【摘 要】
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当代艺术介入乡建的方式可以有多种,第一届田野双年展(广安)基本是以“强行置入”的方式,甚至可以看作是都市精英文化以“守望原乡”的主题对乡村的一种“文化入侵”!其理念是:广大乡民有权享受最新最好的艺术.不懂、不理解不要紧,通过解说来提高他们的审美眼光,慢慢就会理解和接受.我们只有把最好的东西给他们,才能使他们逐渐建立起一种审美的品位.如果像上世纪50年代那样只给他们看年画、连环画,他们就只能停滞在一个低品位的审美水平上而难以提高.如果一种强 制性的“文化殖民”的结果是以一种加速的方式提升广大村民享受人类精神
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当代艺术介入乡建的方式可以有多种,第一届田野双年展(广安)基本是以“强行置入”的方式,甚至可以看作是都市精英文化以“守望原乡”的主题对乡村的一种“文化入侵”!其理念是:广大乡民有权享受最新最好的艺术.不懂、不理解不要紧,通过解说来提高他们的审美眼光,慢慢就会理解和接受.我们只有把最好的东西给他们,才能使他们逐渐建立起一种审美的品位.如果像上世纪50年代那样只给他们看年画、连环画,他们就只能停滞在一个低品位的审美水平上而难以提高.如果一种强 制性的“文化殖民”的结果是以一种加速的方式提升广大村民享受人类精神财富的能力,我们何乐而不为呢?第一届双年展的作品,除了少数具有互动性和娱乐性,村民可以参与其中之外,大多数作品属于“曲高和寡”.即使有些作品可以参与其中,也难解其意.譬如尹秀珍表现地球变暖的作品,正是在公众的参与(可以随便拿走作为符号的冰块)中实现了她要表达的主题(冰雪融化),但公众除了在参与中带来的喜悦,并不清楚他们所扮演的角色和艺术家的主观诉求.
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