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摘要：唱绝千古的易安词委婉、清新、感情真挚，具有鲜明而独特的艺术风格，对后代诗歌的影响极为深远。其中“朦胧诗”代表诗人舒婷便深得易安词艺术风格的神髓，其诗音韵婉转，用词清丽，从易安词中汲取了丰富的营养。舒婷诗歌中的“易安词”神韵给她的创作增添了灿烂的异彩。
关键词：舒婷 诗歌艺术 易安词 神韵
作为中华文明沃土上的一颗璀璨明珠，易安词委婉、清新，是古典词苑的一朵绚丽奇葩，对后代诗歌的影响极为深远。朦胧派代表诗人舒婷的诗歌创作受到易安词极大的熏陶，委婉中富有柔丽感伤的风格，富有女性的灵秀与精致，从易安词中汲取了丰富的营养。
一、清新之语
易安词常以口语、俗语入句，“以浅近之言，发清新之思”，清新自然而意境深远。在《如梦令》中：“知否，知否？应是绿肥红瘦。”浅白的口语一问一答，自然朴素，但又妙不可言地把女主人伤春惜花的惋惜之情表达得淋漓尽致，韵味无穷。
在舒婷的诗歌中也有此般明白如话、清新自然的语言。其诗大多是敞开心扉抒写真情实感的，所以，舒婷在诗歌创作中通常使用明白如话的语言，从而达到纯净天然、质朴简单的效果。
例如，在舒婷的《雨别》中这样写“我想摔开车门，向你奔去/在你的宽肩上失声痛哭……/我的痛苦变为忧伤/想也想不够，说也说不出。”通过口语化的语言，将恋人之间即将分别的难舍心情和满怀痛苦的恋情表现出来，充满真实感，动人心扉。
另一首《无题》一诗中：“你在爱着。/我悄悄叹气。/是的，爱着。/但我不告诉你他是谁。”语言平朴，天然纯净，十分口语化又具有浓重的浪漫特征。舒婷充分把握住口语语言的特点，使用大量的转折性连接词，例如“如果……绝……”然而、即使等词汇，这在古典诗词创作中一向是十分忌讳的，而舒婷打破避讳，转折词的使用为其诗作的感情抒发提供条件。例如《致橡树》中的经典名句“我如果爱你——/绝不像攀援的凌霄花/借你的高枝炫耀自己”，句子使用转折词，将感情攀升到顶峰，展现出对于爱情的态度。
由此可见，舒婷将朴素、充满口语化的语言与传统诗歌语言融合，使诗歌的意味无穷、耐人寻味，展现出亲切质朴的风格。
二、叠韵之美
“花魁”李清照在使用叠韵词上可谓高手，通过叠韵词来增强词的深意和词的韵律美，使词的韵格高妙；她的经典作品《声声慢》名句“寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，创造性地连用七组叠字来总结心情的悲伤，再加上叠（冷与清，暖与还寒），在形式上达到了层层加重、回环转折的效果。《蝶恋花》中“永夜恹恹欢意少”，“随意杯盘岁草草”等这些叠词既双生又叠韵，在增强词的韵律美的同时，更易于抒情。
舒婷在诗作中也大量使用叠韵词，诗歌语言富有了更加强烈的音乐性，诗文的蕴含也更加丰富。如《土地的情诗》中，“血运旺盛的热乎乎的土地啊/汗水发酵的油浸浸的土地啊/在有力的犁刀和赤脚下/微微喘息着”，节奏有致，声韵俱佳，使诗句陡起波澜，新颖独特而又意蕴优美，大大增强了诗的表现力。在诗作《四人行》中，“在南方，夏夜/是碧绿的茉莉花茶/慢慢斟/细细品/淡淡芳香浓浓情”，音美和谐，悦耳动听，牵情系思，表达了女诗人内心最细致的情愫。语意并工，给人以内容和形式和谐统一的美感。
三、抒情之婉
