【摘 要】
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摄影发烧友与职业摄影师有所不同，很多时候是在玩味中寻找乐趣。很多影友购买大光圈镜头的原因之一，就是为了获得那种浅景深，焦外虚化的效果，但同样是大光圈的镜头，其焦外成像的特色又有不同，其中乐趣不少。焦外成像是除分辨率、反差、色彩还原等技术指标之外，评价镜头优劣另一项重要标准。与分辨率、反差、色彩还原有所不同的是：焦外成像无法用物理指标来衡量，很多时候凭借的是主观判断及感受，主观的东西无法下定论，其实
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柔焦效果
柔焦、散焦成像效果：
焦外成像是指焦点景深之外的画面成像，焦外成像效果取决于镜头的结构设计、焦距、光圈几何形状、材质等，大致可分为柔焦和散焦成像效果。柔焦是利用球面差方法，对整个画面进行柔化，产生一种朦胧、梦幻般的效果，由于渐变光晕的存在，使得柔焦镜头的焦外成像更具有层次感。散焦成像只是对前、后衬景进行虚化，而焦点仍然保持清晰，散焦技术在摄影镜头中应用较为广泛，我们平时看到的焦外虚化效果，都是散焦成像的结果。也是我们将要讨论的重点内容。
如何获得焦外成像：
摄影镜头对背景虚化能力强弱与镜头焦距、光圈大小、拍摄距离有关。长焦镜头在中远距离拍摄就能获得很好虚化效果；短焦镜头只有在大光圈、近距离拍摄时，才拥有较强的虚化能力。长焦、短焦镜头在透视关系方面也有所不同，长焦镜头焦外成像更加简洁、通透、自然。好的焦外成像拥有顺畅简便模糊虚化的效果，亮度从中心向边缘自然扩散，且边缘没有明显残留部分。好的焦外成像，除焦点之外，拥有顺畅渐变模糊虚化效果，亮度从中心向边缘自然扩散，且边缘没有明显残留部分。
佳能 EF 135mm 1∶2.8柔焦镜头成像效果
2 微距镜头：
微距镜头是为近距离拍摄而设计的，以写实为主，近摄时景深比较浅，背景虚化能力强，可以起到简化背景、突出主体作用。而在中远距离拍摄时，焦外成像二线性较为明显，画面有压缩感、缺少层次间的过渡，焦外成像较为生硬。因此在使用上尽量避开高反差、复杂的背景环境。如佳能EF 50mm 1∶2.5。
尼康 AF DC 105mm 1∶2成像效果
4 折返镜头：
散焦成像往往在画面中形成一个个美丽的“甜圈”，为二线性的另一种表现形式，“甜圈”大小与拍摄距离有关，如能充分利用这一成像特点，同样能营造出神秘、美妙的画卷。如尼康1000mm 1∶11 反射镜头和索尼500mm 1∶8 反射镜头。
Steinheil 200mm 1∶4.5成像效果
6 另类焦外：古典镜头的二线性虚化
被摄物体在衬景画面上的轮廓，被两条线或数条线分割开，且在轮廓边缘残留明显界限，散焦的二线性属于光学设计问题，与光圈叶片数多少、几何形状无关。
漩涡焦外成像效果(DKL福伦达 200mm 1∶4.0镜头) : 二线性的另一种表现形式，这种焦外成像效果比较少见。
折返镜头二线性虚化效果
柔焦镜头的二线性虚化效果
二线性虚化为不理想的焦外成像，在视觉上容易对主体产生干扰，折返镜头为二线性最明显的例子，在使用上尽量避开焦外呈线条状的物体。
使用折反射镜头和一些老镜头拍摄时，散焦成像往往会形成一个个美丽的光环，这就是二线性的另一种表现形式，如能充分利用好这样的散焦成像特点，使其有规律地分布在背景中，能够对画面起到修饰和美化作用。
编辑点评：
说了半天，其实简单说来，焦外成像是光学镜头的产物，它因为和我们人眼看世界的效果不一样而受到追捧，和超长焦距镜头或超广角镜头一样，它提供的其实是一种视觉奇观。但正像一碟好菜不因用了某种神奇香料而变成美味，一张照片也并不一定因为有了强烈的焦外虚化而成功，我们可以把它当作一种手法，用好了给作品增色，盲目追逐则没必要了。
（责任编辑：张一）
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