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摘要：
人物形象及色彩是偶动画电影中的重要因素，偶动画中深入人心的形象设计和丰富多彩的色彩运用赋予动画别具一格的风格，强烈的视觉效果加强了动画中的艺术性与美感，同时导演赋予动画人物形象及色彩的感情投射，直接影响到观众的情感和心理的变化。
关键词：偶动画；人物形象；色彩；视觉效果；情感投射
一、人物形象的设计
（一）人物形象设计的类型
1.写实类
写实类的动画相对于拟人类的动画，更接近人们的生活，以艺术的手法创作出来的形象更能是观众产生亲切和生动的感觉。写实风格的动画也不是纯粹的单一的去表达人类生活的故事，它也是根据故事创作其中，在写实与虚幻的游弋中决定，所以更接近于超现实的表现手法。
2.拟人类
拟人类的偶动画数量很多，一般是结合音乐的旋律和节奏、哲学的思考和命题、艺术家的不可名状的内心悸动而创造，或者只是对于电影、动画的探索与思考。拟人类动画的主要特点就是夸张变形、幽默。这类动画的角色形象特点是简单、无拘束、造型抽象、符号化随意性较强，非主流动画或实验动画影片多采用此种类型创作。
（二）人物个性
在影视作品、文学作品中，各种各样的故事中最深入人心的就是人物角色的设定。好的人物角色会给观众、读者一个难以忘怀的，深刻的影响。同样在动画片中一个优秀的人物设定也是非常重要的，一个生动的动画角色的设定要具备：形象、个性两个要素。动画片中的人物形象始终个动画片中的演員负担着演绎故事，表现人物性格然后推动叙事清洁的作用，偶动画同样如此。
以往的偶动画作品里，如中国早期的偶动画《阿凡提》《神笔马良》《三毛流浪记》，欧美偶动画《圣诞夜惊魂》《僵尸新娘》《鬼妈妈》等，每个经典的动画中都有人们所熟知的角色。
《聪明的阿凡提》是一部经典的中国偶动画，是整个80年代人成长中的记忆。阿凡提的形象是典型的维吾尔族人的形象，头带白布缠绕的帽子，脸上长着两撇卷胡须，身穿白色的长袍，脚踩翘尖的黑色靴子。他用聪明才智帮助贫困的百姓等弱势力，有别于其他角色的一袭白色的衣服，就会让人觉得颇有些侠气，在他每次遇到难题时，就会转动眼珠手摸胡须，便想出妙计逢凶化吉。在人们长期以来的习惯中，对于英雄形象，智者，就如“阿凡提”的角色设定，所以“阿凡提”的形象家喻户晓，说起聪明就想到了“阿凡提”。
角色独特的个性是非常重要的，好的人物设定充实了剧本要求的故事情节，观众在故事情节的波澜起伏中也会对人物的热情一步步加深，同时也会对作品本身留下深刻的印象。
（三）人物动态
偶动画是定格拍摄的，也就是每拍摄一次画面就调整一次拍摄对象姿态的特殊类型拍摄摄影技术。偶动画的作品品质的高低在于定格拍摄的细腻程度。由于偶动画的材质及定格拍摄的手法局限性，人物动态就会不够流畅，但这也是偶动画的特点。有一定的特点与创新性，又具有拟人的，细腻的行为动作会造就作品独有的特点。这些过目不忘的人物动态也会带给我们不同的情感表现。
（四）人物材质
偶动画的历史也是源远留长的，在众多的偶动画作品中，所运用的材质也是不同的。因其制作的工艺手段的不同，种类有粘土、布、竹木、泡沫塑料、塑胶、金属材料等五花八门。粘土、布、竹木类的偶动画属于传统制作方法，而泡沫塑料，塑胶，金属类的偶动画属于专业制作方法，两者比较起来后者比前者成本高，制作难度高，精致、细腻、逼真，而且比较坚固耐用。虽然手法不同，但不同的材料会有不同的质感，在作品中呈现了不同的表现风格。
二、色彩的运用
（一）色彩体现的视觉风格
色彩是动画片中重要的表现手法之一。它能为动画片增添更多的视觉效果更有助于渲染气氛。根据不同的故事内容和风格的需要采取不同的色彩造型方式和手段以取得最佳的艺术效果。
