【摘 要】
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<正>一直以来,艺术家被视为"模仿者"的观念在古典文论中占据着重要地位。18世纪以后,"模仿说"受到冲击,"人们在对其批驳中普遍强调艺术的想象与创造的本质,强调艺术家、诗人
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<正>一直以来,艺术家被视为"模仿者"的观念在古典文论中占据着重要地位。18世纪以后,"模仿说"受到冲击,"人们在对其批驳中普遍强调艺术的想象与创造的本质,强调艺术家、诗人作为‘创造者’的主体地位"[1]。尼采、海德格尔、福柯等都曾肯定艺术家作为审美主体的重要性,并强调人在艺术中的自我创造性。如果说,早期文艺理论家对"艺术本体"讨论形成的一系列成果,是基于"艺术家何为"这一问题的拷问,那么作为在实践探索中的一次尝试,李凤亮教授率领团队撰写的《艺术原创与价值转换》(海天出版社2014年出版。以下引文凡出自该著者均只标注页码)探讨的就是"艺术家如何‘能够’成为艺术家"的核心问题。因为遵照以往逻辑,艺术
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