论文部分内容阅读
摘 要：本文选择以一部《花样年华》为切入点，从欲望、现实和回忆三个方面分析，从中寻找出令人难以抗拒的刺激，简要探讨了刺点所形成的原因。
关键词：《花样年华》；刺点
1 何为刺点（punctum）
罗兰·巴特在《明室》提出，“punctum”是“一种偶然的东西，正是这种偶然的东西刺痛了我（也伤害了我，使我痛苦）”。并强调，即便那些东西给自己造成了刺痛，但眼睛依旧离不开它们。同时他还说“那些东西隐藏得十分巧妙，连摄影师本人也不知道，或者没有意识到。因此，就有了一连串的‘出其不意’。”这是罗兰巴特对于摄影中的刺点给出的理解。如果依照这样的描述，我们可以简单地给“刺点”下一个定义——这是对人的感情产生刺激的且难以逃避的一个偶然因素。根据事物的相通性，我们可以认为，每一件事物都可以存在刺点——比如一部电影、一本书、一首诗，甚至是一个地点，一句话等等。那么，为什么事物会对一个人产生某种难以抗拒的刺激？对于不同的人来说，由于各自相异的性格、经历、阅历等等，刺点也不一样。我们不妨试着通过同样抽象的事物来加以探讨，比如，王家卫导演的《花样年华》。尝试在这样一部电影中将这些抽象加以归纳，从而对“刺点之所以形成”总结出具有普遍性的缘由。
2 欲望是一种毒
电影中的主角周慕云和苏丽珍为了证实自己爱人出轨的猜测，约在一起吃饭，这是二人走近的原因。而在猜想被证实之后，苏丽珍说了一句话——不知道他们是怎么开始的。这是二人最初的欲望——求知的欲望。“他们是怎么开始的？”他们对问题的答案有着深切的渴求。而这个答案在这时就成了一个刺点，对他们有着强大的吸引力——尤其是对苏丽珍。其实他们在对答案渴望的背后，有一层更深的欲望——对各自伴侣的渴望，渴望挽回。他们试图通过演绎对方的伴侣来寻求这个答案。于是自编自演成为了他们各自情欲的另一个界面。在电影中通过几首西班牙民歌来提示幻想和现实不分的情欲语境，在“彼”和“此”的重合错位中，感受并逐渐接近欲望的内核。他们在一次又一次的情景演绎中，对各自伴侣的欲望开始渐渐消退，并在无意中转变为对彼此的欲望。这时候的刺点发生了变化，周慕云迷失在苏丽珍娉娉婷婷的身姿里，苏丽珍迷失在周慕云的忧郁深沉的眼神中。他们彼此成为了对方的刺点，一边给对方强大的冲击力，同时又无法自拔。在理智和环境的压抑下这样的欲望不得释放，于是变得越来越强烈，同时刺痛感也越来越深。以至于他们开始尝试着去逃避，始终提醒自己“我们不会和他们一样的”，然而最终还是不曾逃过对彼此动心的事实。刺点的形成，因为有所期待，有所向往，因为内心深处的欲望。为什么我们会被一身身旗袍所吸引？因为我们对张曼玉的袅娜身子羡而不得；同样，在生活中甚少有一个人拥有梁朝伟忧郁深邃的眼神。如若一个女人拥有同样美妙的身材，也可以每天换一身旗袍，那么这对她来说就不再是刺点。因为得不到，所以愈发想得到。这种欲望就像是一种毒，向往越强烈，刺痛感和吸引力就越大，在不经意间，变成了一个无法逃避的刺点，再难戒掉。
3 现实是一面镜
当苏丽珍在周慕云扮演的自己先生时，承认在外边有了别的女人后，说“我没想到我会这么伤心”。
她始终在寻找“他们是怎么开始”的答案的时候，并没有意识到，这样的寻根究底其实无外乎是对现实的一种逃避——他们遭遇了背叛，如何开始的其实根本就不重要。而当他们终于自己演绎到这一步的时候，现实逼近在眼前，她终于无法再逃，对自己的心态终于一览无遗，这是事实终于不可避免地成为了刺痛她的一个刺点。
