浅谈我国陶瓷雕塑的“刀”法

来源 :景德镇陶瓷 | 被引量 : 0次 | 上传用户:scratch2000
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  陶瓷雕塑是雕塑家借助特定的物质媒介和制作手段将内在观念情感物化为三度空间形态的艺术,而“刀”则是陶瓷雕塑中必不可少的物质媒介之一。笔者根据自己多年从事陶瓷雕塑创作与研究的经验,对“刀”法在陶瓷雕塑中所发挥的作用进行了探讨。
  刀是手的延伸。心灵的感受和意图借助于大脑,通过手的语言来完成它的表达。为了更好、更丰富、更完美地在作品上表达某种情感,就必须通过工具来实现,这种工具已不局限于作为利器的刀。“中国功夫”的手掌就是一把“刀”,它能劈、砍、切。手是最灵活最直接的“工具”,用手制作的作品自然生动流畅,有强烈的手感,富于弹性,但也有它的局限性——手的体积较大,质地较软。有一定的厚度。只是偶尔用一用指甲,因此,在表现细、尖、薄的时候只能利用质地较硬的工具。有刀就会有“刀”法。很多人以为石雕、木雕才会有刀法可言.由于石雕和木雕都属硬质材料,所以采用的制作工具自然锋利、尖锐,用铁制工具制作的作品也就有着强烈的“刀”味,而陶瓷雕塑采用的是可塑性的粘土材料,制作起来相对更灵活。远古时期,我们的祖先在制陶时就懂得用硬质工具在陶器上刻出简单的图形和符号.之后更塑造出简单的人形和动物,其“刀”法简约、朴拙。通过时间的推移,加上大脑的不断开发,市场的不断需求,制作陶瓷雕塑的工具日趋精致实用,“刀”法更加细腻,造型完整.线条流畅.给人的感受柔和、精美。
  景德镇陶瓷在彩器未形成气候和大力发展之前,运用镂、捏、堆、刻、划、印等雕塑技艺是装饰陶瓷的主要手段。 在器物内或器物外运用刻划花纹装饰,是宋代景德镇陶瓷充满生机的一种浅浮雕表现形式。这种装饰,题材多取牡丹、荷花、菊花、飞凤、水波纹等,刀法犀利流畅,花纹生动活泼。这一在景德镇俗称“半刀泥”的浅浮雕装饰手法在新石器时代便已产生了,但当这一技艺被运用到景德镇如冰似玉的陶瓷胎质上并施以透明青幽的影青釉时,其如玉的艺术效果与前代的刻划花纹相比,则上升到了非常和谐高雅的艺术境界。
  
  中国工艺美术大师鲍志强先生,凭着自己深厚的书画功底,通过多年对笔墨表现形态的深入理解,以及对自然物态各种纹理的仔细观察,创造了一套新的陶刻技法:“乱刀刻法”。从他所刻作品的整体上看,是结合画法、画理,对所表现对象的点、线、块、面进行多角度、多方位的刻划所形成的一种技法。乍看上去,有规律可寻,无头绪可找,视乎显得有些乱,但有乱在统一之中,乱的和谐。让人不至于产生厌烦的感觉。这也是“乱刀”的妙处所在。局部观察他的用刀,实际上是一笔多刀。一刀刻过先现“笔迹”,然后再在第一刀的基础上,根据所要体现的纹理,以刀的正侧、俯仰、顿挫、转接、多方面加刀,或者几刀完成一笔,两种方法都是在保留刀刻痕迹的前提下,完成“笔”的效果,这样做的同时也加强了点、线、面的质感和份量感,耐人寻味,百看不厌。其效果是:“刀下有笔意,笔中见刀迹”。这套刻法的产生令“刀”与“笔”得到了相当完美的结合,同时也丰富了陶刻的表现手法。另一方面也有力的印证了陶刻发展到今天所必然产生的要求与特色。
  陈钟鸣大师的“十二金钗”则运用了唯美主义的表现手法。材料是高温瓷土,在写实的基础上,对人物造型进行概括和提炼.以长线条浅衣纹来表现,“刀”法显得细腻、轻快、微妙,方和圆的结合,塑造了十二个不同人物的性格。给人以淡雅、高贵、轻盈的感觉,作品的成功是本土文化的升华。
  纵观中国书画,也能够感受到其中的“刀”韵,古代书法家张旭就是受到舞剑的启发。陶瓷雕塑工具的使用同样也有“中锋”、“侧锋”和破笔,现代的艺术家也一直以此作为研究的课题。因此.在继承传统刀法的同时,必须开放思想.吸收各流派各兄弟艺术所共同追求的“刀”味,探索和发现更准确更适合各种雕塑语言的工具,丰富陶瓷雕塑的表现,满足人们对审美提出更高的要求。艺术的境界在于积累,不断地学习,再加上对人文修养的提升,拓宽视野,以包容的心态去吸收或被吸收,才能促进陶瓷雕塑不断地向前发展。
  洪勤浪 1982年生,已被授予国家三级雕刻师,“手工制瓷技艺优秀传承人”,景德镇陶瓷美术师,景德镇民间艺术家协会会员。自幼酷爱艺术,继承祖、父辈雕刻刀法,潜心钻研雕刻技艺并发扬光大。2009年为胡锦涛主席制作《松鹤延年》福桶瓶作为国家礼品瓷。为建国60周年而制作的《和谐盛世》福桶瓶被国家领导人和众多国内外陶瓷爱好者珍藏。受到著名收藏家马未都先生、著名艺术品收藏家王刚等名人的好评与珍藏。
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