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六十年一个甲子,我们的新中国已经经历了六十年的变迁,这其中的感动非言语所能表达。每到国庆时我们都会看到大量的献礼影片,从《开国大典》这样的鸿篇巨制,到今年的大片《建国大业》,这一切都是为华诞带来的最好的影像礼物。
《建国大业》主要讲述我们民主政治协商会议的形成,但是这不同于以往献礼影片,而且这也可能是以后政治题材献礼片的模式。全明星阵容,高水平制作,用这样的方式来纪念祖国的六十华诞应该是一个最好的方式了。
其实从影像的角度来看《建国大业》的拍摄,不只是明星阵容,在其中摄影的技巧,高科技动画的运用,镜头的剪辑方式都是值得探讨的,对比之前的主旋律影片,这的确是一部制作大幅提升的影片,它是未来的方向。
剧情介绍
肖 欣
01.八年抗战终于胜利结束了,而中国人民又面临选择的十字路口。中国共产党和中国国民党这两支中国最重要的政治力量,是合作还是对抗,所有中国人的目光都集中于重庆。集中于毛泽东和蒋介石这两个人身上。
02.以毛泽东、周恩来、王若飞为首的中共代表团在重庆与国民党进行关于建立政治协商制度,组建联合政府的谈判。毛、周等人在重庆积极奔走,会晤联络各党派的民主爱国人士,表明自己的立场。而蒋介石则在暗中调遣军队,准备发动内战,实现他的一家独大。
03.1946年,蒋介石撕毁“双十协定”,全面内战爆发。内战初期,国共双方力量相差悬殊。然而人民解放军在毛泽东同志和中央军委的正确指挥下,采取灵活正确的战略战术,在战斗中不断壮大,双方实力悄然发生着改变。
04. 在这场战争中,中国民主同盟会等民主党派和爱国人士坚定地和共产党站在一起,他们也认为只有政治协商的联合政府才能保证中国的和平,才能带领中国走向民主和富强。
05.随着解放战争的推进,不断壮大的人民解放军有能力与国民党军进行战略决战,辽沈、淮海和平津三大战役的胜利让战局发生根本性变化。国民党大势已去,而全中国的解放指日可待。
06.蒋介石阴谋下野,李宗仁代总统再次提出和谈,就在国民党内部还在为权力明争暗斗的时候,中国共产党已经号召各民主党派和爱国人士,召开政治协商会议,为建设一个新中国的大业共同努力。
07.毛主席与周恩来商议,希望新政协能有张澜、李济深、冯玉祥等著名的爱国人士参加,而另一边,蒋介石却在吩咐军统头子毛人凤,秘密监视和控制那些民主爱国人士。
08. 在蒋介石的授命,毛人凤的操作下,冯玉祥将军遇害,毛泽东和周恩来得知噩耗后非常悲愤。痛心中国失去了一位爱国将领,共产党失去了一位好朋友。
09.宋美龄去美国求援却遭到了杜鲁门的冷遇,外部失势,内部失和的国民党已如丧家之犬,连主子美国人也不愿被它连累了。
10.傅作义接受了毛泽东提出的北平和平解放的八个条件,解放军不费一枪一弹,开进了有着八百多年建都史的北京城。而共产党以及各民主党派翘首以盼的政治协商会议,也将在这座古城召开。
11.李宗仁想用重新和谈拖延时间,派出了张治中作为谈判的代表。而中共方面的谈判代表周恩来明确告诉国民党,划江而治是不可能的,无论谈判的结果如何,人民解放军一定要过长江,实现全中国的统一。
12.而表面下野的蒋介石也没闲着,他秘密将大陆的重要物资运往台湾,看来蒋也明白大陆的战局已经无法挽回,只能先退居台湾,另做打算。蒋家王朝的覆灭已经无法避免了。
13.国民党大势已去,可是毛人凤还在指使手下秘密暗杀民主人士。国民党还在妄想用卑劣的手段破坏政治协商和中国的民主进程。
14.在国统区的白色恐怖下,张澜等民主人士的生命受到极大威胁。而中共地下党的卓越工作,使得张澜脱离国民党的监控和威胁,这位著名的民主人士得以北上参加政协会议。
15.1949年3月,中共中央由西柏坡迁入北京,受到各界人士的欢迎。毛主席对傅作义说要请大家帮助共产党打开新中国的大门,并亲自参加阅兵式,向所有为民族解放战争做出贡献的士兵们致敬。
16.1949年4月21日,人民解放军百万雄师渡过长江,攻占南京总统府。国民党在中国的反动统治宣告结束。同年5月,解放军解放上海,6月,新政协会议的筹备会议在中南海举行。
17.中共中央邀请著名党外民主人士张澜、李济深担任新中国的中央政府副主席。同时,派周恩来的夫人邓颖超亲自去上海请宋庆龄先生北上参加政协会议。在共产党人诚意的感召以及国家大义面前,宋庆龄决定北上。
18.第一届政协会议在北京正式召开,共产党与众多民主人士、社会各界代表一起共商新中国大事,国旗、国歌、国徽、首都、人民英雄纪念碑的建设和开国大典的相关事宜都是在政协会议上讨论决定的。
19.退居台湾的蒋介石密谋在新中国开国大典之日轰炸北京。但是最后不了了之,蒋介石不得不接受失败的命运,不得不接受历史规律的选择。
20.1949年10月1日下午3时,新中国的开国大典在天安门广场举行,毛主席庄严宣布中华人民共和国成立,中国人民从此站起来了。这是激动人心的历史时刻,用毛主席改写李贺的诗来说就是:“雄鸡一唱天下白”。中国进入了崭新的历史时期,尽管前方道路依然曲折艰辛,但是中华民族复兴的趋势已不可阻挡。
电影人对祖国的集体献礼
肖 欣
新中国成立六十周年的阅兵式和国庆晚会激动人心,我们看到了威武雄壮的人民军队,看到了斗志昂扬的社会各界代表,也看到了众多艺术家精彩的表演,还有电视、广播、报刊等媒体对于六十年大庆热烈而详尽的报道。其实,作为艺术工作者一员的电影人,早在10月1日之前就精心准备着为共和国六十华诞的献礼。这就是新中国有史以来规模最为宏大、也最引人关注的主旋律献礼片——《建国大业》。
盛世才能创作盛世电影