易安词常婉曲抒情，以吞为吐，欲言又止。在《凤凰台上忆吹箫》中这样写到：“生怕离愁别苦，多少事欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，“新来瘦”究竟是何原因呢？词中没有一字对“新来瘦”的具体原因进行解释，婉转曲折，绝妙非凡，而读者可以找到句子背后隐含的感情，使得“欲说还休”的含义更为丰富，回味无穷。
创作中欲言又止的抒情方式，在舒婷的诗中有多次淋漓尽致的运用。在《相会》一诗中，离别面前，诗人内心细腻，极想停留驻足，但少女特有的矜持使主人公故意表现出心不在焉，“我曾俯下身，从闪闪亮的珠丝里/将金色的甲虫解救/我也想撮起口/逼几声尖亮的呼哨”。在主人公的内心，又极其害怕“你”不懂其中意味，委婉地说出了“这一个夏日的早晨，/也许我分出去太多，/但是只有在你怀里我才奉献终身的自由”，“你”的重要地位不言而喻，可是又怎么忍心与我分开呢？“都不能将我的步子/长久地挽留”直接地表现出主人公内心的“不敢”，除了表现少女特有的羞涩之外，还有更为复杂的内涵。舒婷通过委婉的诗句，将少女特有的情怀展现出来，活灵活现，微妙传神。
诗歌是灵魂的声音，舒婷的诗歌创作在现代诗坛中曾有着广泛的影响。她的诗歌有着 “易安词”的神韵，在传统精华中汲取，转化为自己独特的方式，具有别致的审美意蕴。舒婷诗歌中“易安词”神韵给她的创作涂上了斑斓的色彩，其诗中的朦胧与明朗交错辉映，在中国诗坛散发持久的魅力与芬芳。
参考文献：
[1]舒婷.舒婷文集[C].南京：江苏文艺出版社，1997.
[2]石扬.浅谈李清照词的语言特色[J].遵义师范高等专科学校学报，1999（02）.
[3]赵威重.论舒婷的朦胧诗[J].社会科学辑刊，1993（03）.
[4]林锐.论舒婷诗的创作风格[J].福建教育学院学报，2006（11）.
（作者简介：马思钰，女，河北大学文学院学生，研究方向：中国现当代文学）
关键词：舒婷 诗歌艺术 易安词 神韵
作为中华文明沃土上的一颗璀璨明珠，易安词委婉、清新，是古典词苑的一朵绚丽奇葩，对后代诗歌的影响极为深远。朦胧派代表诗人舒婷的诗歌创作受到易安词极大的熏陶，委婉中富有柔丽感伤的风格，富有女性的灵秀与精致，从易安词中汲取了丰富的营养。
一、清新之语
易安词常以口语、俗语入句，“以浅近之言，发清新之思”，清新自然而意境深远。在《如梦令》中：“知否，知否？应是绿肥红瘦。”浅白的口语一问一答，自然朴素，但又妙不可言地把女主人伤春惜花的惋惜之情表达得淋漓尽致，韵味无穷。
在舒婷的诗歌中也有此般明白如话、清新自然的语言。其诗大多是敞开心扉抒写真情实感的，所以，舒婷在诗歌创作中通常使用明白如话的语言，从而达到纯净天然、质朴简单的效果。
例如，在舒婷的《雨别》中这样写“我想摔开车门，向你奔去/在你的宽肩上失声痛哭……/我的痛苦变为忧伤/想也想不够，说也说不出。”通过口语化的语言，将恋人之间即将分别的难舍心情和满怀痛苦的恋情表现出来，充满真实感，动人心扉。
另一首《无题》一诗中：“你在爱着。/我悄悄叹气。/是的，爱着。/但我不告诉你他是谁。”语言平朴，天然纯净，十分口语化又具有浓重的浪漫特征。舒婷充分把握住口语语言的特点，使用大量的转折性连接词，例如“如果……绝……”然而、即使等词汇，这在古典诗词创作中一向是十分忌讳的，而舒婷打破避讳，转折词的使用为其诗作的感情抒发提供条件。例如《致橡树》中的经典名句“我如果爱你——/绝不像攀援的凌霄花/借你的高枝炫耀自己”，句子使用转折词，将感情攀升到顶峰，展现出对于爱情的态度。
