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摘要：在世界设计历史的发展过程中，斯堪的纳维亚的设计—直独树一帜，引入注目。“斯堪的纳维亚设计”—直都保持着优秀的品质。它注重将现代设计和传统手工业相结合，在注重功能的基础上更强调舒适、自然、美观与实用。斯堪的纳维亚的设计风格不但有现代主义的简洁、易用，同时还具有强烈的民族特征，适合大批量生产，斯堪的纳维亚的设计风格主要在二战时期形成并发展，本文主要从斯堪的纳维亚设计的形成、发展、基本风格特点以及其设计理念和影响的角度介绍北欧人民独特的设计，北欧的设计追求功能主义，但更注重人的感受，其产品所具有的“人情味”吸引和打动了亿万的消费者，并影响着当代的设计！
关键词：斯堪的纳维亚 设计风格 功能主义 人情味 淳朴自然
前言
深泽直人曾说过：“设计有两种，一种是‘引人注目’的设计，依靠外观吸引人，但是在使用上可能不那么尽如人意；另一种产品可能看上去朴实无华，但是只要你买回家，使用过以后你会发现他是多么的好用。”斯堪的纳维亚的设计可能就属于后者，它的设计强调以人为本、以人的需求为出发点的具有“人情味”的设计，斯堪的纳维亚的设计以功能主义为基础，但却不同于德国的“功能至上主义”，所以其设计产品给人一种不同的感受，而这种斯堪的纳维亚设计风格一直沿袭至今。
本文旨在通过分析斯堪的纳维亚的设计，分析北欧的产品和设计来了解他们的设计理念、设计风格以及设计思想来丰富我们的知识，激发我们的创作灵感，为以后的设计和创作注入新的思想。
1 斯堪的纳维亚风格
1.1斯堪的纳维亚风格的形成背景
所谓的“斯堪的纳维亚风格”在本世纪三十年代首先在瑞典和丹麦发展起来。其源于斯堪的纳维亚国家简单实用的传统设计观念，他们的设计崇尚功能主义，并且在功能与形式之间很好的找到了平衡点，他们的设计简单、大方、实用，针对普通大众，突出功能、没有太多繁琐装饰，最终形成了独具特色的瑞典和丹麦等现代派民族设计风格。
“斯堪的纳维亚风格”与“艺术装饰风格”和追求时髦的商业价值的形式主义不同，它不完全是一种流行的时尚，他们以民族的文化背景为基础，克制对于形式和装饰的过分追求，尊重功能主义和传统，在形式与功能上一致且避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于人情味的现代美学，他们没有一味地模仿所谓的国际流行风格，而是立足于本地区、本民族的文化、传统观念和生活方式，传统手工艺和传统材料，带有民族的文化底蕴，是设计发展成熟的标志。
1.2斯堪的纳维亚风格特点
就风格而言，斯堪的纳维亚设计是功能主义的，但又不像20世纪30年代那样严格和教条。几何形式被柔化了，边角被光顺成s形曲线或波浪线，常常被描述为“有机形”，使形式更富人性和生气。20世纪40年代为了体现民族特色而产生的怀旧感，常常表现出乡野的质朴，推动了这种柔化的趋势。早期功能主义所推崇的原色也为20世纪40年代渐次调和的色彩所取代，更为粗糙的质感和天然的材料受到设计师们的喜爱。
材质美是任何产品设计的基础。北欧设计家认为“将材料特性发挥到最大限度，是任何完美设计的第一原理”。他们对材料的选择和搭配注入了相当大的精力，致力于运用灵巧的技法，从木材、编藤、纺织物、金属、玻璃、塑料等所有材料的特殊质感中求取最完美的结合表现，给人一种非常自然、丰富、舒适、亲切的视觉与触觉感。
2 斯堪的纳维亚风格设计特点
2.1重视经济法则和大众化设计
斯堪的纳维亚朴素功能主义设计重视产品的经济法则和大众化设计，即物美价廉。对于理想主义的产品设计目标是具有民主化，推动产品样式的生产，使之符合批量生产，且价格低廉、品味高尚。斯堪的纳维亚朴素功能主义在形式和功能之间找到了一种既和谐又统一的方式，满足了人们对产品的功能需求和审美需求.
