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一个小时候梦想当考古学家、国家地理绘图员的男生，却因为2000年底和网友的一个赌约，次年完成了长篇处女作《病毒》，后来竟“机缘巧合”地成为“中国悬疑小说家第一人”。这个男生叫蔡骏，他写作的《病毒》是中文互联网上的首部长篇悬恐小说，在国内开启了一種全新文学模式。
为了写作，蔡骏尽量不应酬，除了参加公司年会，基本不去娱乐场所，生活上可以说极度自律，收获也十分惊人：20年来，出版了30多部作品，累计销量突破1400万册，连续10余年保持中国悬疑小说最高畅销纪录；作品被翻译为英、法、俄、德、日、韩、泰、越等10余种外国语言；多部作品被改编为影视剧、舞台剧。
他的《谋杀似水年华》开启了中国社会派悬疑小说先河，《最漫长的那一夜》尝试打破虚构和非虚构的界限，《无尽之夏》将青春元素融入推理……2020年的新作《春夜》则是他的首部半自传体长篇小说，融入最多个人体验和记忆。他直言：“我想赋予悬疑小说全新的生命力。我一直在不断追求创新，归类或者不归类对创作者而言不重要，创作者必须找到最适合自己的道路，这种表达欲望才能成就优秀的作家。”
记者：您是怎么想到创作《春夜》这部半自传体长篇小说的？
蔡骏：最早的灵感来自芬兰大导演阿基·考里斯马基的电影《升空号》，片中主角独自驾车疾驰在大雪纷飞的北欧旷野，背景音乐是歌曲《Valot》。我查了一下，“valot”在芬兰语中意为“灯”。此情此景，如一道电光，点燃了我心内的灯。
我想起少年时，爸爸在上海第三石油机械厂工作，曾有个徒弟，年龄与我相仿。当时我刚买了第一台电脑，爸爸带着徒弟上门，装了一款单机游戏。那一年，我和爸爸一起玩这款游戏。爸爸的工厂在2002年前后被关停，员工们各奔东西。时隔多年，我突然意识到，爸爸那个销声匿迹的徒弟，其实已跟我构成了某种变异的兄弟关系。这关系无关于血缘，而是来自于历史，来自于一个消逝的时代，来自上海与苏州河畔的记忆。
小说中关于我的经历、我的父母，大半属于非虚构，某种程度而言，可以说是我的家庭自传，可以说模糊了虚构与非虚构的界限。2018年9月，我开始写《春夜》，随后因为《生死河》法语版在巴黎出版，我去了一趟法国，然后决定加入海外有关情节。前后写了一年左右，故事从一个春夜开始，到一个春夜终结，两个主人公追溯了上海百年历史，跨越了半个地球，见识了巴黎圣母院的烈火，揭开爱欲交织的秘密。
记者：你的创作越来越“纯文学”，以后还会继续写悬疑小说吗？在悬疑小说里加入太多其他元素，会削弱悬疑成分吗？
蔡骏：我以悬疑小说出道，当然还会继续写下去。在悬疑小说中加入青春、文艺、社会、历史等元素，并不会削弱悬疑的成分。虽然《春夜》是纯文学小说，但悬疑元素比比皆是，我会在气氛的构建方面用巧妙的方式把悬疑嫁接进去。我可以算是国内最早有意识地创作社会派悬疑小说的人，其实，社会派悬疑小说的创作门槛相当高：首先创作者必须是现实主义作家；其次要对生活有深入的洞察力，能把握社会问题的本质；最重要的是，悬疑小说本身就很难写，要把一个故事写得圆满精致又表达出作者的世界观和信仰、态度。这三者相加，就是难上加难。我会不断挑战自我，打破写作的壁垒，在悬疑小说中结合其他类型与元素，在这座百花绽放的小花园中，不断开辟曲径通幽的小道。
记者：评论界说你打破了纯文学和悬疑小说的壁垒，这个过程很难吧？
蔡骏：很艰难，有很多挑战，可能比从无到有更难。因为当你已有一种习惯，有既定的思维方式、套路，要去改变得克服很多东西。写作其实没有什么捷径可走，就像跑一场漫长的马拉松，要不断战胜自我的恐惧，不断完成看起来不可能完成的任务。这不仅需要天赋，更需要有意识的训练、阅读、思考。
记者：你有很多作品改编为影视剧，怎么看影视圈IP大热现象？你更喜欢写剧本还是写小说？
