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摘 要：在经济球化的背景下，现代信息技术的发展与各国各民族之间的文化传播，使得媒体成为传承民族文化、传递人文价值观念的重要媒介。在这一境况下，电视综艺节目逐步成为各国受众主流的娱乐消费形式。在推动文化交流的同时，也带动了经济的发展。近年来，综艺真人秀节目已然成为诸多电视娱乐节目中的佼佼者，取代了其它节目在电视媒体中的支柱地位；真人秀节目开启了电视娱乐的新时代。然而在国际形式一片大好的情境下，我国真人秀节目确在经理了“选秀潮”之后陷入了低谷。于是引进优质的真人秀节目并加以改良和创新，结合本土特色增加新的元素，成为当下我国真人秀节目的主要出路和最佳捷径。
关键词：真人秀；节目模式引进；节目元素创新
一、真人秀节目模式研究的缘起
现在的社会生活节奏越来越快，而社会大众普遍为生活奔波劳碌而且缺少时间和金钱来放松自己，因而大家都在有限的时间内寻找最低成本的娱乐方式，这时候，电视综艺节目成了很多人的首选娱乐消费方式，这对于消费者而言，不仅娱乐成本低，而且选择具有多样性。电视综艺节目是一个信息量巨大的传媒载体，每一个综艺节目都有一定文化理论基础，不仅能愉悦人的身心，更能够向观看者传达既定的价值观。
现在的中国电视综艺节目体系渐渐走向发展的成熟阶段，各种类型的电视综艺节目竞争愈演愈烈。综艺节目的主要样式包括：综艺栏目、晚会大赛和娱乐报道。据不完全统计，在2004年，综艺栏目所占份额最大，高达63%，是综艺节目的主体。但是国内的电视综艺节目在真人秀类节目方面一直缺少突破，而在刚刚引入了韩国综艺真人秀——“爸爸去哪儿”之后，就在国内外引起了巨大的反响。为了将综艺真人秀的热潮持续下去，中国的电视台不是自主创新去开设新版真人秀节目，而是继续向韩国引进真人秀娱乐节目——“running man”。这引起了许多国人的对于我国电视文化产业的反思，难道我国的电视娱乐产业只能依靠不断的“引进”来发展吗？我国的文化底蕴相较于韩国而言是何其深厚，发展的的历史更是韩国所不能望其项背的，但就是在这样的悬殊的差距之下，我国还是要花费重金向韩国购买节目版权来推动国内电视文化产业的发展。而且这些引进的节目承载着的无疑是韩国的本土文化，即使我国对其加以改造，还是会保留着韩国的文化韵味以及部分价值观，而这部分不可消除的韩国“文化烙印”一定会被通过电视综艺这个媒介传递给我国广大电视娱乐节目的消费者，我国的本土文化不可避免地会遭受到一定程度的冲击。
在我国电视综艺真人秀节目刚刚打开并且发展势头大好的现实背景下，我们有必要对中国电视节目的现状以及未来的发展前景做细致的分析，根据分析数据为中国电视综艺节目的发展提出一些具有可行性的对策，使其更好的应对国际间电视文化产业的激烈竞争，也能够更客观地看待“文化引入”，使我国电视综艺节目重视对本土文化的深度挖掘及创新。
二、节目模式引进的探索
（一）节目模式的理解
《电视节目模式的跨国流动与本土化》中说到：“电视节目模式是指某个系列电视节目的制作框架，它包含若干核心要素和细节（如演播室布置、布景、灯光、台词脚本、制作安排等），对目标受众特征和期望收视率这样的效果指标也有详细的规划。《模式化的电视时代——拥抱“内容为王、模式为先”的中国电视节目创意新时代》一文则认为，“节目模式”概念是一种严密的节目制作体系。基本途径是：节目制作方在经过严格的创意思考后，根据创意成果选择适合的内容研发出完整的电视节目流程设计，根据这个流程研发出“节目制作圣经”，在此基础上生产的电视节目必须播出前经过观众预审，播出后获得优良的收视市场汇报。此时，这个成功的节目才被成为“节目模式”。
程序的模型是一个特定的节目风格，标准化是各种程序和基本组合式设计元素细化内容形式，获得电视节目模式是一个综合性的创作过程，是智力成果，可复制的，这种模式是通过市场的考验结果的电视节目，这就是笔者理解的电视节目模式的概念。
（二）节目模式的引进
