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摘要：歌唱是人类表现情感的手段之一，情感表达越真实，其感染力越强。如何运用正确的方法来表现不同种类的情感，在歌唱中是一个很重要的因素，歌唱艺术的目的是以情动人。在训练和演唱时，歌唱者对所演唱的作品进行合理的再创造，将吸气训练与作品的所要表达的情感结合起来，并通过音色来表现等方式，是歌唱中情感表达的有效方式。本文结合前辈的研究成果和演唱经验，对于演唱中如何完美地表达情感做出探讨。
关键词：歌唱艺术 情感体验 情感表现 音色
作为歌唱来讲，其情感的表现是内在和外在刺激的反应，这种情感的产生和变化过程非常复杂，歌唱者不能离开作品对情感的要求，另外，歌唱者对歌词所要求的风格和情感的表现及理解，决定着歌唱者对于情感的表现深度与准确度。
一、运用正确的呼吸表达情感
在演唱时调整歌唱呼吸的方法或呼吸动作，是获得歌唱情感的主要渠道。呼吸是音乐表现的重要手段，歌唱的技巧强调“声情并茂”，而“声”的好坏，很大程度上在于气息的运用正确与否，因而呼吸本身也就是音乐表现的一部分，所以在演唱和训练时应当按歌曲的情感需要进行呼吸。
通过带有情感的反复练习，歌唱者就能把情感记忆转化为现实的歌唱情感，使歌唱情感融入到演唱过程中，使演唱时发声的动作、歌唱状态和声音听觉上都带有强烈的情感特征，以促使歌唱情感的表达和稳定。
二、了解发声器官及机能状态
歌唱发生时直接参与运动的器官，根据其功能作用大致可分为声源器官、呼吸器官、共鸣器官和咬字、吐字器官四大部分。歌唱发生的生理过程是：肺部的气息通过气管呼出，振动喉头的声带发出声音，形成优美、动听的歌唱声音。
（一）声源
日常呼吸时声带分开，发声时声带靠拢，声带靠拢时受气息（呼气）的撞击而发出声音。声带振动的频率越快发出的声音越高；声带振动的幅度越宽，声音响度越大。由于声带在发声过程中出现拉紧、放松、缩短、拉长的运动状态，并与气息和共鸣的协调运动，就产生出高、低、强、弱等各种不同的声音。
（二）呼吸
发声歌唱时的呼吸和人体本能的自然呼吸运动的基本原理是一样的，只不过日常的呼吸比较浅而平缓，不牵涉横膈膜的运动。我们常常可以借助生活中的自然行为来体会横膈膜控制气息的奥妙。例如：打哈欠、闻花香、快跑之后的喘气。“吸气之后，保持吸气的状态呼气发声”的方法，就是充分发挥腹部呼气肌肉群的收缩作用促进横膈膜回升，以达到有意识地控制气息的目的。
（三）共鸣
人体主要有胸腔、头腔和咽、喉、口腔三大共鸣区，有意识地锻炼、调节这些腔体机能状态，是获取扩大的音量和优秀音质的重要途径。我们平时生活中采用的是自然式呼吸，这种是下意识的，气吸得少而浅，呼气也不用控制，一次呼吸只要三秒钟左右，不能用于歌唱。歌唱的呼吸是比较深的腹式呼吸法，气要吸到腰的周围，然后利用呼气肌和吸气肌的对抗，找到用力的支点。一次呼吸往往长达十几秒钟，歌唱的高低强弱，抑扬顿挫，全部呼吸肌肉灵活有力的运动来完成。唱歌时要一直保持这种状态，声音完全由气息来控制，这就是人们说的“以气传声”。
三、歌唱语言的情感表达
作为歌唱来讲，其感情的表现是内在和外在的反映，这种情感的产生和变化过程非常复杂。歌唱者不可能离开作品对情感的规定性另搞一套情感表现。另外，歌唱者要充分表现歌曲规定的意境就必须设想所处的特定环境，置身其中，认真领会词义曲情，通过自己包含激情的歌声来感染听众，以达到情景交融的艺术效果。
（一）歌唱中情感的基本类型
我国古代乐论曾把音乐所表现的情感划分为哀、乐、喜、怒、敬、爱六种基本类型。中国戏曲中通常把戏曲概括为：喜、怒、忧、思、悲、恐、惊。在我国的歌曲中，情感的表现多种多样，笔者认为情感表达的类型有：高兴、愤怒、悲哀、崇敬、热爱五种类型。
（二）运用呼吸表达情感的方法