这几年我们中国好事不断,不说奥运会和世博会,单说很多重要的历史事件都到了非常重要的纪念时刻。2008年纪念改革开放30周年、2007年纪念人民解放军建军80周年、2006年纪念红军长征胜利70周年、2005年纪念抗日战争胜利60周年等等,无论哪一次纪念,都会有相应的献礼影片,但是之前无论哪一部电影,都没有像《建国大业》这样吸引了如此众多的目光,可以说《建国大业》也开创了主旋律电影的一个盛景。说它是主旋律,一点没错,以重大历史事件为题材,讴歌革命先辈,振奋民族精神,把握正确的舆论导向,用历史教育人、感染人、激励人,哪一条都符合江泽民同志提倡的“五个一”工程。说它的规模史无前例,是指在中国经济快速发展大背景下,中国电影工业的发展速度也令人惊叹,无论从制作水平、制作理念、投资运作都有了质的飞跃。所以在新中国成立六十周年这个重要的日子里,中国的电影人憋着一股劲要把中国电影的实力展示出来,《建国大业》从2009年初开始拍摄,五月份拍摄基本完成,又经过三个多月的后期制作,于国庆节前夕正式上映。影片很好地融入建国庆典的气氛,又迎合了广大群众对于新中国建立史高涨的热情,可谓应运而生,迅速在全中国掀起了一波观影热潮。精良的制作、闪耀的全明星班底、再加上特殊的时间段,“天时、地利、人和”一样不少,看《建国大业》成为国庆前后不可不干的一件事情。结合时代背景是一般主旋律影片的特色,然而《建国大业》这部主旋律影片还有一个特色,那就是完全按照商业片的模式在运作。
全明星阵容
说《建国大业》商业,首先要说它那白金版的制作班底。先看看导演,这次由中影集团董事长、著名制片人韩三平亲自上阵。大家或许会奇怪,中国这几年无论国内国际都出了不少有知名度的导演,为什么会让韩三平出马呢?各位千万别忘记,导演也有上级领导,那就是制片人。韩三平不仅是中影老总,还是内地最为著名的制片人。他担任总导演,不仅可以指挥剧组,还能免费地借其他导演之力为影片增色。实际上《建国大业》确实邀请了其他一些导演来指导某几场戏,比如说近几年风头很盛的陈可辛和成名已久的陈凯歌。虽然说戏份很少,又是义务劳动,但是这些导演都把这次执导当成莫大的荣幸,真是托了六十年大庆的福啊。另外,让《建国大业》更具商业威力的无疑是明星大腕史无前例的扎堆儿,超过春晚,赛过奥运,有点像NBA的全明星赛,而且不计角色戏份、不要片酬,这又托了六十年大庆的福。看看这部有福气的电影里又有哪些福星。笔者觉得,能够在《建国大业》中露上一面就很不错了,更别说担任主要角色。《建国大业》中的角儿们,笔者将其分为三种。第一种是靠资历,比如唐国强。唐国强的演艺生涯跨度很大,从当年《小花》中的奶油小生到《三国演义》中的诸葛亮,再到《雍正王朝》里的雍正皇帝,都给人留下了深刻的印象。自从电视剧《长征》之后,唐国强就接过了古月先生的班,成了当下最受好评的毛泽东扮演者。最近几年,凡是有毛泽东的影视作品,唐国强成大包大揽之势。《建国大业》选择唐国强扮演毛泽东是大势所趋、民心所向。唐国强突破了由特型演员扮演领袖人物的模式,他的普通话版毛泽东很有自己的特色,其中之一是烟不离手,为了在将来继续扮演好毛主席,唐老师在平时不演戏的时候可是要少吸烟啊。而让张国立扮演蒋介石有点出人意料,以前有个叫孙飞虎的演蒋介石演得有板有眼,张国立这个“皇帝专业户”在气质和长相上和蒋介石有点不搭界,当然这是仁者见仁,智者见智。张国立也确实有资历来演蒋介石这个电影中的男二号。从《宰相刘罗锅》开始,张国立在广大人民群众的荧屏上活跃了将近二十年,无论何时打开电视,你很难不在某一个或某几个频道上找到张国立。在影片中,张国立试图人性化的塑造蒋介石这个角色,打破以往脸谱式的表现。其实《建国大业》整部影片在对历史人物的表现上,都力图打破脸谱符号式的方式,寻求人物性格的立体式呈现。
第二种是靠实力。比如姜文和陈道明。姜文这个中国最具爆发力的演员以及陈道明这个中国最具张力的演员虽然戏份都不多,但导演还是为他们俩安排了一场对手戏,算是影片中很精彩的段落。姜文和陈道明一个饰演毛人凤,一个饰演阎锦文,一个特务头子,一个地下党员,两个人都很适合出演这种角色,笔者强烈建议撮合这两个人出演敌特题材的电影,肯定比什么风声雨声的好看。
第三种是靠人气。其实大部分在《建国大业》里亮相的演员都和人气有关,倒不是说他们实力不够,而是受影片容量所限,他们的角色戏份太少,有的甚至给人硬塞进去的感觉。成龙这位大哥级的任务演了一个喜欢傻笑的记者,而章子怡这个最具国际知名度的内地演员只作为妇女代表露了一面,当然是和毛主席一起出现的。而陈好扮演的傅冬菊和陈坤扮演的蒋经国,从气质和外形上都与真实的历史人物有较大差距,但是谁让他们招观众喜欢呢。就连靠说相声蹿红的郭德纲都混了个摄影师的角色,还是给毛主席照相的。无论何种情况,除了《建国大业》,还有哪部电影能吸引到这么多一线明星呢?现实中,历史人物风云际会;电影里,明星大腕粉墨登场。可以说,能够参演《建国大业》是演员实力与名气在当下的一种体现,当观众在建国大业中不断发现明星的时候,演员们作为影、视、歌各条战线上一流明星的地位得到承认和加强。难怪,不在参演之列的周星驰同志一脸委屈地说是不是因为自己不够份量才没有被邀请,而制片方的负责人说之所以没有邀请周星驰是因为星爷的发型和那个年代的人不配。我倒觉得可以给周同志安排个民国时期的艺术家或者上海滩黑帮的角色,倒也很配他那头白加黑的长发,再和冯小刚来场对手戏,一定会很精彩。当然,能够在新中国成立六十周年的时候参演《建国大业》这样的电影,对于演员本身也是一件既有纪念意义的事情,从某种程度上说,这是电影人参与重大历史的一种方式,也是电影人自身的荣幸和荣誉。
期待精彩
对于这样一部切合时事,制作精良又明星云集的主旋律电影,运用中国影人已经屡试不爽的商业片推广模式,它的巨大成功可以预见。首先,人们在国庆的喜庆日子里有这样一部直接反映新中国建立历史的影片可看,而电影在特殊的时刻对于很多年轻的中国人有着很好的教育和激励作用,起码会有不少“80后、90后”们会想去了解革命历史。另外,新中国电影中革命历史题材的影片始终占据着重要的位置,《巍巍昆仑》、《开国大典》、《大决战》等经典影片已经成为我们难以抹去的电影记忆,影响了一代又一代中国人,《建国大业》把这个优良传统延续了下来。自从2009年9月中旬上映以来,《建国大业》不仅席卷各大媒体,而且票房成绩势如破竹,一路高歌。很快突破3亿元,在“坐三望四”的过程中,《建国大业》又轻松地成为中国内地有史以来票房成绩最高的电影。什么冯小刚、张艺谋、周星驰都统统靠边儿站。这要感谢辛勤智慧的电影人,更要感谢伟大的祖国,正是祖国的日益强大,才有电影人集体对国庆的献礼。这一次,精彩异常,下一次,无比期待。