苏丽珍在周慕云家中，两人本相安无事，却因为惧怕邻人的闲言碎语而不敢出来。第二天早晨苏丽珍换上周妻的皮鞋，假装刚从外边回来，而自己桃红的拖鞋则留在了周慕云家中。这双拖鞋被周慕云收了起来，哪怕后来搬出去住也带在身边。这双桃红色的拖鞋在陈述一个事实——即便他们尚不敢承认自己内心的情愫，且在不断为这种情愫找寻借口，但是他们的关系已经如同这双桃红色的拖鞋一样，暧昧、诱惑，甚至，见不得人。这双拖鞋成了周慕云的一个刺点，带给他更多的不是留恋，而是一种纠结。
他问她：“如果有多一张船票，你会不会跟我一起走？”从情感上来说，她应当是愿意的，然而她没有作答。收音机里响起周旋的《花样的年华》，是她在日本工作的丈夫点播给她的——现实就是，哪怕一场婚姻已经走到边缘，哪怕生活已经是一潭死水，可是在那样的年代里，美丽的旗袍已然束缚了情感，每个人都习惯了口是心非地去把败絮般的生活经营得金玉其外。
一句话、一首诗、一幅画都只是孤立的个体。然而当这些个体与我们内心的情感所关联，便看花非花，看雾非雾。因此罗兰·巴特认为，刺点的力量力常常是隐喻式的。我们伤感于一首歌，常常是因为那首歌正唱出了此时此刻的心声；喜欢一个艺术形象，因为那个艺术形象折射了自身。而这些契合点正是刺点，这样的刺点来源于现实，无论残酷也好温馨也罢，偶然间，如同镜子一样照见了内心的情感，形成了一种契合，自然而然地带来一份触动，形成了刺点。
4 回忆是一道疤
周慕云走了。他问朋友：“心里有了秘密，而且不想被人知道，会怎么做？”朋友告诉他去山上挖个树洞，把秘密说出来，用泥封住树洞，就不会有人知道了。于是他把所有的秘密留在了在吴哥窟的某个树洞里，苏丽珍的一切成为了永久的回忆。然而，没有人知道，不代表他自己会遗忘。片尾的字幕里说：“那些消逝了的岁月仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到，抓不着。他一直在怀念着过去的一切。”这样的怀念原本就难以言说，因为一切的语言都是重复。很多东西越去竭力描述，越容易产生错误的导向，最终让你不知道原先自己要表达的到底是什么。正如巴特《明室》的《在刺激和宁静之后》一章中说：“我能够说出名字的东西不可能真正剌激得了我。不能说出名字，是一个十分明显的慌乱的征兆。”这个洞窟成为了周慕云的刺点，正如我们每个人的回忆一样。很久以后，也许我们早就忘记一些细节，也不知到底该如何用语言去描述那些过往，但是回忆终究会化成一道历历在目的伤疤，尽管结了痂，然而在无意中看见的时候，依旧会叫人想起当初是怎样流了血、化了脓，是怎样撕心裂肺地疼过，于是那些曾经的刺痛，便又一次无可抗拒地重新来过。被刺中，因为陷入了回忆。
5 小结
对于《花样年华》的解读，就如一万个读者眼中有一万个哈姆雷特一样。同时，也会随着年龄、环境、情感的变化而看到不同的刺点——对于一个十八岁的妙龄少女来说，刺点是张曼玉身上的旗袍；而对于男人，张曼玉摇曳生姿的身段无疑都是一大刺点；在一个面临着婚姻问题的人眼里，男女主人公一直在探究的“彼此的伴侣到底为何出轨”也许就是刺点；而每一个人经历过那个年代的人，那样的花样年华，便是最大的刺点。“刺点”之所以形成，或者说那些事物之所以刺痛一个人的原因，无外乎因为想得而得不到，因为现实的反射，因为曾经的沧海桑田。而欲望也好，现实也好，回忆也罢，正如摄影的本质一样，不同的刺点不过都是在证明，我们“存在过”。
参考文献：
[1] 罗兰·巴尔特.明室[M].北京：中国人民大学出版社，2011.
Roland Barthes.La Chambre Claire[M].Beijing：China Renmin University Press，2011.
