【摘 要】
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＜正＞山水意境构建出我们的心灵家园与诗意空间。画家观察、体悟自然的方法，直接影响绘画的表现形式和意境营造。清代画家石涛说：“墨非蒙养不灵，笔非生活不神。”这里道出走入生活对画家的重要性。自20世纪50年代以来，以李可染先生为代表的山水画家，借鉴西方风景写生的方法，改良写生工具，以传统为根基，面对自然，挥毫落墨，以鲜活的语言描绘眼中的大好河山，给山水画创作带来新的面貌。当代的水墨山水写生，从观念到方
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＜正＞山水意境构建出我们的心灵家园与诗意空间。画家观察、体悟自然的方法，直接影响绘画的表现形式和意境营造。清代画家石涛说：“墨非蒙养不灵，笔非生活不神。”这里道出走入生活对画家的重要性。自20世纪50年代以来，以李可染先生为代表的山水画家，借鉴西方风景写生的方法，改良写生工具，以传统为根基，面对自然，挥毫落墨，以鲜活的语言描绘眼中的大好河山，给山水画创作带来新的面貌。当代的水墨山水写生，从观念到方法都在不断地完善、发展。在“对景创作”这一观念主导下，水墨写生与创作之间的界限逐渐模糊。我在水墨山水写生实践过程中，不断摸索如何平衡“写景与造境”之间的关系，其难点在于：既要抓住写生的现场感，表现生活场景的丰富性；又要脱离对山水景物的自然描摹，达到借景造境的绘画状态。能将两者的关系处理到和谐统一，方能营造具有诗性的山水意境。首先，对于水墨山水写生的题材，我注重其人文内涵的丰富性。
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