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钱君匋 （1907—1998），原名玉棠，学名锦棠，字君匋，以字行。别署禹堂、豫堂，室名无倦苦斋、抱华精舍、新罗山馆等。原籍浙江海宁，出生浙江桐乡屠甸镇。他在文学艺术上多才多艺，是当代著名书画篆刻家、书籍装帧家、音乐家和美术教育家。近日，笔者走访了他的公子钱大绪以及挚友、学生符骥良、陈茗屋、裘国强诸先生，他们深情地回忆起钱老在世时的点滴往事，又查阅了有关资料，整理成文。
啼笑皆非的“无权可抓”
1966年6月，上海文艺出版社开展文化大革命。其间，钱君匋吃足苦头，造反派从他的室名“无倦苦斋”开刀，用上海话谐音读成“无权可抓”，硬说他是妄想抓权的野心家，因抓不到权而用室名来发泄心中的仇恨，等等。
这个说法真是荒谬之极！钱君匋后来在自撰《年表》中解释得很明白：“无倦苦斋原意为余藏刻印精品之所，摘赵之谦别署‘无闷’之第一字“无”，黄士陵（牧甫）别署‘倦叟’第一字之‘倦’，吴昌硕别署‘苦铁’之第一字‘苦’，齐白石之‘齐’字，古通‘斋’，筹四字为斋名……”可见，所谓“无权可抓”的说法，纯属罗织的罪名。
事实上“无倦苦斋”这个斋名，并非钱君匋自取，而是他的好友、著名书法家潘伯鹰先生代取的。1961年，潘先生患肝炎住在华东医院。家人为了让他专心养病，商定拿走他身边所有的笔墨纸张。潘先生寂寞难耐，只得趁钱君匋探病之机，央求他偷偷地带点进来。一次，钱先生嘱学生陈茗屋，用旧墨磨墨一小瓶，并带他同去探望潘先生。两人才进病房，潘先生马上从枕头下面取出纸来，口中连声说“无倦苦斋”，听得两人莫名其妙。展纸一看，正是潘先生为钱君匋代拟的斋名。
潘先生不但题了斋名，还代拟了边款：“余得无闷、倦叟、苦铁印数均逾百，堪与‘三百石印富翁’齐大比美。乃珍护之于一室，效沈韵初‘灵寿华馆’缀三家别署之首字以名之。且《战国策》有‘无劳倦之苦’一语，益喜其巧合，此亦好古之乐也。”
钱君匋边阅，边击节称妙。次日一早，取出青田石刻上“无倦苦斋”四字和边款，从此启用了这一斋名。既然如此，所谓“无权可抓”一说，也就不攻自破了。
下面，且对边款内容略作解释。
三百石印富翁。这是齐白石的自称。齐白石年轻时在家乡学习篆刻，因家贫，不得不到山上河边选取合适的石头，挑回来磨成印材再刻，而且一方印总是六面刻满才另换一方。几年下来积下大量印章，后来就以“三百石印斋”命名自己书斋，又自称“三百石印富翁”，还分别刻石，作为留念。齐大，则是齐白石小名。
鲁迅印谱与符骥良
1978年，钱君匋刻的第二套鲁迅印谱，以《鲁迅笔名印谱》的书名，由广东人民出版社出版。这是他从1973年起，花了三年时间，于1976年刻成的。除普通版本外，同时出版了手工钤拓的宣纸线装本五百部，供收藏爱好者珍藏。该书共收印165方，五百部须手工钤拓近九万页。其工程之大，制作之精，堪称绝无仅有。所以能完成此工程，就要说到他与符骥良先生的交情了。
钱君匋是1955年与符骥良认识的。那年，钱君匋刚购进赵之谦印章54钮，打算钤拓印谱。但他知道，钤拓一道，看似容易，其实很难。它要求印泥质量高，使打出来的印蜕色泽鲜艳，经久不褪色，还要求字字清晰，色质匀净。若非行家里手定难胜任。一天，钱君匋到中国金石篆刻研究社（社址在上海余姚路常德路口一条弄堂里），跟老友、该社秘书长、篆刻家张鲁庵先生闲聊，说起了钤拓高手难觅。鲁庵笑着指了指身边的秘书助理符骥良先生说：“不必再觅，此地就有高手。”原来，符骥良不但是颇有造诣的篆刻家、书法家和钤拓高手，还在印泥制作上尽得张鲁庵秘传，所制印泥被定名为“符制鲁庵印泥”。请他来钤拓印谱，自然再合适不过了。
