论文部分内容阅读
摘 要：现代都市剧开始聚焦于大都市空间，越来越关注“80后”“ 90后”都市白领的职场生活，都市空间建构开始景观化，在满足人们都市想象的同时，景观潜移默化地影响了人们，成为一种价值导向。本文根据都市剧中都市景观的同质化空间表象，试图探讨都市繁华景观背后的真实，发现城市审美单一，地域特色消逝以及城市文化内涵流逝，景观成为统治意识形态，通过虚构的想象来实现对人的操控。
关键词：景观;都市剧;都市景观;空间;同质化
都市是现代人类生存的重要空间载体之一，都市景观的塑造和建构，不仅塑造了都市的环境空间和场景氛围，更承载着多样的情感，“景观化”是都市快速发展的重要体现，都市的重要特征之一就是其景观性。都市景观展现了一座城市的风貌与形态，也是都市重要的文化表征。电视剧中的都市作为一切故事素材的载体，建构与呈现都市景观是重要的创作内核，都市景观是时代背景的真实写照，是贯穿始终的背景底色，对故事的发展起导向作用。近年来，都市剧转向关注职场，都市的地域性特征被弱化，城市特色不再被重视，职场要素千篇一律，现代化都市场景雷同出现，都市景观建构呈现出同质化的发展趋势。
1 场景空间的类同建构
1.1 职场空间建构
都市景观表现了城市的面貌与风格，都市景观通过空间建构塑造出不同的城市韵味。大都市生存空间中，现代化的生活节奏不断加快，生活压力不断加剧，工作成为人们生活中重要的一部分，随着行业的丰富及拓展，工作内容和形式也变得丰富起来。提起职场二字，人们脑海里便浮现出一排排高大气派的写字楼、窗明几净的办公室、宽敞休闲的咖啡厅，这些要素是商业职场的标配特征。
写字楼是时代经济快速发展的产物，在都市职场剧中，写字楼是国际化都市的标志性建筑，总会用多组镜头反复呈现写字楼的面貌，用全景、推进、仰拍等多种方式，展现出其高大、挺拔，表达人们的向往和憧憬之情。办公楼的造型紧随时代发展而变化，变得更高、更商业化、更有魅力、更加智能科技化，这种变化本身也是城市走向全球化、国际化的一种外在表现。职场剧从早期的《杜拉拉升职记》《丑女无敌》，到当下的《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》《亲爱的翻译官》，剧中的写字楼呈现出商业化和国际化趋势，造型时尚、气势磅礴、技能先进、洁净明亮，这些都是当下都市职场办公楼的特色，这也是国际化都市的成长路径。
1.2 单一化的娱乐空间
现代人在都市生活的压力是巨大的，都市生活的成本相对较高，消费水平也比较高，繁重的工作填满了整个生活，重压之下，人们对精神娱乐的诉求显得尤为重要。在都市职场剧中，娱乐空间的第一层作用是缓解和释放都市人的精神压力，酒吧、电影院、KTV成为主要的娱乐空间。在信息化时代，娱乐场所早已不仅仅是单纯的娱乐，更是一个具体的信息和资源相互交流和置换的场所，现代人的工作、娱乐、生活再也不泾渭分明。
KTV是都市职场剧中聚会和交友活动的重要场景空间之一，狭小的空间里弥漫着酒精的味道，昏暗的房间里闪烁着五颜六色的灯光，呈现出恍若梦境般的虚拟感，这种暂时逃离现实的意境可以让人尽情释放自我，展现出自己最真实的一面。《北京女子图鉴》中陈可和富二代男朋友于扬在一起后，多次陪他在KTV见客户、谈生意、喝酒，与其分手后，陈可一个人来到KTV，独自在小空间里用音乐麻木自我，尽情宣泄自己的愁苦与失意。在现代都市中，KTV被赋予了多重功能，也成为展现都市生活的不可或缺的社交场所。
1.3 消费空间的拓展与延伸