气深与情而溶于声，动情即动气，情动而言行。气与感情是协调的，内外是统一的。如果说气为发声的动力，那么情则为歌唱的源泉，感情的表达是通过不同的呼吸方法表现出来的。
在表达欢喜时一般运用深急吸、声断气不断地有弹性地接近笑声似的呼吸感觉，表达愤怒时多采用深呼吸并用力憋气的吸气方法，呼气发声前要有一个阻气的力，声乐结束时，气息要有力地断掉，也就是切气，便于展现愤怒的情绪。表达悲伤时，多采用既缓又深的吸气方法，呼气时要轻起首，瞬间缓呼，以造成一种仰视的距离感，这样便于表达崇敬之情。
总之，感情的表达是通过不同的呼吸营造出来的，没有呼吸的支持和运用根本谈不上表达，呼吸的终止，也就是感情的终止。
（三）歌唱中润腔的情感表达方法
润腔就是对唱腔的旋律作进一步处理，加入各种润色因素来歌唱，使情感得到极致宣泄。歌唱时润腔方法多种多样，其中装饰音、顿音、跳音等是歌唱传情的主要方法。
1.装饰音
装饰音就是在不改变唱腔旋律的骨干音的前提下，使用上下滑音、上下波音及倚音等装饰性音调来润腔，避免平铺直叙和一般化的演唱，起到更深刻地表达感情的作用。
2.顿音
歌唱时加入顿音的润色素，将会把情感烘托得更浓烈。
3.跳音
跳音与顿音不同的是力度较强，声音的弹性增大，同时，不能有明显的时断时续的感觉。
综上所述，我们不难看出，歌唱中情感的抒发正是通过多种表达手段的运用，才得以顺利实现。
四、结语
在演唱实践中，以上的方法随曲性、内容的变化交替运用，灵活掌握、并非刻板，只有各个方面贯穿协调，才能达到完整统一。由于歌唱中情感表现很难用笔墨表达完善，这必须先要在精心揣摩刻画，在实践中反复琢磨寻求，熟悉并擅长调动情感表现的艺术手段，才能达到较高的艺术境界。
参考文献：
[1]胡钟刚，张友刚.声乐实用基础教程[M].重庆：西南师范大学出版社，1997.
[2]于林青.音乐散论[M].北京：中国文联出版公司，1987.
[3]李凌.中国音乐[M].上海：上海音乐学院出版社，1980.
[4]李凌.歌唱艺术漫谈[M].上海：上海文艺出版社，1986.
[5]邹长海.声乐艺术语言学讲话与歌唱[M].北京：人民音乐出版社，2009.
作者简介：
[1]陈春丽：临沧师范高等专科学校，副教授。
关键词：歌唱艺术 情感体验 情感表现 音色
作为歌唱来讲，其情感的表现是内在和外在刺激的反应，这种情感的产生和变化过程非常复杂，歌唱者不能离开作品对情感的要求，另外，歌唱者对歌词所要求的风格和情感的表现及理解，决定着歌唱者对于情感的表现深度与准确度。
一、运用正确的呼吸表达情感
在演唱时调整歌唱呼吸的方法或呼吸动作，是获得歌唱情感的主要渠道。呼吸是音乐表现的重要手段，歌唱的技巧强调“声情并茂”，而“声”的好坏，很大程度上在于气息的运用正确与否，因而呼吸本身也就是音乐表现的一部分，所以在演唱和训练时应当按歌曲的情感需要进行呼吸。
通过带有情感的反复练习，歌唱者就能把情感记忆转化为现实的歌唱情感，使歌唱情感融入到演唱过程中，使演唱时发声的动作、歌唱状态和声音听觉上都带有强烈的情感特征，以促使歌唱情感的表达和稳定。
二、了解发声器官及机能状态
歌唱发生时直接参与运动的器官，根据其功能作用大致可分为声源器官、呼吸器官、共鸣器官和咬字、吐字器官四大部分。歌唱发生的生理过程是：肺部的气息通过气管呼出，振动喉头的声带发出声音，形成优美、动听的歌唱声音。
（一）声源
日常呼吸时声带分开，发声时声带靠拢，声带靠拢时受气息（呼气）的撞击而发出声音。声带振动的频率越快发出的声音越高；声带振动的幅度越宽，声音响度越大。由于声带在发声过程中出现拉紧、放松、缩短、拉长的运动状态，并与气息和共鸣的协调运动，就产生出高、低、强、弱等各种不同的声音。
（二）呼吸