钱君匋大喜过望，先后在几年时间里，委托符骥良手工钤拓《豫堂藏印甲集（赵之谦印）》三十五部、《豫堂藏印乙集（吴昌硕印）》三十五部、《豫堂藏印（黄牧甫印）》十八部。从此，两人交情日益加深起来。
早在解放初，钱君匋就搜集鲁迅笔名刻成印谱。但因鲁迅作品卷帙浩繁，所用笔名极多，难以寻找而作罢。哪知符骥良也早有此愿望，并且已经到上海图书馆、鲁迅纪念馆等处查阅了大量资料。当他知道钱君匋的打算后，毅然割爱奉送。钱君匋以此作为基础，进一步搜集、整理、形成文字稿，终于在1974年实现了多年宿愿。这就是第一套鲁迅印谱的由来。后来，符骥良又受托于1973年手工钤拓了三十九部。
这个时候，正值“四人帮”横行。造反派获悉，钱君匋这个三十年代旧文人尚在搞“封资修”活动（指刻鲁迅印谱），大为震怒，便上纲上线，定为“文艺黑线回潮”、“封资修妖风复辟”，是“阶级斗争新动向”。钱君匋再度遭到批判，放在符骥良处正在钤拓的全部印章和钤拓本也被搜走。原本身体不好的符骥良还被斗得当场吐血，大病一场。
尽管遭此厄运，钱君匋并不因此屈服。他当即决定，再刻第二套鲁迅印谱。汲取上一次教训，此次他更加谨慎小心了，与符骥良相约在复兴公园见面，交换信息；每天等到夜深人静，才拉起窗帘，在灯下奏刀。为此，他付出了沉重代价：视力大大减退，几乎处于半盲状态。1979年《鲁迅印谱》出版后，被造反派抄走的第一套鲁迅印谱才得以发还，并由湖南美术出版社以《钱刻鲁迅笔名印谱》为书名，于1981年连同手工钤拓本一起出版。
赴美讲学深受欢迎
1986年7月19日，钱君匋首度跨出国门，来到美国西雅图，在华盛顿大学讲课，介绍中国的书画篆刻艺术，引起师生莫大兴趣，纷纷赞叹中国艺术的辉煌成就。这一年，钱君匋八十岁。
为促成此次文化交流，他的长子钱大绪先生功不可没。钱大绪，1955年上海交通大学毕业，是位计算机专家。1982年，他作为访问学者，被派到美国西雅图华盛顿大学进行计算机软件研究。不久，他认识了该校东亚图书馆馆长白浪涛教授。此人的父亲是天主教神父，曾被派到中国，在北京传道，并且生下了白浪涛。因此，白浪涛虽然是标准美国人，但能说一口流利的中国话，对中国文化也有相当的了解和兴趣，很想为中西文化交流做些工作。
华盛顿大学虽然设有艺术系，但只讲授西洋画，对中国的书画艺术则怀有某种根深蒂固的偏见，篆刻更是闻所未闻。经过白浪涛教授不断介绍、解释，该系主任西百吉教授开始理解了中国书画的“道”和“技”以及钱君匋在这方面的造诣。他决定，以校方名义，邀请他来艺术系讲课，让师生们对中国的书画篆刻艺术有一个更全面、感性的理解。
1986年7月19日，钱君匋偕夫人来到西雅图。他由钱大绪陪同，8月6日起作了两场讲演，题目分别为《中国独有的篆刻》和《论中国绘画之辉煌成就》。每次讲毕，进行现场创作，刻《有朋自远方来》印章一方，绘大写意花卉《芙蓉》、《葡萄》各一幅。此时，会场里座无虚席，听讲者全神贯注，尤其当印章刻成，钤出传观时，观众纷纷感到不可思议。系主任西百吉教授观后，逢人便伸出大拇指，连连说：“实在太神奇了！这种老辣的刻法，以刀就石时有如此之巨力，而竟出于八旬老人之手，实在出我意料之外！”而创作大写意花卉时的纵横恣肆，运笔如飞，气势磅礴，也令观者为之倾倒。
与梅舒适办展前后
1988年6月，钱君匋首次东渡日本，举办《钱君匋、梅舒适书画篆刻展》。同年9月14日，日本艺林社出版《钱君匋、梅舒适书画篆刻作品集》。