拍摄是综合的艺术
我看影像事务所
无论电影还是电视,拍摄,都是一项综合性和统一性并重的艺术。拍摄过程除了对焦、曝光之类的基本技术之外,在构图、用光、景别、镜头运动等方面都要认真思考,一个合格的镜头从来不是哪一点优秀就能实现的,需要所有因素综合起来,才能达到表达的目的。这些因素看似繁杂,其实,我们从影片的实际镜头组合分析,就能学到很多常用的手法。本次就以最近热映的《建国大业》影片为例,把其中若干镜头分拆开来,仔细看看这些拍摄技术的和谐处理方法。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯01.02.03.
这个镜头是在统一的点光源下,运动摄影机围绕人物拍摄,此环境下需要考虑的是,画面中的光源照度既要满足曝光的标准,又要符合现场环境的光比,在镜头运动过程中,保持人物的构图位置,人物扭脸的角度和眼神方向都要严格约定,并注意背景灯光不可在镜头前产生耀斑。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯04.05.
这是前后两个组合编辑的镜头,图4中的毛主席点燃火柴,紧接着是剧烈的爆炸,这是相互关联的情节,预示着战争的引爆。这两个画面中,爆炸点和火柴在构图的位置上基本接近,位于画面中心靠左,这样,剪辑之后,效果很好。可见,在拍摄之前的摄影脚本中,导演和摄像就应该事先想到后期的大致剪辑逻辑,才能在拍摄之时有的放矢。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯06.
中心人物为对焦点,前景使用虚化和动态人物身影做陪衬,此时,曝光以焦点人物为主,使用大光圈或中等以上焦距,小景深保证焦外背景的适当虚化,要注意的是,前景中的人物,既不能呆板不动,也不要随便乱动,或者动作幅度太夸张,以免影响焦点人物的关注度。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯07.
背面拍摄人物,重在人物背影姿态和动作的表现,此时,看不到人物的面部表情,那么,处理好人物外形和背景的关系尤为重要。背景中的群众要在景深之外,但又能大致看清楚群体的身体语言,此时,背景人物的数量和取景范围则可以反映出本事件的大小,那么,使用大光圈广角镜头就可以很好地控制画面的透视和比例关系。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯08.
单人正面拍摄,光线来自窗户的侧逆光,此时,人物脸颊左右均有侧逆光照明,形成蝴蝶光效果,而人物面部中间若光线不足,可以采用补光方式,让脸部的轮廓和立体感更强。背景窗户的光线要柔化,不要影响镜头清晰度。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯09.10.
这组镜头的光线为顶侧光,此类光线能够在人物面部形成自上而下的阴影层次,适合表达此时人物的心情和状态,这种并不清晰,反差略大的光线,可以把人物的眼神光压暗,有些神秘感和阴柔的力量,面部肌肉和表演的感情流露较为突出,对演员要求较高,也是很有魅力的光线。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11.
散射光环境,背景中的配体处于高光区域,显示出人物所处的环境,散射光可以表现非常丰富的画面细节,但层次感和反差稍小,还要背景的高光高反差进行协调。表演中,除了焦点人物的动作和语言之外,背景中的配体色彩、光效和肢体语言也要仔细安排,防止对前景产生干扰,并合理地使用恰当的动作交代环境气氛,比如,喝酒的动作,说明这是一个酒会。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯12.
在前景虚化的构图中,通过镜头的左右移动,由虚化的前景中移出焦点清晰的主体人物,这也是很常用的手法,由虚入实,起到引导观众视线的作用,也能把相对单调的对话丰富一下,拍摄之前,需要首先确定焦点和曝光,然后再进入虚化的前景,这是一个反向的过程。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯13.14.
重要人物的场景对话,图13使用了单一色调的正面人物,这个构图去掉了任何背景和前景,单一的肖像,需要人物原型或者演员具备相当大的权威和个人魅力才能使用,而仰视拍摄的视角,可以把地面上的景物巧妙避开,又能显示人物的高大形象。图14是对应镜头,战士的近景和背景的部队,很好地交代了人物的身份和环境,这个景别兼顾了人物姿态和表情。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯15.16.
斜线对角线构图,前景灯光也是光源的方向,有地灯效果。画面要饱满充实,重点人物保持焦点和曝光。近景人物回头,拍摄前,固定人物的位置和机位距离,控制光圈,保证景深能够展示出环境。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯17.
焦点和曝光在中间人物面部,前景两个正面陪衬人物可压低光线强度,防止喧宾夺主。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯18.