2.2强调有机设计
有机设计思想以唤起人的本性和全面性为目标，避免机械美学和现代主义设计对功能的误解与异化，试图将人从机械化大生产中解放出来，实现真正的需求和价值回归。斯堪的纳维亚朴素功能主义设计强调以人为中心，并从当地最基本的物质需求和最根本的利益出发，使设计的产品富有人情味。丹麦家具设计领袖博杰森指出：“我们所制造的东西应该是有生命的，有心脏在其中跳动的……它们应该是人性化的、有生机的和温暖的。”芬兰设计师阿尔瓦邛可尔托说：“技术的功能主义只有同时扩展到心理学领域才是正确的，这是通往人情化建筑的惟一道路。”无论是现在还是过去，斯堪的纳维亚的朴素功能主义设计思想认为，设计是用来配合人类及其所处的环境所服务的。斯堪的纳维亚产品设计反映了对自身所处环境的亲近、对其生活方式的喜爱等价值观。
斯堪的纳维亚设计师们所设计的产品，一方面提醒人们要热爱生活，鼓励其发挥创造力的想象，以实现更好的生活方式；另一方面，将产品的比例和舒适、需求和精神相关联。这些价值观和审美观联系在一起，促进了手工艺与工业设计、旧式民居与新型建筑之间的联姻。
2.3以人体工学为原则的理性设计观
斯堪的纳维亚朴素功能主义设计在强调产品使用功能的同时，同样注重对人体工学的研究。认为只有把握人体各项生理尺寸，才能设计出适合于人们使用的产品，而不拘泥于产品的使用功能和审美功能。如瑞典工艺协会提出：“一切东西都应达到它企图达到的目的。一把椅子应坐上去舒服；一张桌子应能叫人自在地工作，或者舒适地用餐；一张床应睡起来惬意。”聚集了当代设计大师的“瑞典人体工学设计小组”，以在符合人体工学要求的厨房用具设计上，取得了突破性进展，部分小组成员得到了国家的赞助。斯堪的纳维亚朴素功能主义设计在以人体工学为基础、重视产品功能的同时，更为注重生活、现实、传统和人性化设计，因而不断得以发展。
3 斯堪的纳维亚各国的设计特点
3.1瑞典 在新艺术运动的影响下，瑞典人十分重视对民族手工业的保护，但他们也不排斥现代化、功能化，而且是北欧国家里第一个提出“功能第一”的国家。瑞典人的“功能主义”有别于德国的“功能至上主义”。20世纪30年代德国包豪斯设计风格对瑞典的建筑、家具等方面的设计的影响很大，但自30世纪30年代中期开始，瑞典的设计师开始探索适合自己的现代的表现方式，他们重视现代功能与大众化原则，注重图案装饰、传统与自然形态的重要性。他们认为传统与现代的统一、自然与实用的结合就是瑞典的现代主义设计原则。
3.2丹麦
丹麦的手工业技艺精湛，并且有着十分发达的工业，他们提倡民主，瑞典的设计融合了北欧及其他国家的设计思想，具有自身独特的设计标志，其典型特征是兼现代的简单明快与传统的典雅、朴素精细与自然优美于一身，极富民族情感又符合现代生活方式，是现代功能与传统风格的完美结合，被称为“没有时间限制的风格”。这种风格与丹麦政府采取的手工艺创作与工业批量生产并举的政策有关。1931年政府决定在首都哥本哈根建立永久性展览厅，斌特别强点个体性艺术工作室与大企业的设计部门享有平等的展出机会。
3.3芬兰
在俄国十月革命后独立的芬兰，其设计发展比瑞典和丹麦都晚一些，所以不是十分重视手工业，而是对工业化的生产方式、现代主义和二战后流行的POP风格比较接受。芬兰在50年代创造了大批举世公认的经典日用品，滨且在60年代异军突起，成为世界设计大军中一支特殊的劲旅，这就是引人注目的“芬兰风”。芬兰设计总的特点是设计形式独特新颖，各种材料综合利用，设计和制作的高质量以及成产的系列化，设计对象的大众化、实用性强，完全抛弃了古典形式与手工艺传统，这就是典型的芬兰现代风格。
4 对斯堪的纳维亚设计的思考