近年来，大量千篇一律的选秀节目、相亲节目占据着国内综艺节目的主要阵地，大众已经出现了一定程度的视觉疲劳，已经不能满足大众的娱乐需要了，大众习惯于将对各类节目的吐槽作为一种自我消遣的形式。就在这样的情况下，“中国好声音”、“我是歌手”、“爸爸去哪儿”这些从国外引进的电视节目模式诱发了收视热潮，逐步取代了选秀节目、相亲节目在国内综艺节目中的地位。而大量引进这些电视节目模式的原因是什么呢？
第一，电视是一个创意产业，需要创意连连的新思路，新想法，才可以继续吸引观众，以提高收视率，扩大了业务收入。电视节目模式的引入虽然不完全是电视台的原创，但新的节目内容和节目风格的出台带给了观众新的吸引力，提高了项目的知名度、增加了电视节目忠诚的观众。第二，国外电视节目模式的引进可以增加电视的营销收入，如观看的节目数量、广告的插入以及观众的参与度，都是收入的潜在来源，特别是额外的收入是最主要的原因，一些相关的电视节目贸易也有所增长。最后，要引入电视节模式往往已经在其他国家一直在收入高的收视率和高广告，在进口方面，引进成熟的电视模式的成本和风险可以减少原来的计划。
“爸爸去哪儿”这种新形态的真人秀节目模式很快吸引了大众的的眼球，加之其第一季中强大的明星阵容，让观众们进一步了解了这些明星家庭，满足了观众的好奇心，这不同于畸形的“猎奇”，属于一种健康的心理满足。“爸爸去哪儿”中主打平凡家庭生活中温情的形式贴近于大众的生活，更容易引起大众的情感共鸣，作为一名孩子的家长，在观看“爸爸去哪儿”时，可以参与到对少儿教育、培育话题的探讨和思考，如果这种探讨和思考融入到节目中，会彰显节目的社会价值，可以同时收获商业价值和社会价值，彰显电视媒体的一份责任感。
“爸爸去哪儿”在国内取得的成绩的确不容忽视，不仅带动了我国电视综艺节目的发展，也创造了非常可观的经济效益，基于亲子真人秀节目如此红火的发展现状，浙江卫视模仿“爸爸去哪儿”推出了亲子真人秀节目“人生第一次”。但它毕竟不是我国本土文化的衍生品，这些成功都是我们借鉴韩国的综艺文化得来的。我国的综艺鼻祖——江苏卫视的“非常周末”虽已停播近十年，但其曾取得的辉煌不容忽视，我们的曾经的优势应得以继续保持。中国的“易经”中提出：“穷则变，它会通过，很长一段时间”的观点，在中国的电视综艺节目发展的瓶颈时，在文化创新上不够活跃，而是选择大量引进了海外的综艺节目模式，却忽略了这些的节目模式为什么能够如此成功。
三、电视节目模式引进与创新的辩证关系
通过“引进、借鉴、复制”等方式，我国电视综艺节目取得了一定程度的繁荣发展，但这实际上也说明了中国对于海外综艺资源的依赖性，如果没有所谓的“引进”，我们自己有是否能为中国的电视综艺节目拓宽发展的道路呢？更深层的探讨一下，我们擅于借鉴，但是缺乏创新。创新是一个民族得以生存和发展的关键，对于竞争激烈的电视综艺节目来说，不断地自主创新才是其发展的根本动力。依靠借鉴所获得的成功只能作为一个典型来看待，而不能作为我国综艺节目发展的根本。必须要明确的是，我国现在的“引进来”是为了以后的“走出去”打基础。全球化是一个双向的过程，在引进过程中，中国在引进海外电视节目模式时是否应该适当把度和量进行控制，将更多关注放在自己的电视节目模式的研发、创新之路上。中国的电视节目什么时候可以通过创新节目模式，向国际输出版权，才是我国电视节目走向成熟的标志。
四、结语
本论文以描述性研究法以及定性研究法为主，以信息研究法和经验总结法为辅。以中国从韩国引进的电视综艺真人秀节目模式——“爸爸去哪儿”为切入点，将国内电视综艺节目的发展现状与韩国的进行纵时性、历史性的综合比较，保持优势，分析不足，并根据一定的调查数据来说明既存问题的程度。论文较为深入地剖析了我国电视综艺节目发展状况及未来的基本走向，在提出了所存在的不足以及相应的对策之外，也从几个不同的方面提出了几个具有一定可行性的应对措施，结合实例初步预测了相应的解决策略的“实战效果”。
参考文献：
[1] 张之然.明星真人秀节目的解码[D].北京师范大学.2013.
[2] 李东岚.电视真人秀的叙事研究[D].南京师范大学.2014.
[3] 周建军.电视真人秀节目的叙事结构探究[D].中国传媒大学.2015.