由此可见，舒婷将朴素、充满口语化的语言与传统诗歌语言融合，使诗歌的意味无穷、耐人寻味，展现出亲切质朴的风格。
二、叠韵之美
“花魁”李清照在使用叠韵词上可谓高手，通过叠韵词来增强词的深意和词的韵律美，使词的韵格高妙；她的经典作品《声声慢》名句“寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，创造性地连用七组叠字来总结心情的悲伤，再加上叠（冷与清，暖与还寒），在形式上达到了层层加重、回环转折的效果。《蝶恋花》中“永夜恹恹欢意少”，“随意杯盘岁草草”等这些叠词既双生又叠韵，在增强词的韵律美的同时，更易于抒情。
舒婷在诗作中也大量使用叠韵词，诗歌语言富有了更加强烈的音乐性，诗文的蕴含也更加丰富。如《土地的情诗》中，“血运旺盛的热乎乎的土地啊/汗水发酵的油浸浸的土地啊/在有力的犁刀和赤脚下/微微喘息着”，节奏有致，声韵俱佳，使诗句陡起波澜，新颖独特而又意蕴优美，大大增强了诗的表现力。在诗作《四人行》中，“在南方，夏夜/是碧绿的茉莉花茶/慢慢斟/细细品/淡淡芳香浓浓情”，音美和谐，悦耳动听，牵情系思，表达了女诗人内心最细致的情愫。语意并工，给人以内容和形式和谐统一的美感。
三、抒情之婉
易安词常婉曲抒情，以吞为吐，欲言又止。在《凤凰台上忆吹箫》中这样写到：“生怕离愁别苦，多少事欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，“新来瘦”究竟是何原因呢？词中没有一字对“新来瘦”的具体原因进行解释，婉转曲折，绝妙非凡，而读者可以找到句子背后隐含的感情，使得“欲说还休”的含义更为丰富，回味无穷。
创作中欲言又止的抒情方式，在舒婷的诗中有多次淋漓尽致的运用。在《相会》一诗中，离别面前，诗人内心细腻，极想停留驻足，但少女特有的矜持使主人公故意表现出心不在焉，“我曾俯下身，从闪闪亮的珠丝里/将金色的甲虫解救/我也想撮起口/逼几声尖亮的呼哨”。在主人公的内心，又极其害怕“你”不懂其中意味，委婉地说出了“这一个夏日的早晨，/也许我分出去太多，/但是只有在你怀里我才奉献终身的自由”，“你”的重要地位不言而喻，可是又怎么忍心与我分开呢？“都不能将我的步子/长久地挽留”直接地表现出主人公内心的“不敢”，除了表现少女特有的羞涩之外，还有更为复杂的内涵。舒婷通过委婉的诗句，将少女特有的情怀展现出来，活灵活现，微妙传神。
诗歌是灵魂的声音，舒婷的诗歌创作在现代诗坛中曾有着广泛的影响。她的诗歌有着 “易安词”的神韵，在传统精华中汲取，转化为自己独特的方式，具有别致的审美意蕴。舒婷诗歌中“易安词”神韵给她的创作涂上了斑斓的色彩，其诗中的朦胧与明朗交错辉映，在中国诗坛散发持久的魅力与芬芳。
参考文献：
[1]舒婷.舒婷文集[C].南京：江苏文艺出版社，1997.
[2]石扬.浅谈李清照词的语言特色[J].遵义师范高等专科学校学报，1999（02）.
[3]赵威重.论舒婷的朦胧诗[J].社会科学辑刊，1993（03）.
[4]林锐.论舒婷诗的创作风格[J].福建教育学院学报，2006（11）.
（作者简介：马思钰，女，河北大学文学院学生，研究方向：中国现当代文学）