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从事业余写作十几年，我一直偏好戏剧，严格地说，是小品。我认为这种文艺形式贴近现实、贴近社会、贴近基层、贴近群众，“嬉笑怒骂，皆成文章”，深受百姓喜爱和欢迎，我沉醉其中，废寝忘食，呕心沥血，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。
我们县文化馆一直把我当作重点作者加以扶植、培养，给了我许多创作和学习的机会。马年开春，省里举办小戏小品创作学习班，馆里把唯一的一个名额给了我，真让我受宠若惊。我暗暗下定决心，把这次难得的学习机会当作新的起跑线，拿出有分量的作品作为回报。
学习班期间，一共有十多位老师为我们授课，其中，示羊先生的讲课最受学生欢迎。示羊先生坦诚直率，敢说真话。他在开场白中单刀直入、一针见血地指出，我省的业余戏剧创作不景气，与先进省份相比存在很大差距，关键在于人才缺乏，能够坚持创作的原先大概有三十多人，眼下只剩下七八个人，已经到了后继乏人的地步。对于这个问题，必须引起足够的重视，各级文化主管部门要善于发现和培养人才，要给予足够的关爱和扶持，对取得成绩的要重奖，才能把我省的业余戏剧创作搞上去！示羊先生一席话，说得大伙儿热血沸腾，都感到有了这么热忱的“伯乐”，搞出名堂来，那可是指日可待啊！
学习班结束后，每人要交一篇作业，参加全国小戏小品创作大赛。
这可是一次大显身手的绝好机会，各路豪杰纷纷摩拳擦掌，跃跃欲试。
我当然也得拿出吃奶的力气，搏它一搏。
要创作一个好的小品，选材很重要。写什么好呢？我绞尽脑汁，煞费苦心，但始终没能理出一个头绪来。
那天，好友李玉来串门，我跟她说了自己的苦恼。李玉歪着头想了一会儿，忽然指着自己的鼻子说：“你就写我得了。”
我诧异了：“写你？你有什么好写的？”
李玉笑了：“當然有的写啦，我是农民工，从乡下来城里打工，多不容易啊！我和老公也有自己的梦想，小品的名字我都替你想好了，就叫《追梦》。”
好，太好了！小李的这个点子太好了！“三农”问题中央一直都很关心，农民工也非常需要整个社会的关爱。对，就写农民工，反映他们的苦恼和诉求。小品就是要捕捉最新信息，紧贴时代的脉搏，与群众同呼吸共命运，方能受到欢迎。
我熬了个通宵，第二天一早，黑着眼圈把本子拿给李玉看。
小李拍着手说：“太棒了！完全是我和我老公的真实经历，特别接地气，拿出去肯定能获奖。”
我把剧本报给了县文化馆。汪馆长认认真真反反复复看了好几遍，连说：“要得，要得！咱们县这几年都没有写出过这么真实反映生活的好作品了！”但他随即又说，“还是得让大作家把关，我请示羊先生看看，只要能通过他的‘法眼’，你的作品就有希望了。”
三天后，示羊先生把我叫了去，拍了拍剧本的封面，把头摇得像个拨浪鼓：“小李啊，不行，不行，这么写怎么行？！戏剧的焦点不明确，人物也没有立体感。要改，要改，一定要改！”
我从未受过正规的文学理论教育，他说的我一点都听不懂。我为我的浅陋感到脸红。
“示羊先生，怎么改，您能不能提点具体意见？”
“这个嘛，你要相信你自己，不要依赖别人。想，多想想，我就是要考考你，看能不能独立完成这个剧本。”