法国著名学者亨利·列斐伏尔认为：“对于空间的征服和整合，已经成为消费主义赖以维持的主要手段。”都市的消费空间已经无处不在，人们可以随时随地进行消费。人们早已不再满足于现实生活中的基本物质需要，开始追求更高层次的需求。鲍德里亚认为：“物经历了符号化，符号成为人所崇拜的对象。”作为都市消费核心空间的商场，其不仅仅满足了人们基本的服装、用品、饮食需要，商品就是符号，当下的消费就是对符号的追求，是对潮流的追赶，更是一种虚荣心的满足。
2 景观成为统治意识形态
电视剧作为塑造景观的一种艺术手段，景观的建构与呈现是电视剧的核心，被建构出的都市景观是人们的都市想象，同时也成为人们的真实诉求，未来的都市就该如此——一排排高大气派的大厦、错综复杂的城市高架、川流不息的宽阔马路等，一派繁华而现代化的都市景观成为超越真实地域的都市想象。景观成为审美标准范式，景观带来的视觉享受变成一种意识灌输，让人们“一厢情愿”地乐在其中。正如同鲍德里亚所说的那样：“景观已经将过去意识形态的看不见的隐性霸权变成了看得见的虚假影像世界强制，这种景观通过对人的欲望的制造和对象性诱惑，實现了对人的深层无意识的直接控制。”
人们生活在景观所占领的空间中，无意识地接受着符号化的景观和虚拟的影像，并在景观中实现自我形象建构和价值认同，景观意识形态在无形中统治了世界。贝斯特曾经评论：“景观是一种绥靖和去政治化的工具，它是一种‘永久的鸦片战争’，这一战争麻痹了社会主体，并使他们脱离了真实社会生活最急迫的任务。”
参考文献：
[1] 让·波德里亚（法）.消费社会[M].南京大学出版社，2006.
[2] 包亚明.现代性与空间的生产[M].上海教育出版社，2003.
[3] 居伊·德波（法）.景观社会[M].南京大学出版社，2007.
[4] 孙逊，杨建龙.都市、帝国与先知[M].上海三联书店，2006.
[5] 宋青.居伊德波的景观意识形态理论研究[D].南京师范大学，2017.
关键词：景观;都市剧;都市景观;空间;同质化
都市是现代人类生存的重要空间载体之一，都市景观的塑造和建构，不仅塑造了都市的环境空间和场景氛围，更承载着多样的情感，“景观化”是都市快速发展的重要体现，都市的重要特征之一就是其景观性。都市景观展现了一座城市的风貌与形态，也是都市重要的文化表征。电视剧中的都市作为一切故事素材的载体，建构与呈现都市景观是重要的创作内核，都市景观是时代背景的真实写照，是贯穿始终的背景底色，对故事的发展起导向作用。近年来，都市剧转向关注职场，都市的地域性特征被弱化，城市特色不再被重视，职场要素千篇一律，现代化都市场景雷同出现，都市景观建构呈现出同质化的发展趋势。
1 场景空间的类同建构
1.1 职场空间建构
都市景观表现了城市的面貌与风格，都市景观通过空间建构塑造出不同的城市韵味。大都市生存空间中，现代化的生活节奏不断加快，生活压力不断加剧，工作成为人们生活中重要的一部分，随着行业的丰富及拓展，工作内容和形式也变得丰富起来。提起职场二字，人们脑海里便浮现出一排排高大气派的写字楼、窗明几净的办公室、宽敞休闲的咖啡厅，这些要素是商业职场的标配特征。