梅舒适（1916—2008）是日本享有盛名的书画篆刻家，与当代日本书法篆刻艺术泰斗小林斗庵（1916-2007）齐名，又是日本日中友好协会顾问。他十分敬仰钱君匋人品艺品，早在1963年就把钱君匋、叶潞渊合著的《中国玺印源流》一书翻译成日文出版，成为日本了解中国篆刻历史的重要著作。然而，尽管两人神交已久，彼此却还未曾谋面。
钱君匋有个得意门生裘国强，擅刻工整一路印章，尤精鸟虫篆印；用翡翠、象牙等硬质印材治印也是强项。1987年，他与同学王荆龙到日本大阪举办书法篆刻展览。当他向老师辞行时，钱老师嘱咐他去拜望梅舒适先生，并代为问候。梅舒适十分高兴，连连询问钱君匋的近况。就在会见中，他表达了想邀请钱老赴日共同举办书画篆刻展的愿望。经过几次洽谈，愿望终于实现。双方商定，展览会由大阪市日中友好协会、篆社书法篆刻研究会、西泠印社、君匋艺术院联合主办，在大阪国际交流会馆举行。1988年6月10日，钱君匋伉俪在裘国强陪同下，参加了《钱君匋、梅舒适书画篆刻展》开幕式。
展览会很成功，为中日两国文化交流留下了美好的一页，遗憾的是，可能太劳累的缘故吧，钱夫人不慎在宾馆里摔了一跤，造成骨折。所幸尚无大碍，只休息了几天，钱夫人先行回国休息，钱老仍按原计划继续进行交流访问。6月19日，他应小林斗庵邀请，偕裘国强等人到东京银座的鸠居堂画廊参观，后又参观谦慎印社举办的篆刻展览。
当钱老先生一行四人来到展览会场，签了“钱君匋”名字时，负责接待的主办者连忙起立鞠躬，表示敬意，另一人则迅速进去通报小林先生。在会场参观一周后，一起来到小林寓所畅叙。他们两人既是大篆刻家，又是大收藏家，尤其对赵之谦作品研究甚深。所以，贤主嘉宾，志趣相投。小林先生十分兴奋，取出佳酿，边品边聊，尽兴而散。临别时，宾主各自拿出册页，互留墨宝，学生则在册页后面签名留念。因为都没带印章，不知是谁提议，在自己的名字下面按下手印。而有位小林先生的女学生，居然在自己名字之下吻上了唇印，令人印象深刻。
之后，钱君匋一行又到奈良、京都等地观光、访友。
责任编辑肖阿伍
啼笑皆非的“无权可抓”
1966年6月，上海文艺出版社开展文化大革命。其间，钱君匋吃足苦头，造反派从他的室名“无倦苦斋”开刀，用上海话谐音读成“无权可抓”，硬说他是妄想抓权的野心家，因抓不到权而用室名来发泄心中的仇恨，等等。
这个说法真是荒谬之极！钱君匋后来在自撰《年表》中解释得很明白：“无倦苦斋原意为余藏刻印精品之所，摘赵之谦别署‘无闷’之第一字“无”，黄士陵（牧甫）别署‘倦叟’第一字之‘倦’，吴昌硕别署‘苦铁’之第一字‘苦’，齐白石之‘齐’字，古通‘斋’，筹四字为斋名……”可见，所谓“无权可抓”的说法，纯属罗织的罪名。
事实上“无倦苦斋”这个斋名，并非钱君匋自取，而是他的好友、著名书法家潘伯鹰先生代取的。1961年，潘先生患肝炎住在华东医院。家人为了让他专心养病，商定拿走他身边所有的笔墨纸张。潘先生寂寞难耐，只得趁钱君匋探病之机，央求他偷偷地带点进来。一次，钱先生嘱学生陈茗屋，用旧墨磨墨一小瓶，并带他同去探望潘先生。两人才进病房，潘先生马上从枕头下面取出纸来，口中连声说“无倦苦斋”，听得两人莫名其妙。展纸一看，正是潘先生为钱君匋代拟的斋名。
潘先生不但题了斋名，还代拟了边款：“余得无闷、倦叟、苦铁印数均逾百，堪与‘三百石印富翁’齐大比美。乃珍护之于一室，效沈韵初‘灵寿华馆’缀三家别署之首字以名之。且《战国策》有‘无劳倦之苦’一语，益喜其巧合，此亦好古之乐也。”