没办法，我只得硬着头皮改了一稿又一稿，可他怎么都不满意。我没辙了，只有求示羊先生亲自操刀。很快，我拿到了他的大作，一看傻了眼，我原来的本子几乎完全被推翻，而且角度、立意也跟原来相反;剧中主人公孙二狗面对逆境毫不气馁自强不息，现在变成悲观失望沮丧颓唐，其中还加了一些不伦不类的京剧唱词（示羊先生原来是京剧院的编剧）……我左右为难，哭笑不得。
他却兴致勃勃地读起了剧本，得意时，仰起头，扭过来拗过去，兴奋得满脸通红，激动的泪水禁不住哗哗地流下来！
我惊讶了，原来写戏剧要这么全身心地投入啊！
我把示羊的大作和我的改了名的作品，一起投到了大赛组委会，结果令人大吃一惊：我的本子蟾宫折桂，他的本子名落孙山。
当我把获奖证书捧给示羊先生看时，他那浮肿发青的胖团脸上立时绽起笑靥，在我的肩膀上重重捣了几拳，连说：“不错！不错！有出息，有出息，你可是我省戏剧界的希望之星啊！”“不敢！不敢！”我赶紧弯腰鞠躬致谢，“罗老师，这次能够获奖，完全仰仗您老的大力扶持啊！”“当然啰，没我力荐，你都入不了围！”
“那是，那是！”其实，我知道，他根本不是评委。
此后，在各种场合，示羊先生都要把这件事拿出来吹嘘一通，说我是他的“嫡传弟子”，他如何呕心沥血地教诲我，通宵达旦地帮助我改剧本。各种媒体、公众平台也浓墨重彩大肆炒作，把我在全国获奖的消息广为宣传。示羊先生呢，是当之无愧的“伯乐”，也一下成了最出名的网红。
点评：
现在各行各业都出现了一些外行充内行的“骗子”。这篇小说写的是文痞。本来对戏剧一窍不通，却非要为人师;特别在西洋镜被揭穿后，仍不知耻，贪天功为己有，继续行骗，罪上加罪。小说是一服清醒剂，教育我们要时刻擦亮眼睛，辨别真伪。我们对网络诈骗已经有了清晰的认识，但对打着“名家”旗号的行骗，还有些模糊。从这个角度讲，这篇小说有它的现实意义。在艺术上，对人物细节的刻画生动、细腻，给我们留下了深刻的印象。（顾建新）
我们县文化馆一直把我当作重点作者加以扶植、培养，给了我许多创作和学习的机会。马年开春，省里举办小戏小品创作学习班，馆里把唯一的一个名额给了我，真让我受宠若惊。我暗暗下定决心，把这次难得的学习机会当作新的起跑线，拿出有分量的作品作为回报。
学习班期间，一共有十多位老师为我们授课，其中，示羊先生的讲课最受学生欢迎。示羊先生坦诚直率，敢说真话。他在开场白中单刀直入、一针见血地指出，我省的业余戏剧创作不景气，与先进省份相比存在很大差距，关键在于人才缺乏，能够坚持创作的原先大概有三十多人，眼下只剩下七八个人，已经到了后继乏人的地步。对于这个问题，必须引起足够的重视，各级文化主管部门要善于发现和培养人才，要给予足够的关爱和扶持，对取得成绩的要重奖，才能把我省的业余戏剧创作搞上去！示羊先生一席话，说得大伙儿热血沸腾，都感到有了这么热忱的“伯乐”，搞出名堂来，那可是指日可待啊！
学习班结束后，每人要交一篇作业，参加全国小戏小品创作大赛。
这可是一次大显身手的绝好机会，各路豪杰纷纷摩拳擦掌，跃跃欲试。
我当然也得拿出吃奶的力气，搏它一搏。
要创作一个好的小品，选材很重要。写什么好呢？我绞尽脑汁，煞费苦心，但始终没能理出一个头绪来。
那天，好友李玉来串门，我跟她说了自己的苦恼。李玉歪着头想了一会儿，忽然指着自己的鼻子说：“你就写我得了。”
我诧异了：“写你？你有什么好写的？”
