风中的树叶(外一首)

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  命运是影子
  亦步亦趨地跟着你
  一阵风吹过
  树叶卷入漩涡
  身不由己,团团打转
  你以血肉之躯化成树
  根须抓紧大地
  任凭风摇晃
  一滴泪
  一滴泪,滴出你的眼眶
  滴在我的心上
  泪是孱弱的
  承担不起一点负荷
  泪是苦涩的
  可它能升华灵魂
  泪最柔软,又最刚强
  时光,会把泪珠炼成珍珠
其他文献
春深回到故土  在一棵老槐树下歇脚  摸热了泪痕  不想被凉度拐走  季节是草木的抓手  闲时,就到河边散步  好怀念,那些人和事  水庫的白鸭  纯净的歌声  李白和梵高并生的琴音  获得几个经年才那么幸运  见到月上梢头  吉祥读诗,蓝天白云  能看到,雾灵积雪那样矗立的山峰  立夏之后  绿野仙踪,盼着美丽的江南  一片丰盈  此刻,河水一会肥,一会瘦  我想随着流水的清新  等待有人认领
枝繁叶茂衷情夏,绚烂如诗晕晚霞。  景致浓酥关爱处,夕阳携手度芳华。  荷塘月色冷美人  月色湖光冷照人,荷花碧水映芳身。  寒潮暮夜凉如梦,顿感娇軀不在尘。
一辆公交驶过  山海之地  温岭小城。需要一群人  温暖地行走  需要一群伟大的诗人  书写情歌  后土空间、东辉阁下、东海之滨  一群沉默的年轻人,齐声诵读  点燃一场雪  终于明白:一朵雪花  为何如此孤傲,洁白而诀绝  不明白:诗的自由落体  重重地抛起,又轻轻落下  我为什么喜欢雪  雪飞,是我  小学同桌  雪莉,是我  亲表姐的名字  雪琴,是刚刚搬入小区  我的邻居的名字  我怀疑她
十月的空气 微冷  天空披上了一层薄薄的轻纱  陈旧的往事  被无心打开的窗扉 吹落风尘  宝匣里的故事 凭借秋风  开始絮语  树上的叶子越来越少  村里的老人渐渐远去  记忆的藤蔓 如水中的枯草  挣扎 戏弄着似有可无的情思  夜晚的星辰 细数着昨日的时光  那些鸟儿啁啾 那些蝈虫夜鸣  都躲在樱桃树下欢畅  随着晚风 轻摇入梦  甜梦里总听见外婆的轻唤  那时 外婆家门前的木槿花常开  有幾
蝉鸣柳巷麦生香,远近琴声把曲扬。  季到狂风摇乱叶,耳边蛙鼓扰池塘。  湖光水滟鸳鸯舞,燕雀双飞早晚忙。  溪畔蘆弯添雅韵,荷花璀璨遍芬芳。  咏 蝉  玉笛箫声把曲扬,蝉鸣柳巷唱辉煌。  闲吟老树追云客,欲伴清风走四方。  情挽新枝生节瑞,流光逝去喟凄凉。  蛙痴笑傻池塘岸,知了披星苦断肠。
在以往关于中国文学发展研究方法论的研讨中,根据阐释学的视角理论和西方女性主义关于人的自然性别与社会经济文化性别理论,提出了一种文学教学研究的性别视角问题。视角作为阅读和解释文本的一个角度,关系到文本意义的发现和解释,关系到读者和诠释者能从文本中看到什么和对什么视而不见。  作为文学研究的一种方法论,性别视角的合理性和有效性在于,作为一个个体,一个女人或一个男人不仅是某种种族、阶级的人,而且是一个性
摘 要:二十世纪,经历了两次世界大战的英国,满目疮痍,战后人民生活在迷茫、困顿、无力、虚无的状态中,以塞缪尔·贝克特和哈罗德·品特为代表的荒诞派戏剧应运而生,以一种荒诞,滑稽的情节构造,舞台设计和语言风格揭露著这个社会的弊病和人们的精神状态,深刻地反映了战争和剥削带给人们身体上和心理上的创伤。因为二者具有一定的相似性,而哈罗德·品特对爱尔兰戏剧家赛缪尔·贝克特非常钦佩,其作品中甚至具有某些贝克特式
家国情怀  在玻璃心上起舞  千傾国土被他镶嵌进  诗句里重生  诗里的快意恩仇不能点燃  屈辱之后的激情  就像是皇帝的新装  无法遮挡肉体的欲望  但肉体  却遮挡了腐朽的骨骼  他害怕远离河流  成为高高在上的王者  只能坐拥美人 离乱红尘  河水那血红色的微光  映射出死亡的序曲  脚步莫名地徘徊  使人没有狂纵的勇气  却打湿了他的王冠  在夜里光芒四射  就像是一座坟墓  即使折断了他
我家有一根紫红的扁担  两端各有一个凸起 阻挡重物下滑  却挡不住时光的流逝  爺爷说 这根扁担是传家宝  挑出了三代人  我只知道爷爷死的时候  这根扁担也抬了他  父亲挑稻谷的样子最揪心  他的腿像打桩机的桩锤 一脚拔出来  另一只脚又深深地陷进去  那背影像另一根扁担
你是一株蘆苇  像一把利剑  插在清澈的沭河畔  执拗的性格  努力向上  站在高处俯瞰风景  浪漫属于你  摇曳的风情  也是你