钱君匋边阅，边击节称妙。次日一早，取出青田石刻上“无倦苦斋”四字和边款，从此启用了这一斋名。既然如此，所谓“无权可抓”一说，也就不攻自破了。
下面，且对边款内容略作解释。
三百石印富翁。这是齐白石的自称。齐白石年轻时在家乡学习篆刻，因家贫，不得不到山上河边选取合适的石头，挑回来磨成印材再刻，而且一方印总是六面刻满才另换一方。几年下来积下大量印章，后来就以“三百石印斋”命名自己书斋，又自称“三百石印富翁”，还分别刻石，作为留念。齐大，则是齐白石小名。
鲁迅印谱与符骥良
1978年，钱君匋刻的第二套鲁迅印谱，以《鲁迅笔名印谱》的书名，由广东人民出版社出版。这是他从1973年起，花了三年时间，于1976年刻成的。除普通版本外，同时出版了手工钤拓的宣纸线装本五百部，供收藏爱好者珍藏。该书共收印165方，五百部须手工钤拓近九万页。其工程之大，制作之精，堪称绝无仅有。所以能完成此工程，就要说到他与符骥良先生的交情了。
钱君匋是1955年与符骥良认识的。那年，钱君匋刚购进赵之谦印章54钮，打算钤拓印谱。但他知道，钤拓一道，看似容易，其实很难。它要求印泥质量高，使打出来的印蜕色泽鲜艳，经久不褪色，还要求字字清晰，色质匀净。若非行家里手定难胜任。一天，钱君匋到中国金石篆刻研究社（社址在上海余姚路常德路口一条弄堂里），跟老友、该社秘书长、篆刻家张鲁庵先生闲聊，说起了钤拓高手难觅。鲁庵笑着指了指身边的秘书助理符骥良先生说：“不必再觅，此地就有高手。”原来，符骥良不但是颇有造诣的篆刻家、书法家和钤拓高手，还在印泥制作上尽得张鲁庵秘传，所制印泥被定名为“符制鲁庵印泥”。请他来钤拓印谱，自然再合适不过了。
钱君匋大喜过望，先后在几年时间里，委托符骥良手工钤拓《豫堂藏印甲集（赵之谦印）》三十五部、《豫堂藏印乙集（吴昌硕印）》三十五部、《豫堂藏印（黄牧甫印）》十八部。从此，两人交情日益加深起来。
早在解放初，钱君匋就搜集鲁迅笔名刻成印谱。但因鲁迅作品卷帙浩繁，所用笔名极多，难以寻找而作罢。哪知符骥良也早有此愿望，并且已经到上海图书馆、鲁迅纪念馆等处查阅了大量资料。当他知道钱君匋的打算后，毅然割爱奉送。钱君匋以此作为基础，进一步搜集、整理、形成文字稿，终于在1974年实现了多年宿愿。这就是第一套鲁迅印谱的由来。后来，符骥良又受托于1973年手工钤拓了三十九部。
这个时候，正值“四人帮”横行。造反派获悉，钱君匋这个三十年代旧文人尚在搞“封资修”活动（指刻鲁迅印谱），大为震怒，便上纲上线，定为“文艺黑线回潮”、“封资修妖风复辟”，是“阶级斗争新动向”。钱君匋再度遭到批判，放在符骥良处正在钤拓的全部印章和钤拓本也被搜走。原本身体不好的符骥良还被斗得当场吐血，大病一场。
尽管遭此厄运，钱君匋并不因此屈服。他当即决定，再刻第二套鲁迅印谱。汲取上一次教训，此次他更加谨慎小心了，与符骥良相约在复兴公园见面，交换信息；每天等到夜深人静，才拉起窗帘，在灯下奏刀。为此，他付出了沉重代价：视力大大减退，几乎处于半盲状态。1979年《鲁迅印谱》出版后，被造反派抄走的第一套鲁迅印谱才得以发还，并由湖南美术出版社以《钱刻鲁迅笔名印谱》为书名，于1981年连同手工钤拓本一起出版。
赴美讲学深受欢迎
1986年7月19日，钱君匋首度跨出国门，来到美国西雅图，在华盛顿大学讲课，介绍中国的书画篆刻艺术，引起师生莫大兴趣，纷纷赞叹中国艺术的辉煌成就。这一年，钱君匋八十岁。