[4] 陈晨.分众化时代电视真人秀节目受众心理分析[J].新闻研究导刊.2013（10）.
[5] 蔡雨坤.娱乐节目中的女性身体建构[J].重庆师范大学学报.2014（03）.
[6] 宗绪麟.中国真人秀节目品牌化策略浅析[J].中国报业.2016（08）.
关键词：真人秀；节目模式引进；节目元素创新
一、真人秀节目模式研究的缘起
现在的社会生活节奏越来越快，而社会大众普遍为生活奔波劳碌而且缺少时间和金钱来放松自己，因而大家都在有限的时间内寻找最低成本的娱乐方式，这时候，电视综艺节目成了很多人的首选娱乐消费方式，这对于消费者而言，不仅娱乐成本低，而且选择具有多样性。电视综艺节目是一个信息量巨大的传媒载体，每一个综艺节目都有一定文化理论基础，不仅能愉悦人的身心，更能够向观看者传达既定的价值观。
现在的中国电视综艺节目体系渐渐走向发展的成熟阶段，各种类型的电视综艺节目竞争愈演愈烈。综艺节目的主要样式包括：综艺栏目、晚会大赛和娱乐报道。据不完全统计，在2004年，综艺栏目所占份额最大，高达63%，是综艺节目的主体。但是国内的电视综艺节目在真人秀类节目方面一直缺少突破，而在刚刚引入了韩国综艺真人秀——“爸爸去哪儿”之后，就在国内外引起了巨大的反响。为了将综艺真人秀的热潮持续下去，中国的电视台不是自主创新去开设新版真人秀节目，而是继续向韩国引进真人秀娱乐节目——“running man”。这引起了许多国人的对于我国电视文化产业的反思，难道我国的电视娱乐产业只能依靠不断的“引进”来发展吗？我国的文化底蕴相较于韩国而言是何其深厚，发展的的历史更是韩国所不能望其项背的，但就是在这样的悬殊的差距之下，我国还是要花费重金向韩国购买节目版权来推动国内电视文化产业的发展。而且这些引进的节目承载着的无疑是韩国的本土文化，即使我国对其加以改造，还是会保留着韩国的文化韵味以及部分价值观，而这部分不可消除的韩国“文化烙印”一定会被通过电视综艺这个媒介传递给我国广大电视娱乐节目的消费者，我国的本土文化不可避免地会遭受到一定程度的冲击。
在我国电视综艺真人秀节目刚刚打开并且发展势头大好的现实背景下，我们有必要对中国电视节目的现状以及未来的发展前景做细致的分析，根据分析数据为中国电视综艺节目的发展提出一些具有可行性的对策，使其更好的应对国际间电视文化产业的激烈竞争，也能够更客观地看待“文化引入”，使我国电视综艺节目重视对本土文化的深度挖掘及创新。
二、节目模式引进的探索
（一）节目模式的理解
《电视节目模式的跨国流动与本土化》中说到：“电视节目模式是指某个系列电视节目的制作框架，它包含若干核心要素和细节（如演播室布置、布景、灯光、台词脚本、制作安排等），对目标受众特征和期望收视率这样的效果指标也有详细的规划。《模式化的电视时代——拥抱“内容为王、模式为先”的中国电视节目创意新时代》一文则认为，“节目模式”概念是一种严密的节目制作体系。基本途径是：节目制作方在经过严格的创意思考后，根据创意成果选择适合的内容研发出完整的电视节目流程设计，根据这个流程研发出“节目制作圣经”，在此基础上生产的电视节目必须播出前经过观众预审，播出后获得优良的收视市场汇报。此时，这个成功的节目才被成为“节目模式”。
程序的模型是一个特定的节目风格，标准化是各种程序和基本组合式设计元素细化内容形式，获得电视节目模式是一个综合性的创作过程，是智力成果，可复制的，这种模式是通过市场的考验结果的电视节目，这就是笔者理解的电视节目模式的概念。
（二）节目模式的引进
近年来，大量千篇一律的选秀节目、相亲节目占据着国内综艺节目的主要阵地，大众已经出现了一定程度的视觉疲劳，已经不能满足大众的娱乐需要了，大众习惯于将对各类节目的吐槽作为一种自我消遣的形式。就在这样的情况下，“中国好声音”、“我是歌手”、“爸爸去哪儿”这些从国外引进的电视节目模式诱发了收视热潮，逐步取代了选秀节目、相亲节目在国内综艺节目中的地位。而大量引进这些电视节目模式的原因是什么呢？