发声歌唱时的呼吸和人体本能的自然呼吸运动的基本原理是一样的，只不过日常的呼吸比较浅而平缓，不牵涉横膈膜的运动。我们常常可以借助生活中的自然行为来体会横膈膜控制气息的奥妙。例如：打哈欠、闻花香、快跑之后的喘气。“吸气之后，保持吸气的状态呼气发声”的方法，就是充分发挥腹部呼气肌肉群的收缩作用促进横膈膜回升，以达到有意识地控制气息的目的。
（三）共鸣
人体主要有胸腔、头腔和咽、喉、口腔三大共鸣区，有意识地锻炼、调节这些腔体机能状态，是获取扩大的音量和优秀音质的重要途径。我们平时生活中采用的是自然式呼吸，这种是下意识的，气吸得少而浅，呼气也不用控制，一次呼吸只要三秒钟左右，不能用于歌唱。歌唱的呼吸是比较深的腹式呼吸法，气要吸到腰的周围，然后利用呼气肌和吸气肌的对抗，找到用力的支点。一次呼吸往往长达十几秒钟，歌唱的高低强弱，抑扬顿挫，全部呼吸肌肉灵活有力的运动来完成。唱歌时要一直保持这种状态，声音完全由气息来控制，这就是人们说的“以气传声”。
三、歌唱语言的情感表达
作为歌唱来讲，其感情的表现是内在和外在的反映，这种情感的产生和变化过程非常复杂。歌唱者不可能离开作品对情感的规定性另搞一套情感表现。另外，歌唱者要充分表现歌曲规定的意境就必须设想所处的特定环境，置身其中，认真领会词义曲情，通过自己包含激情的歌声来感染听众，以达到情景交融的艺术效果。
（一）歌唱中情感的基本类型
我国古代乐论曾把音乐所表现的情感划分为哀、乐、喜、怒、敬、爱六种基本类型。中国戏曲中通常把戏曲概括为：喜、怒、忧、思、悲、恐、惊。在我国的歌曲中，情感的表现多种多样，笔者认为情感表达的类型有：高兴、愤怒、悲哀、崇敬、热爱五种类型。
（二）运用呼吸表达情感的方法
气深与情而溶于声，动情即动气，情动而言行。气与感情是协调的，内外是统一的。如果说气为发声的动力，那么情则为歌唱的源泉，感情的表达是通过不同的呼吸方法表现出来的。
在表达欢喜时一般运用深急吸、声断气不断地有弹性地接近笑声似的呼吸感觉，表达愤怒时多采用深呼吸并用力憋气的吸气方法，呼气发声前要有一个阻气的力，声乐结束时，气息要有力地断掉，也就是切气，便于展现愤怒的情绪。表达悲伤时，多采用既缓又深的吸气方法，呼气时要轻起首，瞬间缓呼，以造成一种仰视的距离感，这样便于表达崇敬之情。
总之，感情的表达是通过不同的呼吸营造出来的，没有呼吸的支持和运用根本谈不上表达，呼吸的终止，也就是感情的终止。
（三）歌唱中润腔的情感表达方法
润腔就是对唱腔的旋律作进一步处理，加入各种润色因素来歌唱，使情感得到极致宣泄。歌唱时润腔方法多种多样，其中装饰音、顿音、跳音等是歌唱传情的主要方法。
1.装饰音
装饰音就是在不改变唱腔旋律的骨干音的前提下，使用上下滑音、上下波音及倚音等装饰性音调来润腔，避免平铺直叙和一般化的演唱，起到更深刻地表达感情的作用。
2.顿音
歌唱时加入顿音的润色素，将会把情感烘托得更浓烈。
3.跳音
跳音与顿音不同的是力度较强，声音的弹性增大，同时，不能有明显的时断时续的感觉。
综上所述，我们不难看出，歌唱中情感的抒发正是通过多种表达手段的运用，才得以顺利实现。
四、结语
在演唱实践中，以上的方法随曲性、内容的变化交替运用，灵活掌握、并非刻板，只有各个方面贯穿协调，才能达到完整统一。由于歌唱中情感表现很难用笔墨表达完善，这必须先要在精心揣摩刻画，在实践中反复琢磨寻求，熟悉并擅长调动情感表现的艺术手段，才能达到较高的艺术境界。
参考文献：
[1]胡钟刚，张友刚.声乐实用基础教程[M].重庆：西南师范大学出版社，1997.
[2]于林青.音乐散论[M].北京：中国文联出版公司，1987.
[3]李凌.中国音乐[M].上海：上海音乐学院出版社，1980.
[4]李凌.歌唱艺术漫谈[M].上海：上海文艺出版社，1986.
[5]邹长海.声乐艺术语言学讲话与歌唱[M].北京：人民音乐出版社，2009.
作者简介：
[1]陈春丽：临沧师范高等专科学校，副教授。