路仁茂，1950年生，现为中国美术家协会会员中国乳虎画研究会会长，北京名人书画院副院长。
　　
　　中华民族对虎的图腾崇拜最初源自楚文化。虎是百兽之王，是正义，勇猛的象征。经过了漫长的演化与发展，崇虎的意识早已成为一种文化。这点在绘画中更有体现，古人画虎多以猛虎为图，最常见的有上山虎和下山虎。也可能是古人画虎难于写生的缘故，大多是写意虎。直到民国以后才逐渐涌现出张善子、何香凝、刘奎宁、刘继卣，刘光达、冯大中这样形神兼备的画虎高手。但中国绘画史上，很少有人将“乳虎”作为绘画的主要题材。现代画家路仁茂独辟蹊径，开创了画虎的新领域。他将乳虎的形、神刻画得惟妙惟肖，雅拙童趣，令人过目难忘。如今只要人们提起小虎画就会联想到路仁茂的名字。于是画家路仁茂也得到了“小老虎”的雅号。
　　在朋友的引荐下，我来到了画家路仁茂的家中。一进门，就被满屋的画作所吸引。除了一张他为某企业画的巨幅“金山金水”外，更多是“小老虎”系列画作。其中一幅《回头见喜》画面上小老虎在山石中背着身子，回过头来歪着脑袋，那孩童般的调皮憨态和眼神仿佛在向你诉说着什么，让人忍俊不禁。路仁茂的画好，为人更好，初次交谈就像老朋友见面一样，待人诚恳、随和，从不自以为是，目光中闪烁着淡定平和。在和他的交谈中你能感到他才思的敏捷，给人以启迪。
　　当人们羡慕一个人成功的时候，却往往忽视了成功背后的付出。路仁茂1950年生于河北省衡水市，九岁的时候举家迁居北京。少年时代路仁茂就在北京少年宫开始接受绘画训练。一直到1969年，路仁茂为了响应上山下乡的号召，去了内蒙古生产建设兵团。这一呆就是八年，在这八年里每个星期天，路仁茂便背上画夹到周边的村里去写生，画牛、画猪、画鸭，画老乡的农具。平时下了班不管多累，每天晚上都坚持在办公室画到12点才肯睡觉。那个年代画画方面的书和资料少得可怜，他便找来《解放军画报》、《人民画报》，画麦贤得、画欧阳海等当时的英雄人物。别的知青业余时间不是打球就是凑在一起打牌，路仁茂从不参加，他把所有的时间都用在了画画上。
　　1978年，路仁茂结束了八年的兵团生活，随着当时知青返城大潮回到了北京。他被安排到冶金部安全仪器厂。工作之余他把所有的时间和精力都放在了画画上。去夜校学习，去听美术讲座。也许是命运之神对他的恩赐，路仁茂在北海公园画舫斋学习时结识了后来他的恩师李燕。李燕是李苦禅之子，清华大学美术学院的教授，对路仁茂的现在画风起到了决定性的作用。有一次，李燕老师对他说，“你画画不可能面面俱到，要专一；要有一个突破，要画出自己的特色”。历代知名画家都是精专一门而成功，比如齐白石画虾、徐悲鸿画马，李若禅画鹰、黄胄画驴。大师们画过的东西不能再画了，必须创新出一种自己独有的画技和作品，为此，路仁茂查阅了大量的历代绘画资料，喜欢上了小老虎，小老虎很少有人画，路仁茂就想专门研究小老虎，专画小老虎。他的这一想法也得到李燕老师的赞同和支持，李燕老师有时也画小老虎，但为了让自己的学生脱颖而出，他从此不再画小老虎，师徒之情令人赞叹。
　　从此以后路仁茂用大量的时间专画小老虎。时间长了他和动物园养虎的师傅熟了，每次母虎生了小老虎，养虎的师傅就给他打电话，路仁茂和师傅一起观察照顾小老虎。仔细观看小老虎的鼻子、眼睛、毛和神情，一边看一边画一边琢磨。他仔细观察它们的每一个动作，捕捉每一个神情。那几年在动物园写生的结果，为他的“乳虎画”创作打下了坚实的基础。
　　路仁茂打破了原有的上山虎、下山虎的传统构图方式，将幼虎或在石头上嬉戏，或于林中学步，情景相融。同时秉承师法运用水与墨的巧妙渗化融合，准确，细致地将小老虎柔软的形体和极其强烈的毛茸茸的质感如工笔般地表现出来，使乳虎如孩童般的憨态与性格跃然纸上。
　　路仁茂的座右铭是“一个人无论做什么，贵在专一，持之以恒，要有滴水穿石的精神。”
　　这种精神也使路仁茂逐渐成为知名画家，他的“小老虎”不但普通画迷喜欢，就连国家领导人江泽民的书房里都挂有他的“小老虎”。江泽民对路仁茂的小老虎也给予了极高的评价：“神在眼中，真在毛上。”
　　如今路仁茂社会活动繁忙，但不论多忙多累每天都要坚持画画，他说，一天不画手就会生。艺无止境，绘画是我生命中最重要的部分和终身的追求。
　　
　　(编辑　刘旖)