前侧方移动拍摄,保持和人物的距离关系和视角不变,配体人物要配合情节辅助表达。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯19.
灯光照明,适当从下而上补光,形成人物面部反差在摄影机的动态范围之内,人物的视线方向与对话方保持轴线关系。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯20.
前景主体位于画面左面,右面给呼应的配体留出空间,可以在对话过程中,变换前后焦点,以引导观众流畅观赏。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21.
人物处于危险的境地,此时,背景光线是曝光的标准,前景人物虽然是主体,但是这个环境下,人物面部的曝光不足,恰好符合当时的昏暗环境和人物被威胁的低沉状态。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯22.
散射光,自然室内光照明,采用柔光和消光处理,整体表现人物和环境的细节,这在一般场合下应用最多。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯23.
侧面拍摄人物,人物视线对应着下一个对应画面的人物,此时,光线依然是前侧光,正对镜头的面部暗面需要反光板补光,以平衡整体反差,防止产生过强的光线对比。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯24.
和上面镜头类似的光线,只是人物由暗部转身过来,在面部形成立体感很强的侧光造型,此时,人物转身的动作快慢和面部角度的大小很重要,可以在拍摄前,指定人物视线的高度和最终眼睛视点的落点。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯25.26.27.
在一组场景的拍摄中,机位可以变化不同的视角,或者采用不同的景别,交代全景环境和气氛,也突出人物细节,多个镜头在统一的光线下拍摄,色温和机位高度均保持一致。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯28.
正面会议,端正的构图,利用右方斜射的光线营造透视效果,此时,需要保持正对光线和背对光线的双方都能看清楚面部细节,这就是要保持高光和暗部的曝光都在摄影机的动态范围许可内,对于胶片来说,要优于摄像机的拍摄能力,摄像机可接受的光比较小,因此需要额外注意高光的控制,避免过曝,同时,暗部的布光也要适可而止,不能矫枉过正,太亮了就假了。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯29.
正面镜头走动的人物,走廊的光线也不断变化,画面也会产生影调的起伏,这是真实而生动的,需要的是,始终保持曝光不变。变化的只有光线。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯30.
外反拍双人对话,摄影机处于光线下游,不要进入光影,曝光和焦距、视角等保持一致。
建国大业 明星脸之外
蔡元卿
《建国大业》和过往一般的战争片不同,从抗战胜利后,1945年8月28日毛泽东飞抵重庆开始一直讲到1949年10月1日建国大阅兵,这部电影前前后后2个多小时,但其中的激战场景一共不过10分钟,且多是历史资料的插入剪辑。那么导演为什么要如此安排呢?当然,众明星客串演出难以集结是一个客观原因,但其实更重要的,所谓建国大业,不是一两场战役能够表达的,所以导演选择了另一个更高的视点,刻意着墨于建国初多方利益的博弈过程描写,在一个大局形势的背景下,刻画了毛泽东与蒋介石二人的审时度势与博弈。
1.暗流涌动 图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯01.02.
抗战胜利,谁也不想再打一场战争,此时社会各方都希望国共两党政治协商,实现祖国统一。此时的国共两党的力量悬殊很大,蒋介石无论从兵力、装备,都是占上风的;此时的蒋介石以为大业将成,于是策划了一系列特务暗杀活动。此时导演截取了闻一多公开进行学运,反对蒋介石的场景。此时的剪辑表现的是民间力量,剪辑反复在闻一多和学生间进行切换,节奏很快;而接下来的场景,与之对比的是毛泽东在革命根据地的讲话,只有两个轨道移镜头,完整地表现了一个稳健、理性分析局势的主席。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯03.
而此时的蒋介石在一个气势恢宏的会议厅里,却对一干国民党要员进行讲话,在统一全国的幌子下,宣布在三个月内要消灭共产党。
前面这一段铺陈,都是简单的固定特写镜头和表示气势宏大的全景镜头,只简单四组画面,就讲清了大形势。
2.大战爆发 图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯04.05.
形势铺陈过后,大战终于爆发。蒋介石撕破脸开始了对共产党的大范围围剿。这里的画面非常简单,简单几个交代镜头,国民党的轰炸机与共产党一个对比,为了简略,镜头就会自然的全是大全景,不会束之细节插入特写镜头。
3.情势开始逆转 图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯06.07.
这一段对比看似剪辑简单,但选取的事件点都非常清晰的表现了国民党自大冒进,是如何失掉人心的。
4.蒋介石单方面称帝 图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯08.
国民党由盛转衰,蒋介石当选大总统不可不提。但是这一重大历史事件,导演却处理得非常巧妙,一个毛泽东发动进攻的镜头加一个形势变化的动画就解决了很多细节才能讲清楚的问题。
5.形势倒向毛泽东 图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯09.10.
毛泽东乘胜追击,不光占领了更多城市,同时借助一个五一劳动节的广播,穿插剪辑了包括宋庆龄、民盟、民革主席在内的各方力量的犹豫不定的镜头。这一系列镜头的排比剪辑,看似简单,但是穿插在这一关键时期,可以充分表现情势的变化
6.国民党内部分裂 图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11.12.
毛泽东方面刚刚介绍完,就像对比一样,导演马上用两个代表段落交代了国民党陡增的内部分裂。一组蒋介石与李宗仁的特写镜头,把两人明合实离的形势含蓄的表达出来。在李宗仁当选副主席的段落中,蒋介石不和其握手祝贺,表达得恰如其分,并不需要大加笔墨。相反,蒋介石出任总统仪式的段落,导演反而煞费苦心,用了一个非常精心的车内主观镜头,表达蒋介石曲高和寡,一个人坐在狭小黑暗的车里,唱独角戏的处境。
7.毛泽东死里逃生 图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯13.14.
这一系列铺陈,都是使用的固定机位拍摄,之后与之对比,当毛泽东受到飞机轰炸时,突然转为了手持拍摄。这一对镜头的对比,正好突显了双方的动、静对比。蒋介石仍旧稳坐室内,不知末数已近。
8.准备召开全国政协大会 图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯15.
