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20世纪30年代，左翼电影人在国内政治局势、国民党官方审查、民众审美趣味与意识形态宣传四方角力的形势下，敏锐地采取了以大众趣味为糖衣，巧妙传达左翼理念的市场营销策略。他们在影片中建构情色化的女体和政治化的女体，并试图通过情色化向政治化的转化，赋予女体批判都市罪恶的宏大意义，完成左翼影片关于民族、社会与时代的宏大叙事。但女体的过度展示，妨碍了影片正常的情节发展与主题生成，暴露了左翼电影人在商业与政治、官方与民众取舍中的两难处境。