所谓的慢速快门通常是指1／15秒以下的快门速度，在足够慢的快门速度之下，天空可以风起云涌，水面可以暗波流动，雾气可以缥缈婀娜，闹市可以寂寞空灵……在慢门的表现下，画面带有了一种特殊的意境。另外，在拍摄运动的被摄物时，有时为了制造特殊的动态效果，我们会在快门优先模式下选择慢速快门拍摄，故意拍出虚实相间的画面，让主体保持一定的清晰，而背景则模糊虚化，达到富有动感的视觉效果。在拍摄流动的溪水、瀑布时，为了将水流拍成轻纱、薄雾一般美丽，必须使用慢速快门才能做到。还有，我们在拍摄夜景时，为了拍出车灯划过的痕迹，或者拍摄星空，要记录下星星的运行轨迹，以及现在流行的光绘摄影作品，都需要使用慢速快门来实现，甚至需要曝光达数小时之久。
　　
　　通常，小光圈、低ISO、选择在光线较弱的时间段拍摄都是达到慢门效果的方法，此外，还有一些器材也经常是必备的。
　　
　　三脚架
　　使用慢门时，增加了曝光时间，所以相机的稳定性是最需要解决的问题，在实际使用中，为了保证拍摄成功率，不让画面因抖动而模糊，配合三脚架使用经常是十分必要的。在三脚架的帮助下，静止的物体依旧静止，而活动的物体则会产生虚化的效果，这样画面中既有清晰的部分，也会产生强烈的动感，形成虚实对比的效果。
　　在使用三脚架时，要尽量使身体的任何部分都不要接触三脚架和照相机，这是三脚架的最基本使用方式。稳定好三脚架，调整好照相机，紧固好各个部件后，在三脚架中柱下吊挂摄影包等重物，也可以取得增强稳定的效果。如果三脚架的脚管较细，或者刚度不够，可以不全打开，只用较粗的一、二节，会大大提高其稳定性。
　　
　　快门线
　　为尽量防止晃动影响，可以用快门线启动快门，若没有快门线也要尽量缩短按快门时触碰相机的时间，此时，利用相机自拍启动快门，并配合反光板预升或曝光延迟模式则非常有效。
　　
　　中灰密渡镜
　　有时在光线很好的情况下想要运用慢门拍摄，比如晴天想要拍流动着的水，你会发现即便用了最小光圈、最低ISO也达不到你想要的效果，这个时候需要的是一块中灰密度镜来过滤掉一部分光线，这样就可以放慢快门的速度，获得想要的效果。
　　中灰密度镜也叫减光镜或ND镜，就是能减少进入相机光线的滤光镜。中灰密度镜的减光效果是通过在滤光镜上涂用不同密度的中灰阻光材料而实现的，阻光材料的密度决定了它阻挡光线的能力，市场上常见的中灰密度镜一般有三种密度，分别为ND2、ND4、ND8。目前，市场上还出现了密度可变的中灰密度镜。
　　如果身边没有中密度滤镜，也可使用偏振镜，因为一般偏振镜最大可以将快门速度延长2挡以上。
　　除了在镜头前安装中灰密度镜外，如今有一些便携式数码相机本身也带有了类似的效果模式，比如佳能G系列相机中带有的“ND滤镜”，开启后可以减小几挡曝光量，延长曝光时间。
　　
　　追随拍摄的运用
　　在使用比较慢的快门速度拍摄运动主体时，追随拍摄也是应该掌握的基本技巧。当进行追随拍摄时，我们可叉开双腿站稳，右手操作相机，让托镜头的左手肘部支靠在身体上。然后跟随主体的移动尽量保持同步转动镜头，在其进入合适位置时屏住呼吸，轻按快门释放钮，以避免相机的抖动(尤其是没有使用脚架时)。需要注意的是，进行追随拍摄时，最好不要让拍摄主体把画面占得太满，以方便后期裁剪。当现场光线不足或主体的反差较小，自动对焦无法顺利追踪时，使用预对焦和连拍能以守株待兔之势完成拍摄。这一技巧的关键点是必须提前选择好对焦位置，并耐心地等待主体进入“埋伏圈”。
　　
　　草原之夜
　　张剑摄
　　
　　这是多次曝光和长时间曝光相结合的作品。分别对“金星、月”、“日落后天际旖旎的色温”、“星轨”进行曝光，后期通过软件处理合成，大地、月亮的凝固与星星的流转在画面中同时出现，表达了对自然的敬畏。在我们常见的星轨画面中，通常看到的月亮是有移动轨迹的，也不会有“日落后天际旖旎的色温”。而通过数字后期合成，作者创作出与众不同的星轨画面。虽然在现实里不存在这样的可能，但却反映了作者内心的真实，是作者心目中最美好的“草原之夜”。这是日新月异发展的数字技术，为我们的风光摄影带来的更为广阔的创作天地。只要我们在平时的拍摄中有的放矢地收集画面，就可以为后期“内心风景”的创作提供更多的可能。
　　
　　梦幻海岛　马克·杰瑞卡
　　