真是没有能够轻易取得的果实,铺陈了最后一劫之后,导演才宣布局势已水到渠成,借周、毛之口宣布即将准备全国政协大会。此时场景已经由前面过多的室内镜头转为宽敞明亮的室外镜头,暗示后面情势将一面倒向共产党。
《建国大业》主要讲述我们民主政治协商会议的形成,但是这不同于以往献礼影片,而且这也可能是以后政治题材献礼片的模式。全明星阵容,高水平制作,用这样的方式来纪念祖国的六十华诞应该是一个最好的方式了。
其实从影像的角度来看《建国大业》的拍摄,不只是明星阵容,在其中摄影的技巧,高科技动画的运用,镜头的剪辑方式都是值得探讨的,对比之前的主旋律影片,这的确是一部制作大幅提升的影片,它是未来的方向。
剧情介绍
肖 欣
01.八年抗战终于胜利结束了,而中国人民又面临选择的十字路口。中国共产党和中国国民党这两支中国最重要的政治力量,是合作还是对抗,所有中国人的目光都集中于重庆。集中于毛泽东和蒋介石这两个人身上。
02.以毛泽东、周恩来、王若飞为首的中共代表团在重庆与国民党进行关于建立政治协商制度,组建联合政府的谈判。毛、周等人在重庆积极奔走,会晤联络各党派的民主爱国人士,表明自己的立场。而蒋介石则在暗中调遣军队,准备发动内战,实现他的一家独大。
03.1946年,蒋介石撕毁“双十协定”,全面内战爆发。内战初期,国共双方力量相差悬殊。然而人民解放军在毛泽东同志和中央军委的正确指挥下,采取灵活正确的战略战术,在战斗中不断壮大,双方实力悄然发生着改变。
04. 在这场战争中,中国民主同盟会等民主党派和爱国人士坚定地和共产党站在一起,他们也认为只有政治协商的联合政府才能保证中国的和平,才能带领中国走向民主和富强。
05.随着解放战争的推进,不断壮大的人民解放军有能力与国民党军进行战略决战,辽沈、淮海和平津三大战役的胜利让战局发生根本性变化。国民党大势已去,而全中国的解放指日可待。
06.蒋介石阴谋下野,李宗仁代总统再次提出和谈,就在国民党内部还在为权力明争暗斗的时候,中国共产党已经号召各民主党派和爱国人士,召开政治协商会议,为建设一个新中国的大业共同努力。
07.毛主席与周恩来商议,希望新政协能有张澜、李济深、冯玉祥等著名的爱国人士参加,而另一边,蒋介石却在吩咐军统头子毛人凤,秘密监视和控制那些民主爱国人士。
08. 在蒋介石的授命,毛人凤的操作下,冯玉祥将军遇害,毛泽东和周恩来得知噩耗后非常悲愤。痛心中国失去了一位爱国将领,共产党失去了一位好朋友。
09.宋美龄去美国求援却遭到了杜鲁门的冷遇,外部失势,内部失和的国民党已如丧家之犬,连主子美国人也不愿被它连累了。
10.傅作义接受了毛泽东提出的北平和平解放的八个条件,解放军不费一枪一弹,开进了有着八百多年建都史的北京城。而共产党以及各民主党派翘首以盼的政治协商会议,也将在这座古城召开。
11.李宗仁想用重新和谈拖延时间,派出了张治中作为谈判的代表。而中共方面的谈判代表周恩来明确告诉国民党,划江而治是不可能的,无论谈判的结果如何,人民解放军一定要过长江,实现全中国的统一。
12.而表面下野的蒋介石也没闲着,他秘密将大陆的重要物资运往台湾,看来蒋也明白大陆的战局已经无法挽回,只能先退居台湾,另做打算。蒋家王朝的覆灭已经无法避免了。
13.国民党大势已去,可是毛人凤还在指使手下秘密暗杀民主人士。国民党还在妄想用卑劣的手段破坏政治协商和中国的民主进程。
14.在国统区的白色恐怖下,张澜等民主人士的生命受到极大威胁。而中共地下党的卓越工作,使得张澜脱离国民党的监控和威胁,这位著名的民主人士得以北上参加政协会议。
15.1949年3月,中共中央由西柏坡迁入北京,受到各界人士的欢迎。毛主席对傅作义说要请大家帮助共产党打开新中国的大门,并亲自参加阅兵式,向所有为民族解放战争做出贡献的士兵们致敬。
16.1949年4月21日,人民解放军百万雄师渡过长江,攻占南京总统府。国民党在中国的反动统治宣告结束。同年5月,解放军解放上海,6月,新政协会议的筹备会议在中南海举行。
17.中共中央邀请著名党外民主人士张澜、李济深担任新中国的中央政府副主席。同时,派周恩来的夫人邓颖超亲自去上海请宋庆龄先生北上参加政协会议。在共产党人诚意的感召以及国家大义面前,宋庆龄决定北上。
18.第一届政协会议在北京正式召开,共产党与众多民主人士、社会各界代表一起共商新中国大事,国旗、国歌、国徽、首都、人民英雄纪念碑的建设和开国大典的相关事宜都是在政协会议上讨论决定的。
19.退居台湾的蒋介石密谋在新中国开国大典之日轰炸北京。但是最后不了了之,蒋介石不得不接受失败的命运,不得不接受历史规律的选择。
20.1949年10月1日下午3时,新中国的开国大典在天安门广场举行,毛主席庄严宣布中华人民共和国成立,中国人民从此站起来了。这是激动人心的历史时刻,用毛主席改写李贺的诗来说就是:“雄鸡一唱天下白”。中国进入了崭新的历史时期,尽管前方道路依然曲折艰辛,但是中华民族复兴的趋势已不可阻挡。
电影人对祖国的集体献礼
肖 欣
新中国成立六十周年的阅兵式和国庆晚会激动人心,我们看到了威武雄壮的人民军队,看到了斗志昂扬的社会各界代表,也看到了众多艺术家精彩的表演,还有电视、广播、报刊等媒体对于六十年大庆热烈而详尽的报道。其实,作为艺术工作者一员的电影人,早在10月1日之前就精心准备着为共和国六十华诞的献礼。这就是新中国有史以来规模最为宏大、也最引人关注的主旋律献礼片——《建国大业》。
盛世才能创作盛世电影