偶动画《圣诞夜惊魂》很好的体现了这重要的一点。这部动画片是导演蒂姆波顿的作品，他偏爱哥特式的风格表现电影或是动画。《圣诞夜惊魂》主人公杰克所生活的世界是一个充满鬼怪的世界。导演一杰克塑造了一个哥特式的灰暗的世界。而到后面，他无意中通过神奇的门到了奇幻的圣诞，对于主人公来说一无所知的圣诞村的色彩与他居住的万圣村有着天壤之别，这里的色彩是美丽的，多彩的世界给观众以不同的视觉效果，这也是杰克眼中充满爱和幸福的世界。
（二）色彩与叙事情节的关系
色彩与形象等其他元素构成了电影的框架，影片所有的情节和故事都在这个框架里发生，这就是电影的色彩叙事。通过色彩可以交代环境，叙述故事的发展，也可以增强视觉效果。色彩作为一种动画电影的叙述语言，首先在视角与叙述者的段关系上。
（三）色彩与人物情感表达的关系
人们长期生活在一个色彩斑斓的世界，在这样一个色彩丰富的世界里，长期就积累了对于色彩的视觉经验，一旦有了一些色彩的变化，就会引起人们对色彩产生强烈的共鸣，这就成为色彩的情感效果。色彩犹如是作者与观众交流的一种抽象语言，传达出了作者的思想和主体意识。
在动画片中，人物情感的塑造，除了动画人物本身的行为动作，除了音乐的渲染，就是色彩的运用。在这种主观的情感表现中色彩的运用起到了非常重要的渲染作用。
在偶动画的世界中引人瞩目的人物角色的精巧设计与色彩的独特的运用，使偶动画与其他形式的动画别具一格，在动画片的国度里占有重要的一席之地。也让我们在今后的偶动画的制作，探索中有了更为清晰的的道路，也更加真切的了解了偶动画的艺术性与人文情怀。
【参考文献】
[1]傅文彬.动画角色造型设计[J].浙江工艺美术，2008（04）
[2]钟蔚.动画电影中人物形象设计审美探讨[D].武汉纺织大学学报，2011
[3]动画造型设计 动画造型中的重要元素[D].北京北大方正软件技术学院大学学报 2012年5月
[4]吕峰.诠释动画片的美术风格[J].艺术理论，2007
[5]程杰铭，陈夏洁，顾凯.色彩学[M].北京：北京科学出版社，2006
[6]胡亚敏.叙事学[M].武汉：华中师范大学出版社，1994
[7]周登富，王鸿海.银幕影像的造型艺术——电影美术设计理论[M].北京：中国电影出版社，2006
人物形象及色彩是偶动画电影中的重要因素，偶动画中深入人心的形象设计和丰富多彩的色彩运用赋予动画别具一格的风格，强烈的视觉效果加强了动画中的艺术性与美感，同时导演赋予动画人物形象及色彩的感情投射，直接影响到观众的情感和心理的变化。
关键词：偶动画；人物形象；色彩；视觉效果；情感投射
一、人物形象的设计
（一）人物形象设计的类型
1.写实类
写实类的动画相对于拟人类的动画，更接近人们的生活，以艺术的手法创作出来的形象更能是观众产生亲切和生动的感觉。写实风格的动画也不是纯粹的单一的去表达人类生活的故事，它也是根据故事创作其中，在写实与虚幻的游弋中决定，所以更接近于超现实的表现手法。
2.拟人类
拟人类的偶动画数量很多，一般是结合音乐的旋律和节奏、哲学的思考和命题、艺术家的不可名状的内心悸动而创造，或者只是对于电影、动画的探索与思考。拟人类动画的主要特点就是夸张变形、幽默。这类动画的角色形象特点是简单、无拘束、造型抽象、符号化随意性较强，非主流动画或实验动画影片多采用此种类型创作。
（二）人物个性
在影视作品、文学作品中，各种各样的故事中最深入人心的就是人物角色的设定。好的人物角色会给观众、读者一个难以忘怀的，深刻的影响。同样在动画片中一个优秀的人物设定也是非常重要的，一个生动的动画角色的设定要具备：形象、个性两个要素。动画片中的人物形象始终个动画片中的演員负担着演绎故事，表现人物性格然后推动叙事清洁的作用，偶动画同样如此。
以往的偶动画作品里，如中国早期的偶动画《阿凡提》《神笔马良》《三毛流浪记》，欧美偶动画《圣诞夜惊魂》《僵尸新娘》《鬼妈妈》等，每个经典的动画中都有人们所熟知的角色。
