一条漫漫20年的追讨路，李山和孙良走到了终点。直到拿到作品的那刻，两位艺术家依然心潮难平。20年追讨的是什么？是艺术创作的尊严，还是“一生信人”应有的回馈？在接受《新民周刊》的专访中，当代艺术家李山和孙良袒露了心路历程。
　　《新民周刊》：这批作品失踪了20年，其间很多艺术家都放弃了追索，为何你一直没有放弃追讨？
　　李山：《胭脂》系列是我个人艺术创作生涯中非常重要的一个系列，当年参加威尼斯双年展的三联画是其中具有代表性的作品，可以说是一个时期的重要记录。这些年我一直会想到这件作品，因为《胭脂》系列作品已经成为历史，我现在做的是其他系列，一个艺术家不会重复自己的创作，所以这件作品弥足珍贵，无可取代。
　　《新民周刊》：这几件作品在1993年威尼斯双年展之后失踪了，为何时隔20年你才通过法律途径来维权？
　　李山：我一直想以不伤和气的方式让张颂仁把画还给我，每次见面都会跟他提起，但是他一味敷衍，我实在忍无可忍，所以只有依靠法律手段解决。我聘请的律师告诉我，只要拥有作品所有权的创作者在世，就没有超过追诉时效，有权向对方追讨。
　　《新民周刊》：聘请律师前有没有担心过，以法律手段追讨，对方会否认到底，甚至毁了作品？
　　孙良：事先各种情况我们都想过，如果他销毁作品，律师可以调出当年的海关记录，证实到底有多少件作品运到香港，也可以质询画廊的工作人员，我相信不会所有人都愿意冒担负法律责任的风险为他做伪证。
　　《新民周刊》：作品从天津运到香港后，张颂仁有没有跟你们协商过买下你们的几件参加威尼斯双年展的作品？
　　李山：从来没有。
　　孙良：从来没有。
　　《新民周刊》：最终张颂仁归还了当初交由他保管的几件作品，是不是可以算这件事的完满结局？
　　孙良：不是。他侵吞了这些作品20年，对我们是有亏欠的，如果在交接作品时，他亲自接待我们，表现出诚意，我愿意原谅他。但事实上他没有出面，只是让画廊的工作人员打发我们，没有任何诚意，让我很难接受，也感受不到他的歉意。
　　《新民周刊》：这件事带来什么启示？
　　孙良：我希望给别人做一个示范，其他参加1993年威尼斯双年展的艺术家，可以借鉴我们的方式找回自己的作品。其实很多艺术家都遭遇过作品被侵吞的情况，大部分人选择忍气吞声，不愿意得罪人，不愿意撕破脸，我希望让大家明白到，艺术家可以通过正当途径去维权。我不希望年轻人觉得艺术圈很混乱，我一生信人，也认为艺术家应该被诚信对待，只有在一个诚信、健康的环境下，才可以让艺术家安心创作。
　　李山：当年我们这一辈人的艺术创作环境，现在年轻的艺术家是难以想象的，那时当代艺术是被边缘化的，很少有人认可，也没有画廊去经营你，没有一个安全机制保护从事创作的艺术家。现在时代远比过去开放，艺术家出国参加展览很方便，不会遇到我们当年的困难，也有各种途径去保护自己，这就是进步。