李玉笑了：“當然有的写啦，我是农民工，从乡下来城里打工，多不容易啊！我和老公也有自己的梦想，小品的名字我都替你想好了，就叫《追梦》。”
好，太好了！小李的这个点子太好了！“三农”问题中央一直都很关心，农民工也非常需要整个社会的关爱。对，就写农民工，反映他们的苦恼和诉求。小品就是要捕捉最新信息，紧贴时代的脉搏，与群众同呼吸共命运，方能受到欢迎。
我熬了个通宵，第二天一早，黑着眼圈把本子拿给李玉看。
小李拍着手说：“太棒了！完全是我和我老公的真实经历，特别接地气，拿出去肯定能获奖。”
我把剧本报给了县文化馆。汪馆长认认真真反反复复看了好几遍，连说：“要得，要得！咱们县这几年都没有写出过这么真实反映生活的好作品了！”但他随即又说，“还是得让大作家把关，我请示羊先生看看，只要能通过他的‘法眼’，你的作品就有希望了。”
三天后，示羊先生把我叫了去，拍了拍剧本的封面，把头摇得像个拨浪鼓：“小李啊，不行，不行，这么写怎么行？！戏剧的焦点不明确，人物也没有立体感。要改，要改，一定要改！”
我从未受过正规的文学理论教育，他说的我一点都听不懂。我为我的浅陋感到脸红。
“示羊先生，怎么改，您能不能提点具体意见？”
“这个嘛，你要相信你自己，不要依赖别人。想，多想想，我就是要考考你，看能不能独立完成这个剧本。”
没办法，我只得硬着头皮改了一稿又一稿，可他怎么都不满意。我没辙了，只有求示羊先生亲自操刀。很快，我拿到了他的大作，一看傻了眼，我原来的本子几乎完全被推翻，而且角度、立意也跟原来相反;剧中主人公孙二狗面对逆境毫不气馁自强不息，现在变成悲观失望沮丧颓唐，其中还加了一些不伦不类的京剧唱词（示羊先生原来是京剧院的编剧）……我左右为难，哭笑不得。
他却兴致勃勃地读起了剧本，得意时，仰起头，扭过来拗过去，兴奋得满脸通红，激动的泪水禁不住哗哗地流下来！
我惊讶了，原来写戏剧要这么全身心地投入啊！
我把示羊的大作和我的改了名的作品，一起投到了大赛组委会，结果令人大吃一惊：我的本子蟾宫折桂，他的本子名落孙山。
当我把获奖证书捧给示羊先生看时，他那浮肿发青的胖团脸上立时绽起笑靥，在我的肩膀上重重捣了几拳，连说：“不错！不错！有出息，有出息，你可是我省戏剧界的希望之星啊！”“不敢！不敢！”我赶紧弯腰鞠躬致谢，“罗老师，这次能够获奖，完全仰仗您老的大力扶持啊！”“当然啰，没我力荐，你都入不了围！”
“那是，那是！”其实，我知道，他根本不是评委。
此后，在各种场合，示羊先生都要把这件事拿出来吹嘘一通，说我是他的“嫡传弟子”，他如何呕心沥血地教诲我，通宵达旦地帮助我改剧本。各种媒体、公众平台也浓墨重彩大肆炒作，把我在全国获奖的消息广为宣传。示羊先生呢，是当之无愧的“伯乐”，也一下成了最出名的网红。
点评：
现在各行各业都出现了一些外行充内行的“骗子”。这篇小说写的是文痞。本来对戏剧一窍不通，却非要为人师;特别在西洋镜被揭穿后，仍不知耻，贪天功为己有，继续行骗，罪上加罪。小说是一服清醒剂，教育我们要时刻擦亮眼睛，辨别真伪。我们对网络诈骗已经有了清晰的认识，但对打着“名家”旗号的行骗，还有些模糊。从这个角度讲，这篇小说有它的现实意义。在艺术上，对人物细节的刻画生动、细腻，给我们留下了深刻的印象。（顾建新）