写字楼是时代经济快速发展的产物，在都市职场剧中，写字楼是国际化都市的标志性建筑，总会用多组镜头反复呈现写字楼的面貌，用全景、推进、仰拍等多种方式，展现出其高大、挺拔，表达人们的向往和憧憬之情。办公楼的造型紧随时代发展而变化，变得更高、更商业化、更有魅力、更加智能科技化，这种变化本身也是城市走向全球化、国际化的一种外在表现。职场剧从早期的《杜拉拉升职记》《丑女无敌》，到当下的《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》《亲爱的翻译官》，剧中的写字楼呈现出商业化和国际化趋势，造型时尚、气势磅礴、技能先进、洁净明亮，这些都是当下都市职场办公楼的特色，这也是国际化都市的成长路径。
1.2 单一化的娱乐空间
现代人在都市生活的压力是巨大的，都市生活的成本相对较高，消费水平也比较高，繁重的工作填满了整个生活，重压之下，人们对精神娱乐的诉求显得尤为重要。在都市职场剧中，娱乐空间的第一层作用是缓解和释放都市人的精神压力，酒吧、电影院、KTV成为主要的娱乐空间。在信息化时代，娱乐场所早已不仅仅是单纯的娱乐，更是一个具体的信息和资源相互交流和置换的场所，现代人的工作、娱乐、生活再也不泾渭分明。
KTV是都市职场剧中聚会和交友活动的重要场景空间之一，狭小的空间里弥漫着酒精的味道，昏暗的房间里闪烁着五颜六色的灯光，呈现出恍若梦境般的虚拟感，这种暂时逃离现实的意境可以让人尽情释放自我，展现出自己最真实的一面。《北京女子图鉴》中陈可和富二代男朋友于扬在一起后，多次陪他在KTV见客户、谈生意、喝酒，与其分手后，陈可一个人来到KTV，独自在小空间里用音乐麻木自我，尽情宣泄自己的愁苦与失意。在现代都市中，KTV被赋予了多重功能，也成为展现都市生活的不可或缺的社交场所。
1.3 消费空间的拓展与延伸
法国著名学者亨利·列斐伏尔认为：“对于空间的征服和整合，已经成为消费主义赖以维持的主要手段。”都市的消费空间已经无处不在，人们可以随时随地进行消费。人们早已不再满足于现实生活中的基本物质需要，开始追求更高层次的需求。鲍德里亚认为：“物经历了符号化，符号成为人所崇拜的对象。”作为都市消费核心空间的商场，其不仅仅满足了人们基本的服装、用品、饮食需要，商品就是符号，当下的消费就是对符号的追求，是对潮流的追赶，更是一种虚荣心的满足。
2 景观成为统治意识形态
电视剧作为塑造景观的一种艺术手段，景观的建构与呈现是电视剧的核心，被建构出的都市景观是人们的都市想象，同时也成为人们的真实诉求，未来的都市就该如此——一排排高大气派的大厦、错综复杂的城市高架、川流不息的宽阔马路等，一派繁华而现代化的都市景观成为超越真实地域的都市想象。景观成为审美标准范式，景观带来的视觉享受变成一种意识灌输，让人们“一厢情愿”地乐在其中。正如同鲍德里亚所说的那样：“景观已经将过去意识形态的看不见的隐性霸权变成了看得见的虚假影像世界强制，这种景观通过对人的欲望的制造和对象性诱惑，實现了对人的深层无意识的直接控制。”
人们生活在景观所占领的空间中，无意识地接受着符号化的景观和虚拟的影像，并在景观中实现自我形象建构和价值认同，景观意识形态在无形中统治了世界。贝斯特曾经评论：“景观是一种绥靖和去政治化的工具，它是一种‘永久的鸦片战争’，这一战争麻痹了社会主体，并使他们脱离了真实社会生活最急迫的任务。”
参考文献：
[1] 让·波德里亚（法）.消费社会[M].南京大学出版社，2006.
[2] 包亚明.现代性与空间的生产[M].上海教育出版社，2003.
[3] 居伊·德波（法）.景观社会[M].南京大学出版社，2007.
[4] 孙逊，杨建龙.都市、帝国与先知[M].上海三联书店，2006.
[5] 宋青.居伊德波的景观意识形态理论研究[D].南京师范大学，2017.