有人说：“设计就是令生活更加舒服，这是设计师对人类一种最大的仁爱！”在这一点上北欧人可以说是做得最好的了。北欧人热爱自然、尊重生活。向往一切美好的事物。别且作为世界著名童话的发源地，北欧人也从不缺少浪漫。而这些便形成了斯堪的纳维亚的设计风格——柔美的功能主义。北欧的设计以功能主义为前提，旨在设计出好用、易用的产品。一切的设计都秉着以人为本的设计原则，这种富有“人情味”的设计不仅使人在使用时感觉非常方便，更重要的是，这种设计使人在心理上感到舒适、温馨。一切以人为出发点的设计原则让斯堪的纳维亚设计师们尊重自然的美学、为生活而进行设计的设计原则和设计本质，也构成了北欧设计的精髓。
斯堪的纳维亚国家的设计师从自然当中汲取了无限的创作灵感。在造型、材料和色彩等方面贴近大自然，设计作品透出返璞归真、温馨和谐、单纯浪漫、自然纯美、青春质朴的生命气息。独特、流畅、顺其自然的设计构思，一个追求简洁舒适又崇尚功能主义的设计格调，使得每一件设计作品既丰富多彩、变幻无穷，又个性鲜明、难以模仿。但是他们又有一些共同的特点，那就是简洁、直接、功能化且贴近自然，绝非是蛊惑人心的虚华设计。典雅的简约搭配、实际的功能性以及极高的工艺水平已经成为斯堪的纳维亚设计最完美的诠释。它秉承了兼顾日常需求与艺术追求相结合的理念。功能性与外观设计具有同等的重要性，有些时候功能性更加重要，斯堪的纳维亚是务实的风格。虽然它是非常理性的，但是绝对不是缺乏人情味、缺乏个人魅力的。
从斯堪的纳维亚的设计中我们可以深刻的感受到“人性化设计”。“人性化设计”是现代设计潮流中一种重要的趋势，现在所提倡的通用设计、绿色设计等其实都是富有人性化的设计。这种“人性化设计”不仅仅依靠漂亮的色彩搭配和简洁的、几何化的图样造型来吸引眼球，它要求除了对地球和环境的具体关怀之外，更充满了对人性的关爱。这些都是作为设计师所应该学习的。
结束语
其实，设计的本质就是创造生活，改变生活。北欧人可能是世界上最热爱生活的人了，所以他们的设计才能那样贴近生活。斯堪的纳维亚的设计就是对生活、对未来最好的诠释，它将生活经典演绎到了极致，不仅仅是在几十年前创造出经典、创造出永恒，也为现在的设计道路提供了指导性的方向，更为未来的设计思潮、生活方式提出了探索性的反思，让新思想、新艺术、新技术遍地开花，从而让人类长远生存与幸福。
关键词：斯堪的纳维亚 设计风格 功能主义 人情味 淳朴自然
前言
深泽直人曾说过：“设计有两种，一种是‘引人注目’的设计，依靠外观吸引人，但是在使用上可能不那么尽如人意；另一种产品可能看上去朴实无华，但是只要你买回家，使用过以后你会发现他是多么的好用。”斯堪的纳维亚的设计可能就属于后者，它的设计强调以人为本、以人的需求为出发点的具有“人情味”的设计，斯堪的纳维亚的设计以功能主义为基础，但却不同于德国的“功能至上主义”，所以其设计产品给人一种不同的感受，而这种斯堪的纳维亚设计风格一直沿袭至今。
本文旨在通过分析斯堪的纳维亚的设计，分析北欧的产品和设计来了解他们的设计理念、设计风格以及设计思想来丰富我们的知识，激发我们的创作灵感，为以后的设计和创作注入新的思想。
1 斯堪的纳维亚风格
1.1斯堪的纳维亚风格的形成背景
所谓的“斯堪的纳维亚风格”在本世纪三十年代首先在瑞典和丹麦发展起来。其源于斯堪的纳维亚国家简单实用的传统设计观念，他们的设计崇尚功能主义，并且在功能与形式之间很好的找到了平衡点，他们的设计简单、大方、实用，针对普通大众，突出功能、没有太多繁琐装饰，最终形成了独具特色的瑞典和丹麦等现代派民族设计风格。
“斯堪的纳维亚风格”与“艺术装饰风格”和追求时髦的商业价值的形式主义不同，它不完全是一种流行的时尚，他们以民族的文化背景为基础，克制对于形式和装饰的过分追求，尊重功能主义和传统，在形式与功能上一致且避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于人情味的现代美学，他们没有一味地模仿所谓的国际流行风格，而是立足于本地区、本民族的文化、传统观念和生活方式，传统手工艺和传统材料，带有民族的文化底蕴，是设计发展成熟的标志。