这几年我们中国好事不断,不说奥运会和世博会,单说很多重要的历史事件都到了非常重要的纪念时刻。2008年纪念改革开放30周年、2007年纪念人民解放军建军80周年、2006年纪念红军长征胜利70周年、2005年纪念抗日战争胜利60周年等等,无论哪一次纪念,都会有相应的献礼影片,但是之前无论哪一部电影,都没有像《建国大业》这样吸引了如此众多的目光,可以说《建国大业》也开创了主旋律电影的一个盛景。说它是主旋律,一点没错,以重大历史事件为题材,讴歌革命先辈,振奋民族精神,把握正确的舆论导向,用历史教育人、感染人、激励人,哪一条都符合江泽民同志提倡的“五个一”工程。说它的规模史无前例,是指在中国经济快速发展大背景下,中国电影工业的发展速度也令人惊叹,无论从制作水平、制作理念、投资运作都有了质的飞跃。所以在新中国成立六十周年这个重要的日子里,中国的电影人憋着一股劲要把中国电影的实力展示出来,《建国大业》从2009年初开始拍摄,五月份拍摄基本完成,又经过三个多月的后期制作,于国庆节前夕正式上映。影片很好地融入建国庆典的气氛,又迎合了广大群众对于新中国建立史高涨的热情,可谓应运而生,迅速在全中国掀起了一波观影热潮。精良的制作、闪耀的全明星班底、再加上特殊的时间段,“天时、地利、人和”一样不少,看《建国大业》成为国庆前后不可不干的一件事情。结合时代背景是一般主旋律影片的特色,然而《建国大业》这部主旋律影片还有一个特色,那就是完全按照商业片的模式在运作。
全明星阵容
说《建国大业》商业,首先要说它那白金版的制作班底。先看看导演,这次由中影集团董事长、著名制片人韩三平亲自上阵。大家或许会奇怪,中国这几年无论国内国际都出了不少有知名度的导演,为什么会让韩三平出马呢?各位千万别忘记,导演也有上级领导,那就是制片人。韩三平不仅是中影老总,还是内地最为著名的制片人。他担任总导演,不仅可以指挥剧组,还能免费地借其他导演之力为影片增色。实际上《建国大业》确实邀请了其他一些导演来指导某几场戏,比如说近几年风头很盛的陈可辛和成名已久的陈凯歌。虽然说戏份很少,又是义务劳动,但是这些导演都把这次执导当成莫大的荣幸,真是托了六十年大庆的福啊。另外,让《建国大业》更具商业威力的无疑是明星大腕史无前例的扎堆儿,超过春晚,赛过奥运,有点像NBA的全明星赛,而且不计角色戏份、不要片酬,这又托了六十年大庆的福。看看这部有福气的电影里又有哪些福星。笔者觉得,能够在《建国大业》中露上一面就很不错了,更别说担任主要角色。《建国大业》中的角儿们,笔者将其分为三种。第一种是靠资历,比如唐国强。唐国强的演艺生涯跨度很大,从当年《小花》中的奶油小生到《三国演义》中的诸葛亮,再到《雍正王朝》里的雍正皇帝,都给人留下了深刻的印象。自从电视剧《长征》之后,唐国强就接过了古月先生的班,成了当下最受好评的毛泽东扮演者。最近几年,凡是有毛泽东的影视作品,唐国强成大包大揽之势。《建国大业》选择唐国强扮演毛泽东是大势所趋、民心所向。唐国强突破了由特型演员扮演领袖人物的模式,他的普通话版毛泽东很有自己的特色,其中之一是烟不离手,为了在将来继续扮演好毛主席,唐老师在平时不演戏的时候可是要少吸烟啊。而让张国立扮演蒋介石有点出人意料,以前有个叫孙飞虎的演蒋介石演得有板有眼,张国立这个“皇帝专业户”在气质和长相上和蒋介石有点不搭界,当然这是仁者见仁,智者见智。张国立也确实有资历来演蒋介石这个电影中的男二号。从《宰相刘罗锅》开始,张国立在广大人民群众的荧屏上活跃了将近二十年,无论何时打开电视,你很难不在某一个或某几个频道上找到张国立。在影片中,张国立试图人性化的塑造蒋介石这个角色,打破以往脸谱式的表现。其实《建国大业》整部影片在对历史人物的表现上,都力图打破脸谱符号式的方式,寻求人物性格的立体式呈现。
第二种是靠实力。比如姜文和陈道明。姜文这个中国最具爆发力的演员以及陈道明这个中国最具张力的演员虽然戏份都不多,但导演还是为他们俩安排了一场对手戏,算是影片中很精彩的段落。姜文和陈道明一个饰演毛人凤,一个饰演阎锦文,一个特务头子,一个地下党员,两个人都很适合出演这种角色,笔者强烈建议撮合这两个人出演敌特题材的电影,肯定比什么风声雨声的好看。
第三种是靠人气。其实大部分在《建国大业》里亮相的演员都和人气有关,倒不是说他们实力不够,而是受影片容量所限,他们的角色戏份太少,有的甚至给人硬塞进去的感觉。成龙这位大哥级的任务演了一个喜欢傻笑的记者,而章子怡这个最具国际知名度的内地演员只作为妇女代表露了一面,当然是和毛主席一起出现的。而陈好扮演的傅冬菊和陈坤扮演的蒋经国,从气质和外形上都与真实的历史人物有较大差距,但是谁让他们招观众喜欢呢。就连靠说相声蹿红的郭德纲都混了个摄影师的角色,还是给毛主席照相的。无论何种情况,除了《建国大业》,还有哪部电影能吸引到这么多一线明星呢?现实中,历史人物风云际会;电影里,明星大腕粉墨登场。可以说,能够参演《建国大业》是演员实力与名气在当下的一种体现,当观众在建国大业中不断发现明星的时候,演员们作为影、视、歌各条战线上一流明星的地位得到承认和加强。难怪,不在参演之列的周星驰同志一脸委屈地说是不是因为自己不够份量才没有被邀请,而制片方的负责人说之所以没有邀请周星驰是因为星爷的发型和那个年代的人不配。我倒觉得可以给周同志安排个民国时期的艺术家或者上海滩黑帮的角色,倒也很配他那头白加黑的长发,再和冯小刚来场对手戏,一定会很精彩。当然,能够在新中国成立六十周年的时候参演《建国大业》这样的电影,对于演员本身也是一件既有纪念意义的事情,从某种程度上说,这是电影人参与重大历史的一种方式,也是电影人自身的荣幸和荣誉。
期待精彩
对于这样一部切合时事,制作精良又明星云集的主旋律电影,运用中国影人已经屡试不爽的商业片推广模式,它的巨大成功可以预见。首先,人们在国庆的喜庆日子里有这样一部直接反映新中国建立历史的影片可看,而电影在特殊的时刻对于很多年轻的中国人有着很好的教育和激励作用,起码会有不少“80后、90后”们会想去了解革命历史。另外,新中国电影中革命历史题材的影片始终占据着重要的位置,《巍巍昆仑》、《开国大典》、《大决战》等经典影片已经成为我们难以抹去的电影记忆,影响了一代又一代中国人,《建国大业》把这个优良传统延续了下来。自从2009年9月中旬上映以来,《建国大业》不仅席卷各大媒体,而且票房成绩势如破竹,一路高歌。很快突破3亿元,在“坐三望四”的过程中,《建国大业》又轻松地成为中国内地有史以来票房成绩最高的电影。什么冯小刚、张艺谋、周星驰都统统靠边儿站。这要感谢辛勤智慧的电影人,更要感谢伟大的祖国,正是祖国的日益强大,才有电影人集体对国庆的献礼。这一次,精彩异常,下一次,无比期待。