为促成此次文化交流，他的长子钱大绪先生功不可没。钱大绪，1955年上海交通大学毕业，是位计算机专家。1982年，他作为访问学者，被派到美国西雅图华盛顿大学进行计算机软件研究。不久，他认识了该校东亚图书馆馆长白浪涛教授。此人的父亲是天主教神父，曾被派到中国，在北京传道，并且生下了白浪涛。因此，白浪涛虽然是标准美国人，但能说一口流利的中国话，对中国文化也有相当的了解和兴趣，很想为中西文化交流做些工作。
华盛顿大学虽然设有艺术系，但只讲授西洋画，对中国的书画艺术则怀有某种根深蒂固的偏见，篆刻更是闻所未闻。经过白浪涛教授不断介绍、解释，该系主任西百吉教授开始理解了中国书画的“道”和“技”以及钱君匋在这方面的造诣。他决定，以校方名义，邀请他来艺术系讲课，让师生们对中国的书画篆刻艺术有一个更全面、感性的理解。
1986年7月19日，钱君匋偕夫人来到西雅图。他由钱大绪陪同，8月6日起作了两场讲演，题目分别为《中国独有的篆刻》和《论中国绘画之辉煌成就》。每次讲毕，进行现场创作，刻《有朋自远方来》印章一方，绘大写意花卉《芙蓉》、《葡萄》各一幅。此时，会场里座无虚席，听讲者全神贯注，尤其当印章刻成，钤出传观时，观众纷纷感到不可思议。系主任西百吉教授观后，逢人便伸出大拇指，连连说：“实在太神奇了！这种老辣的刻法，以刀就石时有如此之巨力，而竟出于八旬老人之手，实在出我意料之外！”而创作大写意花卉时的纵横恣肆，运笔如飞，气势磅礴，也令观者为之倾倒。
与梅舒适办展前后
1988年6月，钱君匋首次东渡日本，举办《钱君匋、梅舒适书画篆刻展》。同年9月14日，日本艺林社出版《钱君匋、梅舒适书画篆刻作品集》。
梅舒适（1916—2008）是日本享有盛名的书画篆刻家，与当代日本书法篆刻艺术泰斗小林斗庵（1916-2007）齐名，又是日本日中友好协会顾问。他十分敬仰钱君匋人品艺品，早在1963年就把钱君匋、叶潞渊合著的《中国玺印源流》一书翻译成日文出版，成为日本了解中国篆刻历史的重要著作。然而，尽管两人神交已久，彼此却还未曾谋面。
钱君匋有个得意门生裘国强，擅刻工整一路印章，尤精鸟虫篆印；用翡翠、象牙等硬质印材治印也是强项。1987年，他与同学王荆龙到日本大阪举办书法篆刻展览。当他向老师辞行时，钱老师嘱咐他去拜望梅舒适先生，并代为问候。梅舒适十分高兴，连连询问钱君匋的近况。就在会见中，他表达了想邀请钱老赴日共同举办书画篆刻展的愿望。经过几次洽谈，愿望终于实现。双方商定，展览会由大阪市日中友好协会、篆社书法篆刻研究会、西泠印社、君匋艺术院联合主办，在大阪国际交流会馆举行。1988年6月10日，钱君匋伉俪在裘国强陪同下，参加了《钱君匋、梅舒适书画篆刻展》开幕式。
展览会很成功，为中日两国文化交流留下了美好的一页，遗憾的是，可能太劳累的缘故吧，钱夫人不慎在宾馆里摔了一跤，造成骨折。所幸尚无大碍，只休息了几天，钱夫人先行回国休息，钱老仍按原计划继续进行交流访问。6月19日，他应小林斗庵邀请，偕裘国强等人到东京银座的鸠居堂画廊参观，后又参观谦慎印社举办的篆刻展览。
当钱老先生一行四人来到展览会场，签了“钱君匋”名字时，负责接待的主办者连忙起立鞠躬，表示敬意，另一人则迅速进去通报小林先生。在会场参观一周后，一起来到小林寓所畅叙。他们两人既是大篆刻家，又是大收藏家，尤其对赵之谦作品研究甚深。所以，贤主嘉宾，志趣相投。小林先生十分兴奋，取出佳酿，边品边聊，尽兴而散。临别时，宾主各自拿出册页，互留墨宝，学生则在册页后面签名留念。因为都没带印章，不知是谁提议，在自己的名字下面按下手印。而有位小林先生的女学生，居然在自己名字之下吻上了唇印，令人印象深刻。
之后，钱君匋一行又到奈良、京都等地观光、访友。
责任编辑肖阿伍