1.2斯堪的纳维亚风格特点
就风格而言，斯堪的纳维亚设计是功能主义的，但又不像20世纪30年代那样严格和教条。几何形式被柔化了，边角被光顺成s形曲线或波浪线，常常被描述为“有机形”，使形式更富人性和生气。20世纪40年代为了体现民族特色而产生的怀旧感，常常表现出乡野的质朴，推动了这种柔化的趋势。早期功能主义所推崇的原色也为20世纪40年代渐次调和的色彩所取代，更为粗糙的质感和天然的材料受到设计师们的喜爱。
材质美是任何产品设计的基础。北欧设计家认为“将材料特性发挥到最大限度，是任何完美设计的第一原理”。他们对材料的选择和搭配注入了相当大的精力，致力于运用灵巧的技法，从木材、编藤、纺织物、金属、玻璃、塑料等所有材料的特殊质感中求取最完美的结合表现，给人一种非常自然、丰富、舒适、亲切的视觉与触觉感。
2 斯堪的纳维亚风格设计特点
2.1重视经济法则和大众化设计
斯堪的纳维亚朴素功能主义设计重视产品的经济法则和大众化设计，即物美价廉。对于理想主义的产品设计目标是具有民主化，推动产品样式的生产，使之符合批量生产，且价格低廉、品味高尚。斯堪的纳维亚朴素功能主义在形式和功能之间找到了一种既和谐又统一的方式，满足了人们对产品的功能需求和审美需求.
2.2强调有机设计
有机设计思想以唤起人的本性和全面性为目标，避免机械美学和现代主义设计对功能的误解与异化，试图将人从机械化大生产中解放出来，实现真正的需求和价值回归。斯堪的纳维亚朴素功能主义设计强调以人为中心，并从当地最基本的物质需求和最根本的利益出发，使设计的产品富有人情味。丹麦家具设计领袖博杰森指出：“我们所制造的东西应该是有生命的，有心脏在其中跳动的……它们应该是人性化的、有生机的和温暖的。”芬兰设计师阿尔瓦邛可尔托说：“技术的功能主义只有同时扩展到心理学领域才是正确的，这是通往人情化建筑的惟一道路。”无论是现在还是过去，斯堪的纳维亚的朴素功能主义设计思想认为，设计是用来配合人类及其所处的环境所服务的。斯堪的纳维亚产品设计反映了对自身所处环境的亲近、对其生活方式的喜爱等价值观。
斯堪的纳维亚设计师们所设计的产品，一方面提醒人们要热爱生活，鼓励其发挥创造力的想象，以实现更好的生活方式；另一方面，将产品的比例和舒适、需求和精神相关联。这些价值观和审美观联系在一起，促进了手工艺与工业设计、旧式民居与新型建筑之间的联姻。
2.3以人体工学为原则的理性设计观
斯堪的纳维亚朴素功能主义设计在强调产品使用功能的同时，同样注重对人体工学的研究。认为只有把握人体各项生理尺寸，才能设计出适合于人们使用的产品，而不拘泥于产品的使用功能和审美功能。如瑞典工艺协会提出：“一切东西都应达到它企图达到的目的。一把椅子应坐上去舒服；一张桌子应能叫人自在地工作，或者舒适地用餐；一张床应睡起来惬意。”聚集了当代设计大师的“瑞典人体工学设计小组”，以在符合人体工学要求的厨房用具设计上，取得了突破性进展，部分小组成员得到了国家的赞助。斯堪的纳维亚朴素功能主义设计在以人体工学为基础、重视产品功能的同时，更为注重生活、现实、传统和人性化设计，因而不断得以发展。
3 斯堪的纳维亚各国的设计特点
3.1瑞典 在新艺术运动的影响下，瑞典人十分重视对民族手工业的保护，但他们也不排斥现代化、功能化，而且是北欧国家里第一个提出“功能第一”的国家。瑞典人的“功能主义”有别于德国的“功能至上主义”。20世纪30年代德国包豪斯设计风格对瑞典的建筑、家具等方面的设计的影响很大，但自30世纪30年代中期开始，瑞典的设计师开始探索适合自己的现代的表现方式，他们重视现代功能与大众化原则，注重图案装饰、传统与自然形态的重要性。他们认为传统与现代的统一、自然与实用的结合就是瑞典的现代主义设计原则。