拍摄是综合的艺术
我看影像事务所
无论电影还是电视,拍摄,都是一项综合性和统一性并重的艺术。拍摄过程除了对焦、曝光之类的基本技术之外,在构图、用光、景别、镜头运动等方面都要认真思考,一个合格的镜头从来不是哪一点优秀就能实现的,需要所有因素综合起来,才能达到表达的目的。这些因素看似繁杂,其实,我们从影片的实际镜头组合分析,就能学到很多常用的手法。本次就以最近热映的《建国大业》影片为例,把其中若干镜头分拆开来,仔细看看这些拍摄技术的和谐处理方法。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯01.02.03.
这个镜头是在统一的点光源下,运动摄影机围绕人物拍摄,此环境下需要考虑的是,画面中的光源照度既要满足曝光的标准,又要符合现场环境的光比,在镜头运动过程中,保持人物的构图位置,人物扭脸的角度和眼神方向都要严格约定,并注意背景灯光不可在镜头前产生耀斑。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯04.05.
这是前后两个组合编辑的镜头,图4中的毛主席点燃火柴,紧接着是剧烈的爆炸,这是相互关联的情节,预示着战争的引爆。这两个画面中,爆炸点和火柴在构图的位置上基本接近,位于画面中心靠左,这样,剪辑之后,效果很好。可见,在拍摄之前的摄影脚本中,导演和摄像就应该事先想到后期的大致剪辑逻辑,才能在拍摄之时有的放矢。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯06.
中心人物为对焦点,前景使用虚化和动态人物身影做陪衬,此时,曝光以焦点人物为主,使用大光圈或中等以上焦距,小景深保证焦外背景的适当虚化,要注意的是,前景中的人物,既不能呆板不动,也不要随便乱动,或者动作幅度太夸张,以免影响焦点人物的关注度。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯07.
背面拍摄人物,重在人物背影姿态和动作的表现,此时,看不到人物的面部表情,那么,处理好人物外形和背景的关系尤为重要。背景中的群众要在景深之外,但又能大致看清楚群体的身体语言,此时,背景人物的数量和取景范围则可以反映出本事件的大小,那么,使用大光圈广角镜头就可以很好地控制画面的透视和比例关系。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯08.
单人正面拍摄,光线来自窗户的侧逆光,此时,人物脸颊左右均有侧逆光照明,形成蝴蝶光效果,而人物面部中间若光线不足,可以采用补光方式,让脸部的轮廓和立体感更强。背景窗户的光线要柔化,不要影响镜头清晰度。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯09.10.
这组镜头的光线为顶侧光,此类光线能够在人物面部形成自上而下的阴影层次,适合表达此时人物的心情和状态,这种并不清晰,反差略大的光线,可以把人物的眼神光压暗,有些神秘感和阴柔的力量,面部肌肉和表演的感情流露较为突出,对演员要求较高,也是很有魅力的光线。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11.
散射光环境,背景中的配体处于高光区域,显示出人物所处的环境,散射光可以表现非常丰富的画面细节,但层次感和反差稍小,还要背景的高光高反差进行协调。表演中,除了焦点人物的动作和语言之外,背景中的配体色彩、光效和肢体语言也要仔细安排,防止对前景产生干扰,并合理地使用恰当的动作交代环境气氛,比如,喝酒的动作,说明这是一个酒会。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯12.
在前景虚化的构图中,通过镜头的左右移动,由虚化的前景中移出焦点清晰的主体人物,这也是很常用的手法,由虚入实,起到引导观众视线的作用,也能把相对单调的对话丰富一下,拍摄之前,需要首先确定焦点和曝光,然后再进入虚化的前景,这是一个反向的过程。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯13.14.
重要人物的场景对话,图13使用了单一色调的正面人物,这个构图去掉了任何背景和前景,单一的肖像,需要人物原型或者演员具备相当大的权威和个人魅力才能使用,而仰视拍摄的视角,可以把地面上的景物巧妙避开,又能显示人物的高大形象。图14是对应镜头,战士的近景和背景的部队,很好地交代了人物的身份和环境,这个景别兼顾了人物姿态和表情。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯15.16.
斜线对角线构图,前景灯光也是光源的方向,有地灯效果。画面要饱满充实,重点人物保持焦点和曝光。近景人物回头,拍摄前,固定人物的位置和机位距离,控制光圈,保证景深能够展示出环境。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯17.
焦点和曝光在中间人物面部,前景两个正面陪衬人物可压低光线强度,防止喧宾夺主。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯18.
前侧方移动拍摄,保持和人物的距离关系和视角不变,配体人物要配合情节辅助表达。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯19.
