潘天寿是中国著名的传统绘画大师，其学习和继承了历代文人画家的精华，创造出许多优秀的绘画作品，《农家清品》《露气》《雨后千山铁铸成》《雁荡山花》等代表作品都具有独特的艺术特色，都充分体现了其绘画形式美学思想。构图是绘画艺术创作的重要组成部分，在作品画面中发挥着不可代替的支撑作用，潘天寿的绘画构图也独具特色，汲取了中国传统构图的精髓，在学习和继承前人的基础上大胆创新，进而逐渐形成了自己独特的构图技巧和构图风格，他的绘画作品也呈现出一种独特的构图之美。本文简单分析了潘天寿绘画艺术的构图之美，阐述了其绘画的构图形式，并对其构图法则进行了相关探索，仅供参考。
　　潘天寿作为中国著名的传统绘画大师，其一生都在捍卫着中国传统绘画艺术，对中国传统绘画艺术有较为深入的研究，其绘画作品不仅蕴含着深厚的民族文化精神，还具有浓郁的历史情感。潘天寿具有强烈的艺术表现个性，他在绘画艺术创作中用笔精炼而果断、讲究骨气美和灵变美，用色古艳脱俗、讲究统一中的对比，用墨粗放泼辣，立意新奇、融诗意于画景，构图新奇壮观、讲究开合、既险又奇、充满趣味等，潘天寿绘画作品在立意、构图、用笔、用色和用墨方面具有鲜明的艺术特色，这在一定程度上也充分体现出其绘画艺术的独特性和创新性。
　　一、潘天寿绘画艺术的构图之美
　　（一）以山水之境融入花鸟
　　构图是绘画艺术创作不可缺少的一部分，潘天寿的绘画作品在构图方面呈现出独特的艺术特色，其以个人爱好把山水之境融入花鸟之中，把山水和花鸟这两个中国传统绘画中相对独立画科的物象有机结合在一起，并采用简练概括的笔墨和双钩技法对山石和花卉进行勾勒和描绘，使山石和花鸟相辅相成，这种独特的构图方式取得了相得益彰的画面效果。在中国传统绘画中，山水适合用远景表现，而花鸟则适宜用近景描绘，山水和花鸟这两种不同的画科不但在表现形式方面各不相同，而且在艺术语言方面也存在着较大的差异性，二者所呈现的艺术风貌也是截然不同的。潘天寿在其艺术创作实践中形成了独特的审美观念和个人意趣，其对自然无限热爱，因此在绘画艺术创作实践中尝试运用独特的构图方式把分属不同画科、原本无法统一的物象巧妙地结合在一起，以山水之境融入花鸟之中，二者互为补充，可以使作品呈现出独特的构图之美。例如，潘天寿的作品《小龙湫下一角》《灵岩涧一角》就是山水和花鸟的有机结合，意趣十足，其运用这种独特的构图方式使山水和花鸟共生并存，其作品呈现出独特的艺术风貌，同时也促进了中国传统山水画和花鸟画艺术创作的创新发展。
　　（二）新奇壮阔
　　赏析潘天寿的绘画作品，人们可以感受到一种雄阔的力量感和标新竞异的新奇感，其绘画构图呈现出新奇壮阔之美。其在绘画艺术创作中善于另辟蹊径，善于选取独特的角度、多选取别人不太注意的局部，并运用独特的构图形式营造出一种奇妙的意境。例如，他在画山时，多取近景，并选取岩壁作为创作主体，以独特的视角和独特的構图形式使作品画面呈现出新奇壮阔之美。潘天寿在绘画艺术创作中从高出、远处、大处等方面进行立意，以出奇制胜的角度来勾勒和描绘物象，并选取别人不注意的物象局部作为创作的主体，进而营造出新奇壮美的意境。例如，在创作《之江远眺》时，潘天寿在作品绘画构图中将一丛竹林放于视野的近处，并进行了具体的描绘，而将之江这一作品表现主题放在构图的远处，对作品所要表现的主题不着一笔，进行留白虚化处理，作品画面中的点点片帆用浓墨进行表现，使作品画面形成了鲜明的色彩对比，营造出波澜壮阔的之江景象，给人以美好的艺术享受。
　　二、构图形式