作者简介： 石梦洁（1993—），女，江苏泰州人，现就读于吉林大学文学院广告学专业。
关键词：《花样年华》；刺点
1 何为刺点（punctum）
罗兰·巴特在《明室》提出，“punctum”是“一种偶然的东西，正是这种偶然的东西刺痛了我（也伤害了我，使我痛苦）”。并强调，即便那些东西给自己造成了刺痛，但眼睛依旧离不开它们。同时他还说“那些东西隐藏得十分巧妙，连摄影师本人也不知道，或者没有意识到。因此，就有了一连串的‘出其不意’。”这是罗兰巴特对于摄影中的刺点给出的理解。如果依照这样的描述，我们可以简单地给“刺点”下一个定义——这是对人的感情产生刺激的且难以逃避的一个偶然因素。根据事物的相通性，我们可以认为，每一件事物都可以存在刺点——比如一部电影、一本书、一首诗，甚至是一个地点，一句话等等。那么，为什么事物会对一个人产生某种难以抗拒的刺激？对于不同的人来说，由于各自相异的性格、经历、阅历等等，刺点也不一样。我们不妨试着通过同样抽象的事物来加以探讨，比如，王家卫导演的《花样年华》。尝试在这样一部电影中将这些抽象加以归纳，从而对“刺点之所以形成”总结出具有普遍性的缘由。
2 欲望是一种毒
电影中的主角周慕云和苏丽珍为了证实自己爱人出轨的猜测，约在一起吃饭，这是二人走近的原因。而在猜想被证实之后，苏丽珍说了一句话——不知道他们是怎么开始的。这是二人最初的欲望——求知的欲望。“他们是怎么开始的？”他们对问题的答案有着深切的渴求。而这个答案在这时就成了一个刺点，对他们有着强大的吸引力——尤其是对苏丽珍。其实他们在对答案渴望的背后，有一层更深的欲望——对各自伴侣的渴望，渴望挽回。他们试图通过演绎对方的伴侣来寻求这个答案。于是自编自演成为了他们各自情欲的另一个界面。在电影中通过几首西班牙民歌来提示幻想和现实不分的情欲语境，在“彼”和“此”的重合错位中，感受并逐渐接近欲望的内核。他们在一次又一次的情景演绎中，对各自伴侣的欲望开始渐渐消退，并在无意中转变为对彼此的欲望。这时候的刺点发生了变化，周慕云迷失在苏丽珍娉娉婷婷的身姿里，苏丽珍迷失在周慕云的忧郁深沉的眼神中。他们彼此成为了对方的刺点，一边给对方强大的冲击力，同时又无法自拔。在理智和环境的压抑下这样的欲望不得释放，于是变得越来越强烈，同时刺痛感也越来越深。以至于他们开始尝试着去逃避，始终提醒自己“我们不会和他们一样的”，然而最终还是不曾逃过对彼此动心的事实。刺点的形成，因为有所期待，有所向往，因为内心深处的欲望。为什么我们会被一身身旗袍所吸引？因为我们对张曼玉的袅娜身子羡而不得；同样，在生活中甚少有一个人拥有梁朝伟忧郁深邃的眼神。如若一个女人拥有同样美妙的身材，也可以每天换一身旗袍，那么这对她来说就不再是刺点。因为得不到，所以愈发想得到。这种欲望就像是一种毒，向往越强烈，刺痛感和吸引力就越大，在不经意间，变成了一个无法逃避的刺点，再难戒掉。
3 现实是一面镜
当苏丽珍在周慕云扮演的自己先生时，承认在外边有了别的女人后，说“我没想到我会这么伤心”。
她始终在寻找“他们是怎么开始”的答案的时候，并没有意识到，这样的寻根究底其实无外乎是对现实的一种逃避——他们遭遇了背叛，如何开始的其实根本就不重要。而当他们终于自己演绎到这一步的时候，现实逼近在眼前，她终于无法再逃，对自己的心态终于一览无遗，这是事实终于不可避免地成为了刺痛她的一个刺点。