3.2丹麦
丹麦的手工业技艺精湛，并且有着十分发达的工业，他们提倡民主，瑞典的设计融合了北欧及其他国家的设计思想，具有自身独特的设计标志，其典型特征是兼现代的简单明快与传统的典雅、朴素精细与自然优美于一身，极富民族情感又符合现代生活方式，是现代功能与传统风格的完美结合，被称为“没有时间限制的风格”。这种风格与丹麦政府采取的手工艺创作与工业批量生产并举的政策有关。1931年政府决定在首都哥本哈根建立永久性展览厅，斌特别强点个体性艺术工作室与大企业的设计部门享有平等的展出机会。
3.3芬兰
在俄国十月革命后独立的芬兰，其设计发展比瑞典和丹麦都晚一些，所以不是十分重视手工业，而是对工业化的生产方式、现代主义和二战后流行的POP风格比较接受。芬兰在50年代创造了大批举世公认的经典日用品，滨且在60年代异军突起，成为世界设计大军中一支特殊的劲旅，这就是引人注目的“芬兰风”。芬兰设计总的特点是设计形式独特新颖，各种材料综合利用，设计和制作的高质量以及成产的系列化，设计对象的大众化、实用性强，完全抛弃了古典形式与手工艺传统，这就是典型的芬兰现代风格。
4 对斯堪的纳维亚设计的思考
有人说：“设计就是令生活更加舒服，这是设计师对人类一种最大的仁爱！”在这一点上北欧人可以说是做得最好的了。北欧人热爱自然、尊重生活。向往一切美好的事物。别且作为世界著名童话的发源地，北欧人也从不缺少浪漫。而这些便形成了斯堪的纳维亚的设计风格——柔美的功能主义。北欧的设计以功能主义为前提，旨在设计出好用、易用的产品。一切的设计都秉着以人为本的设计原则，这种富有“人情味”的设计不仅使人在使用时感觉非常方便，更重要的是，这种设计使人在心理上感到舒适、温馨。一切以人为出发点的设计原则让斯堪的纳维亚设计师们尊重自然的美学、为生活而进行设计的设计原则和设计本质，也构成了北欧设计的精髓。
斯堪的纳维亚国家的设计师从自然当中汲取了无限的创作灵感。在造型、材料和色彩等方面贴近大自然，设计作品透出返璞归真、温馨和谐、单纯浪漫、自然纯美、青春质朴的生命气息。独特、流畅、顺其自然的设计构思，一个追求简洁舒适又崇尚功能主义的设计格调，使得每一件设计作品既丰富多彩、变幻无穷，又个性鲜明、难以模仿。但是他们又有一些共同的特点，那就是简洁、直接、功能化且贴近自然，绝非是蛊惑人心的虚华设计。典雅的简约搭配、实际的功能性以及极高的工艺水平已经成为斯堪的纳维亚设计最完美的诠释。它秉承了兼顾日常需求与艺术追求相结合的理念。功能性与外观设计具有同等的重要性，有些时候功能性更加重要，斯堪的纳维亚是务实的风格。虽然它是非常理性的，但是绝对不是缺乏人情味、缺乏个人魅力的。
从斯堪的纳维亚的设计中我们可以深刻的感受到“人性化设计”。“人性化设计”是现代设计潮流中一种重要的趋势，现在所提倡的通用设计、绿色设计等其实都是富有人性化的设计。这种“人性化设计”不仅仅依靠漂亮的色彩搭配和简洁的、几何化的图样造型来吸引眼球，它要求除了对地球和环境的具体关怀之外，更充满了对人性的关爱。这些都是作为设计师所应该学习的。
结束语
其实，设计的本质就是创造生活，改变生活。北欧人可能是世界上最热爱生活的人了，所以他们的设计才能那样贴近生活。斯堪的纳维亚的设计就是对生活、对未来最好的诠释，它将生活经典演绎到了极致，不仅仅是在几十年前创造出经典、创造出永恒，也为现在的设计道路提供了指导性的方向，更为未来的设计思潮、生活方式提出了探索性的反思，让新思想、新艺术、新技术遍地开花，从而让人类长远生存与幸福。