第一，电视是一个创意产业，需要创意连连的新思路，新想法，才可以继续吸引观众，以提高收视率，扩大了业务收入。电视节目模式的引入虽然不完全是电视台的原创，但新的节目内容和节目风格的出台带给了观众新的吸引力，提高了项目的知名度、增加了电视节目忠诚的观众。第二，国外电视节目模式的引进可以增加电视的营销收入，如观看的节目数量、广告的插入以及观众的参与度，都是收入的潜在来源，特别是额外的收入是最主要的原因，一些相关的电视节目贸易也有所增长。最后，要引入电视节模式往往已经在其他国家一直在收入高的收视率和高广告，在进口方面，引进成熟的电视模式的成本和风险可以减少原来的计划。
“爸爸去哪儿”这种新形态的真人秀节目模式很快吸引了大众的的眼球，加之其第一季中强大的明星阵容，让观众们进一步了解了这些明星家庭，满足了观众的好奇心，这不同于畸形的“猎奇”，属于一种健康的心理满足。“爸爸去哪儿”中主打平凡家庭生活中温情的形式贴近于大众的生活，更容易引起大众的情感共鸣，作为一名孩子的家长，在观看“爸爸去哪儿”时，可以参与到对少儿教育、培育话题的探讨和思考，如果这种探讨和思考融入到节目中，会彰显节目的社会价值，可以同时收获商业价值和社会价值，彰显电视媒体的一份责任感。
“爸爸去哪儿”在国内取得的成绩的确不容忽视，不仅带动了我国电视综艺节目的发展，也创造了非常可观的经济效益，基于亲子真人秀节目如此红火的发展现状，浙江卫视模仿“爸爸去哪儿”推出了亲子真人秀节目“人生第一次”。但它毕竟不是我国本土文化的衍生品，这些成功都是我们借鉴韩国的综艺文化得来的。我国的综艺鼻祖——江苏卫视的“非常周末”虽已停播近十年，但其曾取得的辉煌不容忽视，我们的曾经的优势应得以继续保持。中国的“易经”中提出：“穷则变，它会通过，很长一段时间”的观点，在中国的电视综艺节目发展的瓶颈时，在文化创新上不够活跃，而是选择大量引进了海外的综艺节目模式，却忽略了这些的节目模式为什么能够如此成功。
三、电视节目模式引进与创新的辩证关系
通过“引进、借鉴、复制”等方式，我国电视综艺节目取得了一定程度的繁荣发展，但这实际上也说明了中国对于海外综艺资源的依赖性，如果没有所谓的“引进”，我们自己有是否能为中国的电视综艺节目拓宽发展的道路呢？更深层的探讨一下，我们擅于借鉴，但是缺乏创新。创新是一个民族得以生存和发展的关键，对于竞争激烈的电视综艺节目来说，不断地自主创新才是其发展的根本动力。依靠借鉴所获得的成功只能作为一个典型来看待，而不能作为我国综艺节目发展的根本。必须要明确的是，我国现在的“引进来”是为了以后的“走出去”打基础。全球化是一个双向的过程，在引进过程中，中国在引进海外电视节目模式时是否应该适当把度和量进行控制，将更多关注放在自己的电视节目模式的研发、创新之路上。中国的电视节目什么时候可以通过创新节目模式，向国际输出版权，才是我国电视节目走向成熟的标志。
四、结语
本论文以描述性研究法以及定性研究法为主，以信息研究法和经验总结法为辅。以中国从韩国引进的电视综艺真人秀节目模式——“爸爸去哪儿”为切入点，将国内电视综艺节目的发展现状与韩国的进行纵时性、历史性的综合比较，保持优势，分析不足，并根据一定的调查数据来说明既存问题的程度。论文较为深入地剖析了我国电视综艺节目发展状况及未来的基本走向，在提出了所存在的不足以及相应的对策之外，也从几个不同的方面提出了几个具有一定可行性的应对措施，结合实例初步预测了相应的解决策略的“实战效果”。
参考文献：
[1] 张之然.明星真人秀节目的解码[D].北京师范大学.2013.
[2] 李东岚.电视真人秀的叙事研究[D].南京师范大学.2014.
[3] 周建军.电视真人秀节目的叙事结构探究[D].中国传媒大学.2015.
[4] 陈晨.分众化时代电视真人秀节目受众心理分析[J].新闻研究导刊.2013（10）.
[5] 蔡雨坤.娱乐节目中的女性身体建构[J].重庆师范大学学报.2014（03）.
[6] 宗绪麟.中国真人秀节目品牌化策略浅析[J].中国报业.2016（08）.