苏丽珍在周慕云家中，两人本相安无事，却因为惧怕邻人的闲言碎语而不敢出来。第二天早晨苏丽珍换上周妻的皮鞋，假装刚从外边回来，而自己桃红的拖鞋则留在了周慕云家中。这双拖鞋被周慕云收了起来，哪怕后来搬出去住也带在身边。这双桃红色的拖鞋在陈述一个事实——即便他们尚不敢承认自己内心的情愫，且在不断为这种情愫找寻借口，但是他们的关系已经如同这双桃红色的拖鞋一样，暧昧、诱惑，甚至，见不得人。这双拖鞋成了周慕云的一个刺点，带给他更多的不是留恋，而是一种纠结。
他问她：“如果有多一张船票，你会不会跟我一起走？”从情感上来说，她应当是愿意的，然而她没有作答。收音机里响起周旋的《花样的年华》，是她在日本工作的丈夫点播给她的——现实就是，哪怕一场婚姻已经走到边缘，哪怕生活已经是一潭死水，可是在那样的年代里，美丽的旗袍已然束缚了情感，每个人都习惯了口是心非地去把败絮般的生活经营得金玉其外。
一句话、一首诗、一幅画都只是孤立的个体。然而当这些个体与我们内心的情感所关联，便看花非花，看雾非雾。因此罗兰·巴特认为，刺点的力量力常常是隐喻式的。我们伤感于一首歌，常常是因为那首歌正唱出了此时此刻的心声；喜欢一个艺术形象，因为那个艺术形象折射了自身。而这些契合点正是刺点，这样的刺点来源于现实，无论残酷也好温馨也罢，偶然间，如同镜子一样照见了内心的情感，形成了一种契合，自然而然地带来一份触动，形成了刺点。
4 回忆是一道疤
周慕云走了。他问朋友：“心里有了秘密，而且不想被人知道，会怎么做？”朋友告诉他去山上挖个树洞，把秘密说出来，用泥封住树洞，就不会有人知道了。于是他把所有的秘密留在了在吴哥窟的某个树洞里，苏丽珍的一切成为了永久的回忆。然而，没有人知道，不代表他自己会遗忘。片尾的字幕里说：“那些消逝了的岁月仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到，抓不着。他一直在怀念着过去的一切。”这样的怀念原本就难以言说，因为一切的语言都是重复。很多东西越去竭力描述，越容易产生错误的导向，最终让你不知道原先自己要表达的到底是什么。正如巴特《明室》的《在刺激和宁静之后》一章中说：“我能够说出名字的东西不可能真正剌激得了我。不能说出名字，是一个十分明显的慌乱的征兆。”这个洞窟成为了周慕云的刺点，正如我们每个人的回忆一样。很久以后，也许我们早就忘记一些细节，也不知到底该如何用语言去描述那些过往，但是回忆终究会化成一道历历在目的伤疤，尽管结了痂，然而在无意中看见的时候，依旧会叫人想起当初是怎样流了血、化了脓，是怎样撕心裂肺地疼过，于是那些曾经的刺痛，便又一次无可抗拒地重新来过。被刺中，因为陷入了回忆。
5 小结
对于《花样年华》的解读，就如一万个读者眼中有一万个哈姆雷特一样。同时，也会随着年龄、环境、情感的变化而看到不同的刺点——对于一个十八岁的妙龄少女来说，刺点是张曼玉身上的旗袍；而对于男人，张曼玉摇曳生姿的身段无疑都是一大刺点；在一个面临着婚姻问题的人眼里，男女主人公一直在探究的“彼此的伴侣到底为何出轨”也许就是刺点；而每一个人经历过那个年代的人，那样的花样年华，便是最大的刺点。“刺点”之所以形成，或者说那些事物之所以刺痛一个人的原因，无外乎因为想得而得不到，因为现实的反射，因为曾经的沧海桑田。而欲望也好，现实也好，回忆也罢，正如摄影的本质一样，不同的刺点不过都是在证明，我们“存在过”。
参考文献：
[1] 罗兰·巴尔特.明室[M].北京：中国人民大学出版社，2011.
Roland Barthes.La Chambre Claire[M].Beijing：China Renmin University Press，2011.
作者简介： 石梦洁（1993—），女，江苏泰州人，现就读于吉林大学文学院广告学专业。