【摘 要】
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“越界”是当代重要的文化症候,也逐渐成为电影生产机制.影像“越界”在2021年春节档得到广泛尝试,并取得票房成功,且此现象一直延续到2022年贺岁档.以《你好,李焕英》《刺杀小说家》《人潮汹涌》为代表的影片分别演绎着“时空越界”“文本越界”和“人格/记忆越界”.影像“越界”以“解构”的方式追寻新的电影表现手法,营造出奇幻美学的特征,同时也为影片中情感力量的形成和传达服务.将“越界”作为一种方法,或可为当代电影文化研究提供新的视野.
【机 构】
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厦门大学中国史博士后科研流动站, 福建 厦门 361005;扬州大学文学院, 江苏 扬州 225009
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“越界”是当代重要的文化症候,也逐渐成为电影生产机制.影像“越界”在2021年春节档得到广泛尝试,并取得票房成功,且此现象一直延续到2022年贺岁档.以《你好,李焕英》《刺杀小说家》《人潮汹涌》为代表的影片分别演绎着“时空越界”“文本越界”和“人格/记忆越界”.影像“越界”以“解构”的方式追寻新的电影表现手法,营造出奇幻美学的特征,同时也为影片中情感力量的形成和传达服务.将“越界”作为一种方法,或可为当代电影文化研究提供新的视野.
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