周报评点
　　
　　今年的夏季，对于中国音乐剧爱好者和音乐剧专业从事者来说，无疑是幸福的。在上海这片中国音乐剧的热土上，不再单一引进一部音乐剧，而是同时引进两部音乐剧，东方艺术中心的法国音乐剧《小王子》和上海大剧院的《妈妈，咪呀！》。我先后观赏了这两部风格迥异的音乐剧，由此得来一些新的观感与思考。
　　法国音乐剧《小王子》，将我们带入一个完全无法预知的梦幻世界。这部音乐剧没有热力四射的热舞，没有俏皮搞笑的台词，展现在我们眼前的是一首诗一幅画一个哲理，需要我们静下心来，慢慢品读。音乐剧《小王子》是根据法国作家埃克苏佩里（1900-1944）的小说改编而成的。这是一部献给成人的童话，讲述了飞行员的飞机发生故障，迫降到撒哈拉大沙漠中，碰巧遇到一名来自外星的小人——小王子，通过与小王子共度8天的交流，飞行员了解到小王子所居住的星球的奇特情况以及他在太空中的奇遇：小王子分别拜访了国王、爱慕虚荣的人、酒鬼、商人、点灯人和地理学家的星球。最后来到巨大的地球上又遇到了蛇、玫瑰花、狐狸、扳道工、商贩等，由此他明白了生活的道理和生命的本质。小王子看似简单的言语中却充满了丰富的哲理，提醒忙碌奔波的大人要保持一颗童心，才能真正发现原来最美好的事物一直就在身边。
　　这部音乐剧的剧本完全忠于小说原味，体现了非现实意义的一种理念，一种观点。在这部音乐剧没有一个观众想当然的剧情线条，以音画的方式向大家展示了人们无法想象的画面和哲理。如果说，《妈妈，咪呀！》像一瓶运动饮料的话，解渴冰爽。那《小王子》则像一杯绿茶，有点苦，但却很清新，需要反复的品尝，最后才能品味出它的味道。
　　《小王子》虽没有明朗的戏剧冲突，但绝非没有戏剧冲突。该戏更注重于人物内心的冲突，在小王子平静的外表下，他的内心充满了疑惑、未知和欲望。这使得他的内在有张力的内心冲突，往往要大于戏剧本身所带来的冲突。所以，直至最后当小王子离开时，这股内心的冲突，由飞行员彻底爆发出来，形成巨大的震撼力，催人泪下。
　　从《小王子》的音乐角度来讲，全剧音乐风格统一，以法国小调性特有的旋法而体现，其音乐节奏和戏剧节奏相互交融，完全统一于其剧情、台词和布景的诗化性，形成一种独特的法式诗化音乐。在《小王子》中，我们不难发现其音乐都有的法式音乐中固有的崇尚柔和抑制，排斥过度激情，追求细腻感受。全剧音乐充满了对生命的热爱和美德憧憬，体现了一种含蓄的暗示多于热情直率的表达，而形成的独特的音乐剧音乐语汇。在《小王子》的演唱形式上，我们不难发现全剧几乎没有重唱和合唱。她再一次打破了传统音乐剧的演唱形式的传统模式。以单一的独唱形式，塑造了一个个个性鲜明的戏剧人物，以及强调了该戏中的每一个人特有固执的一面，和小王子单纯净化的心灵，成为该戏反传统的鲜明风格。
　　换言之，自从2002年的《悲惨世界》打开中国音乐剧国门以来，已有5个年头。音乐剧的热度在中国不断加速升温。对于音乐剧的模式，中国音乐剧爱好者也开始从传统的英国麦金托什式的大剧情音乐剧慢慢走了出来。如果说，《狮子王》《妈妈，咪呀！》给中国音乐剧迷一些新的东西，那么《小王子》给中国音乐剧爱好者和专业从事者的观念改变将是彻底的，而且更值得思考。
　　在英美国家，剧情音乐剧也正在日益消沉，换而带来的是越来越多的概念型音乐剧。人们的生活越来越趋向复杂中的便捷，对于任何事物的追求不再看其表面的浅薄和华丽。现代的人们，也越来越现实，剧情早已被无数的名家以各种文艺形式挖掘一空，人们对于老套的剧情模式早已无法满足。而《小王子》的到来，无疑给迷茫的中国音乐剧开启一盏明灯。告诉国人，音乐剧的形式还有很多种，不要被传统音乐剧的模式束缚了头脑。我们要打开我们的思路，开拓我们的视野。在法国音乐剧发展30多年的历史中，我们可以看到很多东西。如果，我们一味“描红”英美音乐剧，我们将永远迷失自我，永远也找不到中国音乐剧的正确道路。
　　小王子不仅给大人们上了一课，同时《小王子》也给中国音乐剧上了一课。我们要学习小王子孜孜不倦的提问精神，更要学习《小王子》向传统音乐剧说“不”的勇气！