检验尸体，在验尸过程中，发现死者口中有虫茧；死者背部有两块被剥去皮肤的菱形伤口。凯瑟琳与前六位的不同在于她的母亲是一位参议员，克莱瑞丝想起小时候在农场那些无助的、等待被屠杀的羔羊无助的叫声，恰似前六位无助的被害女孩，凯瑟琳就是那唯一有可能被她抱走，成功被救的羔羊。克莱瑞丝无计可施，只能求助于汉尼拔，她谎称一旦成功解救出凯瑟琳，参议员答应把汉尼拔转送别的监狱，满足汉尼拔的要求。这次谈话汉尼拔给出两条线索：线索一是调查被三大变性整形手术中心都拒绝的申请人；线索二是野牛比尔童年可能遭受过虐待，致使他想通过变性来改变这一情况。齐顿偷听了他们的谈话，私下里与参议员达成协议为自己谋取私利。参议员因此出离愤怒，责成司法部接受案件，杰克与克莱瑞丝将无权过问。汉尼拔在孟菲斯暂时关押期间，克莱瑞丝敞开心扉与汉尼拔交谈，说出了自己童年的那段经历，汉尼拔意识到克莱瑞丝寄希望于成功营救出凯瑟琳来克服她的心魔，即将说出野牛比尔的时候恰巧被齐顿打断，克莱瑞丝被驱逐。本片第四次角色冲突展现出来的是汉尼拔逃出牢笼的过程，从中可以看出汉尼拔的冷静与智慧。汉尼拔的提示起到巨大作用，克莱瑞丝顺着线索查找到野牛比尔，当她意识到找到了真正的比尔的时候，她自己危在旦夕，黑暗之中的克莱瑞丝克服内心的恐惧，终于将野牛比尔击毙，成功营救出了凯瑟琳，这一过程为本片的第五次角色冲突。影片以汉尼拔来电为终结，让人期待下一部电影情节设计将呈现出的独到之处。
综上所述，电影《沉默的羔羊》的电影情节切入点准确，叙事方式独特，铺垫适度，值得深入研究。
参考文献：
①王刚.电影《飓风营救》的叙事特点[J].电影文学.2014（3）
②祎王刚，王一，吴兆琪.《被解救的姜戈》的影片情节安排特点[J].青年文学.2013（9）
[作者简介]王刚（1978～），男，吉林榆树人，外国语言学及应用语言学硕士，长春工程学院外语学院讲师。主要研究方向：外国语言文学。