灯光照明,适当从下而上补光,形成人物面部反差在摄影机的动态范围之内,人物的视线方向与对话方保持轴线关系。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯20.
前景主体位于画面左面,右面给呼应的配体留出空间,可以在对话过程中,变换前后焦点,以引导观众流畅观赏。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21.
人物处于危险的境地,此时,背景光线是曝光的标准,前景人物虽然是主体,但是这个环境下,人物面部的曝光不足,恰好符合当时的昏暗环境和人物被威胁的低沉状态。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯22.
散射光,自然室内光照明,采用柔光和消光处理,整体表现人物和环境的细节,这在一般场合下应用最多。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯23.
侧面拍摄人物,人物视线对应着下一个对应画面的人物,此时,光线依然是前侧光,正对镜头的面部暗面需要反光板补光,以平衡整体反差,防止产生过强的光线对比。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯24.
和上面镜头类似的光线,只是人物由暗部转身过来,在面部形成立体感很强的侧光造型,此时,人物转身的动作快慢和面部角度的大小很重要,可以在拍摄前,指定人物视线的高度和最终眼睛视点的落点。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯25.26.27.
在一组场景的拍摄中,机位可以变化不同的视角,或者采用不同的景别,交代全景环境和气氛,也突出人物细节,多个镜头在统一的光线下拍摄,色温和机位高度均保持一致。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯28.
正面会议,端正的构图,利用右方斜射的光线营造透视效果,此时,需要保持正对光线和背对光线的双方都能看清楚面部细节,这就是要保持高光和暗部的曝光都在摄影机的动态范围许可内,对于胶片来说,要优于摄像机的拍摄能力,摄像机可接受的光比较小,因此需要额外注意高光的控制,避免过曝,同时,暗部的布光也要适可而止,不能矫枉过正,太亮了就假了。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯29.
正面镜头走动的人物,走廊的光线也不断变化,画面也会产生影调的起伏,这是真实而生动的,需要的是,始终保持曝光不变。变化的只有光线。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯30.
外反拍双人对话,摄影机处于光线下游,不要进入光影,曝光和焦距、视角等保持一致。
建国大业 明星脸之外
蔡元卿
《建国大业》和过往一般的战争片不同,从抗战胜利后,1945年8月28日毛泽东飞抵重庆开始一直讲到1949年10月1日建国大阅兵,这部电影前前后后2个多小时,但其中的激战场景一共不过10分钟,且多是历史资料的插入剪辑。那么导演为什么要如此安排呢?当然,众明星客串演出难以集结是一个客观原因,但其实更重要的,所谓建国大业,不是一两场战役能够表达的,所以导演选择了另一个更高的视点,刻意着墨于建国初多方利益的博弈过程描写,在一个大局形势的背景下,刻画了毛泽东与蒋介石二人的审时度势与博弈。
1.暗流涌动 图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯01.02.
抗战胜利,谁也不想再打一场战争,此时社会各方都希望国共两党政治协商,实现祖国统一。此时的国共两党的力量悬殊很大,蒋介石无论从兵力、装备,都是占上风的;此时的蒋介石以为大业将成,于是策划了一系列特务暗杀活动。此时导演截取了闻一多公开进行学运,反对蒋介石的场景。此时的剪辑表现的是民间力量,剪辑反复在闻一多和学生间进行切换,节奏很快;而接下来的场景,与之对比的是毛泽东在革命根据地的讲话,只有两个轨道移镜头,完整地表现了一个稳健、理性分析局势的主席。
图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯03.
而此时的蒋介石在一个气势恢宏的会议厅里,却对一干国民党要员进行讲话,在统一全国的幌子下,宣布在三个月内要消灭共产党。
前面这一段铺陈,都是简单的固定特写镜头和表示气势宏大的全景镜头,只简单四组画面,就讲清了大形势。
2.大战爆发 图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯04.05.
形势铺陈过后,大战终于爆发。蒋介石撕破脸开始了对共产党的大范围围剿。这里的画面非常简单,简单几个交代镜头,国民党的轰炸机与共产党一个对比,为了简略,镜头就会自然的全是大全景,不会束之细节插入特写镜头。
3.情势开始逆转 图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯06.07.
这一段对比看似剪辑简单,但选取的事件点都非常清晰的表现了国民党自大冒进,是如何失掉人心的。
4.蒋介石单方面称帝 图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯08.
国民党由盛转衰,蒋介石当选大总统不可不提。但是这一重大历史事件,导演却处理得非常巧妙,一个毛泽东发动进攻的镜头加一个形势变化的动画就解决了很多细节才能讲清楚的问题。
5.形势倒向毛泽东 图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯09.10.
毛泽东乘胜追击,不光占领了更多城市,同时借助一个五一劳动节的广播,穿插剪辑了包括宋庆龄、民盟、民革主席在内的各方力量的犹豫不定的镜头。这一系列镜头的排比剪辑,看似简单,但是穿插在这一关键时期,可以充分表现情势的变化
6.国民党内部分裂 图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11.12.
毛泽东方面刚刚介绍完,就像对比一样,导演马上用两个代表段落交代了国民党陡增的内部分裂。一组蒋介石与李宗仁的特写镜头,把两人明合实离的形势含蓄的表达出来。在李宗仁当选副主席的段落中,蒋介石不和其握手祝贺,表达得恰如其分,并不需要大加笔墨。相反,蒋介石出任总统仪式的段落,导演反而煞费苦心,用了一个非常精心的车内主观镜头,表达蒋介石曲高和寡,一个人坐在狭小黑暗的车里,唱独角戏的处境。
7.毛泽东死里逃生 图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯13.14.
这一系列铺陈,都是使用的固定机位拍摄,之后与之对比,当毛泽东受到飞机轰炸时,突然转为了手持拍摄。这一对镜头的对比,正好突显了双方的动、静对比。蒋介石仍旧稳坐室内,不知末数已近。
8.准备召开全国政协大会 图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯15.
真是没有能够轻易取得的果实,铺陈了最后一劫之后,导演才宣布局势已水到渠成,借周、毛之口宣布即将准备全国政协大会。此时场景已经由前面过多的室内镜头转为宽敞明亮的室外镜头,暗示后面情势将一面倒向共产党。