　　作者常年在月圆之夜，以水作为前景，用长时间曝光来拍远处的风景。满月时有足够的光线来捕捉海平面上所有的细节，天空也会呈现一种奇妙的深蓝色。雾化、涌动的海水，安静、私密、令人遐想的海面上的一线景色，反映出风景的和谐、孤独，又好像与世隔绝。将地平线居中放置本是构图的忌讳，但作者利用天际中央的岩石巧妙地打破了这种呆板式的构图，使画面显得生机盎然。可见艺无常法，我们在创作中要敢于挑战陈规，勇于创新。此外，在拍摄大面积的海面时，最好选择岩石等作为前景，以给画面带来更丰富的层次感。而在不平坦的石块上支放三脚架时，因为是长时间曝光，所以在整个曝光时间里都要特别留心保持三脚架的稳定，否则很可能功亏一篑。
　　
　　水墨黑石滩
　　冯颂坚
　　
　　日出前的海边，光线依旧比较强，为了达到理想的慢速度，加了两块中灰镜，使海水虚化成雾状，使之与在晨曦中反射出黑黝黝光亮的岩石完美地结合起来，产生如梦如幻的效果。黑白的表现手法更加强了这种纯净、静谧的感觉。我们在拍摄流水时，有时候甚至已经使用了镜头的最小光圈和最低感光度，还是无法使快门速度降低到“丝状流水”的水平。这时候，我们就需要用中灰镜(ND镜)来人为地“阻挡”光线。在强光下需要使用慢速快门的情况下，ND镜是非常实用的附加镜片。拍摄黑白画面时，如果手边没有中灰镜，也可以用偏振镜来代替。
　　
　　风摇影动
　　恒父
　　
　　利用光圈控制景深，利用慢门表现出风吹树摇的动感，画面也因此有了汹涌起伏的氛围，路灯那一抹实在的亮色，也为充满动感的画面带来了一丝宁静。树是摄影人经常拍摄的题材，除了形式感的表达外，这幅慢门表现的作品让我们看到一些常见的拍摄技巧用来表现常见的题材，依旧可以出新出奇出意境。而作品中拍摄点的选择也显得别具匠心：作者选取了一个较高的拍摄位置，在画面中框入低矮的芦苇群和远方的树，丰富了画面的透视和层次感。这也是我们在这类题材的创作中值得借鉴的。
　　
　　梦幻海滩
　　绍剑
　　
　　慢门下，风驰云走，海水如丝滑的银绢般铺展于天地间，整个画面仿佛带领观者走入恍惚、梦幻之境。远处海平线的平直和近处蜿蜒柔美的海岸线也使画面线条充满了对比和变化，增添了动感、韵致。拍摄风光照片时，地平线位置设置得是否合适，对于突出主体、加强视觉冲击力以及平衡画面的构图，都有直接的作用。地平线是高是低，应视所想表现的内容而定。也可从视觉的审美习惯出发，通常天空占三分之一、地面占三分 之二时，画面的感觉最为悦目。而这张作品的出众之处还体现在作者对线条感的把握：如果没有了那两道蜿蜒柔美的海岸线，画面将显得平平无奇。可见，选择走向特殊的海岸线来构图，也是在海边创作出好作品的技巧之一。
　　
　　海市蜃楼
　　梁宏武
　　
　　两秒的曝光时间让水面出现了流动的感觉，似乎蒙上神秘的面纱，而远处的海礁在流动的雾气掩映下，更如海市蜃楼般梦幻。画面以蓝色调为主，但前景橘红色石块的暖色调与背景形成鲜明对比，使画面顿时活跃起来。而这张作品给我们带来的最大启示，莫过于那块小小的橘红色石块了。在海边拍摄时，当我们既找不到岩石，也找不到蜿蜒柔美的海岸线作前景时，就可以考虑寻找海边色彩斑斓或是形状特别的小石块了。
　　
　　摇摆的梦露
　　张剑
　　
　　采用慢门拍摄，白桦树随风摇曳的动态被详细记录，让作者联想起玛丽莲·梦露的一头卷发。后期通过电脑调整出红外效果，使植物更显晶莹剔透，更符合了作者关于梦露的联想，使画面有了拟人般的绰约风姿。在有风的天气里，对风吹动的物体采用慢速快门拍摄，是虚实相生、亦真亦幻的影像创作手法之一。而作品中拍摄角度的选择也很值得我们借鉴。作者以低角度靠近仰拍，用纯净单一的蓝天背景来烘托和突出树冠。如果以平视的角度拍摄，树冠就会与后方的树林混为一体了。
　　
　　
　　飞絮
　　东岸佬
　　
　　在风光摄影中，芦苇是很常见的拍摄题材，而这张作品对芦苇的表现显然颇费了一番心思。作者选择在有风的天气里采用慢门拍摄，使芦苇呈现出迷人的线条。而对于光照角度以及镜头焦距的选择作者也有非常用心的考虑。为了突出芦苇的色调和形态，作者利用低照度的侧光和200mm的镜头，使飘动的芦苇从暗色的背景中鲜明地凸显出来。这张流光溢彩的风中芦苇图，生动地说明了慢门和光线如果搭配得当，会带来让人眼前一亮的画面效果。