【摘 要】
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“世界是以故事的形式呈现在我们面前的”,(1)同样,人类也是以故事的形式去描述或反映对这个世界的认知和理解.可以说,故事是人类文化生产与文化交流的基本形式.正是基于此,
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“世界是以故事的形式呈现在我们面前的”,(1)同样,人类也是以故事的形式去描述或反映对这个世界的认知和理解.可以说,故事是人类文化生产与文化交流的基本形式.正是基于此,后现代理论学者弗雷德里克·詹姆逊(Fredric R.Jameson)曾言:文化其实是讲故事.(2)但是,如何讲述故事,在根本上却是文化在发生作用,不同的“文化脚本”(cultural script),既创造了不同的故事形态,同时也型构了不同的叙述范式.在此过程之中,电影是先在的被文化所形塑、所建构,又参与到社会与文化的建构之中.并且,这种建构与被建构的存在关系,也在潜移默化之中直接或间接地体现于电影叙事的文本建构逻辑、时间与空间的认知、观念,以及基于视觉图式的影像表征实践之中.
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从社会建设角度而言,不同于以市场为本、以个人主义和分立制衡为特点的西方市民社会,中国从古至今都是以社会为本并在国家领导下的讲究家国责任、维持由小及大平衡稳定的社会经济共同体的互助社会。互助组织-社会建设遵循人类社会历史发展规律,对中国这样一个社会主义人口大国来说,显得尤为重要且更加可行。延续传统且以国家领导下的各类互助组织为基础和根本,通过党委领导、政府负责、社会参与和市场经营,建设具有中国特色的现代社会共同体和社会经济部门,形成社会经济与市场经济的双循环,既可以使中国在现代社会建设中更有优势,也可以为2
1933年2月,中国共产党党员石凌鹤成为《申报》副刊《电影专刊》的编辑,这一关键的时间节点恰逢中国共产党领导的中国电影文化运动兴起。电影批评及电影副刊工作受到党的格外重视,石凌鹤也因此跻身党的“电影小组”,成为这一时期党在电影战线上的领导者之一。石凌鹤的编辑工作让《电影专刊》成为党领导下的重要电影评论阵地,众多左翼影评人先后在此发表大量电影评论,实践了反帝、反封建、反资本主义的电影批评理念,扩大了左翼电影运动的影响。
尽管近年来中国科技成果呈现“量质齐升”的发展态势,但科技成果转化率不高成为制约中国创新能力提升和经济发展的迫切问题。本文从不完全产权视角出发,构建了“供给-中介-需求”的科技成果转化分析框架剖析中国科技成果的转化困境及其出路。以科技成果进入市场的产权明晰程度为切入点,将科研主体划分为完全与不完全产权主体两类,重点分析科技成果转化的“供给-中介”与“中介-需求”两个阶段与“进入市场、确定价格与实现转化”三个关键环节,指出制约科技成果转化效率的根本原因在于不完全产权引致的激励不足、定价不清与市场脱节。由此,本
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