《聪明的阿凡提》是一部经典的中国偶动画，是整个80年代人成长中的记忆。阿凡提的形象是典型的维吾尔族人的形象，头带白布缠绕的帽子，脸上长着两撇卷胡须，身穿白色的长袍，脚踩翘尖的黑色靴子。他用聪明才智帮助贫困的百姓等弱势力，有别于其他角色的一袭白色的衣服，就会让人觉得颇有些侠气，在他每次遇到难题时，就会转动眼珠手摸胡须，便想出妙计逢凶化吉。在人们长期以来的习惯中，对于英雄形象，智者，就如“阿凡提”的角色设定，所以“阿凡提”的形象家喻户晓，说起聪明就想到了“阿凡提”。
角色独特的个性是非常重要的，好的人物设定充实了剧本要求的故事情节，观众在故事情节的波澜起伏中也会对人物的热情一步步加深，同时也会对作品本身留下深刻的印象。
（三）人物动态
偶动画是定格拍摄的，也就是每拍摄一次画面就调整一次拍摄对象姿态的特殊类型拍摄摄影技术。偶动画的作品品质的高低在于定格拍摄的细腻程度。由于偶动画的材质及定格拍摄的手法局限性，人物动态就会不够流畅，但这也是偶动画的特点。有一定的特点与创新性，又具有拟人的，细腻的行为动作会造就作品独有的特点。这些过目不忘的人物动态也会带给我们不同的情感表现。
（四）人物材质
偶动画的历史也是源远留长的，在众多的偶动画作品中，所运用的材质也是不同的。因其制作的工艺手段的不同，种类有粘土、布、竹木、泡沫塑料、塑胶、金属材料等五花八门。粘土、布、竹木类的偶动画属于传统制作方法，而泡沫塑料，塑胶，金属类的偶动画属于专业制作方法，两者比较起来后者比前者成本高，制作难度高，精致、细腻、逼真，而且比较坚固耐用。虽然手法不同，但不同的材料会有不同的质感，在作品中呈现了不同的表现风格。
二、色彩的运用
（一）色彩体现的视觉风格
色彩是动画片中重要的表现手法之一。它能为动画片增添更多的视觉效果更有助于渲染气氛。根据不同的故事内容和风格的需要采取不同的色彩造型方式和手段以取得最佳的艺术效果。
偶动画《圣诞夜惊魂》很好的体现了这重要的一点。这部动画片是导演蒂姆波顿的作品，他偏爱哥特式的风格表现电影或是动画。《圣诞夜惊魂》主人公杰克所生活的世界是一个充满鬼怪的世界。导演一杰克塑造了一个哥特式的灰暗的世界。而到后面，他无意中通过神奇的门到了奇幻的圣诞，对于主人公来说一无所知的圣诞村的色彩与他居住的万圣村有着天壤之别，这里的色彩是美丽的，多彩的世界给观众以不同的视觉效果，这也是杰克眼中充满爱和幸福的世界。
（二）色彩与叙事情节的关系
色彩与形象等其他元素构成了电影的框架，影片所有的情节和故事都在这个框架里发生，这就是电影的色彩叙事。通过色彩可以交代环境，叙述故事的发展，也可以增强视觉效果。色彩作为一种动画电影的叙述语言，首先在视角与叙述者的段关系上。
（三）色彩与人物情感表达的关系
人们长期生活在一个色彩斑斓的世界，在这样一个色彩丰富的世界里，长期就积累了对于色彩的视觉经验，一旦有了一些色彩的变化，就会引起人们对色彩产生强烈的共鸣，这就成为色彩的情感效果。色彩犹如是作者与观众交流的一种抽象语言，传达出了作者的思想和主体意识。
在动画片中，人物情感的塑造，除了动画人物本身的行为动作，除了音乐的渲染，就是色彩的运用。在这种主观的情感表现中色彩的运用起到了非常重要的渲染作用。
在偶动画的世界中引人瞩目的人物角色的精巧设计与色彩的独特的运用，使偶动画与其他形式的动画别具一格，在动画片的国度里占有重要的一席之地。也让我们在今后的偶动画的制作，探索中有了更为清晰的的道路，也更加真切的了解了偶动画的艺术性与人文情怀。
【参考文献】
[1]傅文彬.动画角色造型设计[J].浙江工艺美术，2008（04）
[2]钟蔚.动画电影中人物形象设计审美探讨[D].武汉纺织大学学报，2011
[3]动画造型设计 动画造型中的重要元素[D].北京北大方正软件技术学院大学学报 2012年5月
[4]吕峰.诠释动画片的美术风格[J].艺术理论，2007
[5]程杰铭，陈夏洁，顾凯.色彩学[M].北京：北京科学出版社，2006
[6]胡亚敏.叙事学[M].武汉：华中师范大学出版社，1994
[7]周登富，王鸿海.银幕影像的造型艺术——电影美术设计理论[M].北京：中国电影出版社，2006