　　潘天寿在绘画艺术创作中运用独特的构图技巧使作品呈现出了一种清晰的秩序感，秩序作为现代绘画的特征之一，也是其现代绘画艺术创作的不懈追求，其绘画构图也具有显著的现代性特征。潘天寿绘画构图的现代性源于其在吸收传统绘画理论的基础上不断进行创新和突破，在绘画构图中融入现代的艺术观念和审美追求，创作出了许多具有现代形式感的绘画作品。对角线式构图和“S”形构图是潘天寿在绘画艺术生创作中常用的两种构图形式，以下对这两种构图形式进行简单分析。
　　（一）对角线式构图
　　对角线式构图主要是把主题安排在对角线上，使画面中的物象形成一种对角关系，在提升作品画面立体感、延伸感和运动感的同时促进作品画面视觉冲击力的提升。潘天寿在绘画构图中为了突出画面主体形象，往往将所要描绘和表现的物象安排在对角线上，如《雏鸡图》。其在绘画构图中就将两只雏鸡与题跋安排在对角线上，使其形成了一种对角关系，一只小鸡面向受众，立体感较强，而另一只小鸡转头面向题跋，将受众的注意力引导到画面中的题跋上，在突出画面主体形象的同时也提升了作品的艺术表现力。
　　（二）“S”形构图
　　“S”形构图可以使作品画面更加生动，富有空间感。纵观潘天寿的绘画作品，其横幅和竖幅作品画面都具有鲜明的“S”形构图特征，“S”形构图是指物体以“S”形的形状延伸，可以营造出一种纵深的视觉美感。例如，潘天寿的《葡萄枇杷图》这幅彩墨花鸟画作品画面就呈现出了鲜明的“S”形构图特征，用墨线串联的葡萄与散落的三个枇杷共同构成了一个“S”形，“S”形构图的应用使作品画面中的葡萄和枇杷这两种物象更加生动、形象，极大地吸引了受众的注意力。
　　三、构图法则
　　（一）宾主有序
　　宾主有序是绘画艺术创作中极其注重和讲究的，“宾”和“主”分别指画面的主要部分和次要部分，主要部分和次要部分都是绘画作品不可取少的。在绘画作品中，主要部分应该置于画面结构中心和受众视觉的中心，以吸引受众的注意力，次要部分应该以主要部分为中心，起对比和烘托的作用，更好地衬托“主”的地位，做到宾主有序，以突显作品画面的整体效果。潘天寿在绘画艺术创作中遵循了宾主有序的构图法则，其作品中的对立物象虽然主次关系鲜明，但又高度和谐统一。例如，他的《睡鸟》这幅作品就充分遵循了宾主有序的构图法则，使两只用重泼墨画成的睡鸟和用淡墨画成的石头对比鲜明，主次十分突出，画面中墨色的花草与山石的轮廓相互衬托，突显了作品画面的整体效果，气韵生动。
　　（二）疏密虚实
　　疏密虚实是中国画绘画构图中的重要内容，也是绘画艺术创作中重要的构图法则。潘天寿把疏密虚实当作绘画布置中最重要的问题，虚实相生的辩证处理方法是其在绘画艺术构图中所取得的独到成就。例如，潘天寿的《秋酣南国雁初飞》这幅作品的绘画构图就淋漓尽致地体现出了其虚实相生的构图原理和方法，其以疏密虚实为重要构图法则，对于画面巨大的山岩与几乎和画面成直角的山头的勾勒是虚以实之的体现，而对于画面中清晰的树林道路的描绘则是虚中求实的体现。另外，画面空白处天空中飞翔的大雁营造出了一种辽阔之感，使画面空灵开朗，这是虚中求实为求虚的辩证处理方法。
　　四、结语
　　潘天寿的绘画作品，无论在构图方面，还是在立意方面，抑或是在用笔、用墨、用色方面，都具有鲜明的艺术特色，其每一幅绘画作品蕴含着独特的美学思想，都具有独特的美学价值。赏析其绘画作品可以让人们更深入地了解其艺术创作的独特性和创新性，对其绘画艺术创作特征有更深层次的理解和认知。
　　（河南工业大学设计艺术学院）