蔡骏：以前影视圈不是很注重作品的文学基础，不太看重小说，现在大有改观，这是好事；但影视圈IP热得过头的话，容易让创作者变得非常浮躁，有人会为了迎合影视改编写小说，忽视了小说的文学价值。其实小说的影视改编无非看重两点，一是文本能提供给剧作的价值，二是作品的读者基础和影响力。我希望成熟的改编更重视文本的价值，而不是它带来的流量。我是参与了一些电影剧本创作，但这绝对不会影响到我的小说创作。我肯定永远都是小说家，写好小说是第一目标，IP扩展是锦上添花的事。
记者：一首歌、一部电影就可能成为你的创作灵感，是不是你看世界的眼光跟普通人很不同？
蔡骏：我眼里的世界和普通人没有什么区别，硬要说灵感的话，任何一件事情或一个想法都可能成为我的创作灵感，因为我是一个非常敏感的人，对敏感的人来说从来都不会缺乏灵感。写作是件内在的事，作家不应依靠外在的刺激。
记者：写了这么多年，最大的感受或者说收获是什么？
蔡骏：首先写作是最让我感到快乐的事，写作会带来成就感，这不是说得了什么荣誉、赚了多少钱，而是哪怕写到一半，只要写出了自己想要的感觉，就能带来很多惊喜。我喜欢写作，在文学世界里我感觉自己无所不能，文学是一种无形而强大的力量，能让我的内心变得坚不可摧。其次，非常重要的就是坚持。我最早开始写作时，很多人也在写，他们都很有才华，但几年后就销声匿迹了，可能他们觉得一直写很辛苦又没得到很多认可，就放弃了。我只是很幸运地一直没放弃，坚持到了现在。写作非常孤独，完全依赖作者的意志与超强的自律。如果只是特别感性、特别有才华、特别有想象力，有可能会写出一部特别好的作品，但可能很难坚持下去。写作是一门日常手艺活，需要不断打磨。
为了写作，蔡骏尽量不应酬，除了参加公司年会，基本不去娱乐场所，生活上可以说极度自律，收获也十分惊人：20年来，出版了30多部作品，累计销量突破1400万册，连续10余年保持中国悬疑小说最高畅销纪录；作品被翻译为英、法、俄、德、日、韩、泰、越等10余种外国语言；多部作品被改编为影视剧、舞台剧。
他的《谋杀似水年华》开启了中国社会派悬疑小说先河，《最漫长的那一夜》尝试打破虚构和非虚构的界限，《无尽之夏》将青春元素融入推理……2020年的新作《春夜》则是他的首部半自传体长篇小说，融入最多个人体验和记忆。他直言：“我想赋予悬疑小说全新的生命力。我一直在不断追求创新，归类或者不归类对创作者而言不重要，创作者必须找到最适合自己的道路，这种表达欲望才能成就优秀的作家。”
悬疑小说创作者应对生活有深入的洞察力
记者：您是怎么想到创作《春夜》这部半自传体长篇小说的？
蔡骏：最早的灵感来自芬兰大导演阿基·考里斯马基的电影《升空号》，片中主角独自驾车疾驰在大雪纷飞的北欧旷野，背景音乐是歌曲《Valot》。我查了一下，“valot”在芬兰语中意为“灯”。此情此景，如一道电光，点燃了我心内的灯。
我想起少年时，爸爸在上海第三石油机械厂工作，曾有个徒弟，年龄与我相仿。当时我刚买了第一台电脑，爸爸带着徒弟上门，装了一款单机游戏。那一年，我和爸爸一起玩这款游戏。爸爸的工厂在2002年前后被关停，员工们各奔东西。时隔多年，我突然意识到，爸爸那个销声匿迹的徒弟，其实已跟我构成了某种变异的兄弟关系。这关系无关于血缘，而是来自于历史，来自于一个消逝的时代，来自上海与苏州河畔的记忆。
小说中关于我的经历、我的父母，大半属于非虚构，某种程度而言，可以说是我的家庭自传，可以说模糊了虚构与非虚构的界限。2018年9月，我开始写《春夜》，随后因为《生死河》法语版在巴黎出版，我去了一趟法国，然后决定加入海外有关情节。前后写了一年左右，故事从一个春夜开始，到一个春夜终结，两个主人公追溯了上海百年历史，跨越了半个地球，见识了巴黎圣母院的烈火，揭开爱欲交织的秘密。
记者：你的创作越来越“纯文学”，以后还会继续写悬疑小说吗？在悬疑小说里加入太多其他元素，会削弱悬疑成分吗？
蔡骏：我以悬疑小说出道，当然还会继续写下去。在悬疑小说中加入青春、文艺、社会、历史等元素，并不会削弱悬疑的成分。虽然《春夜》是纯文学小说，但悬疑元素比比皆是，我会在气氛的构建方面用巧妙的方式把悬疑嫁接进去。我可以算是国内最早有意识地创作社会派悬疑小说的人，其实，社会派悬疑小说的创作门槛相当高：首先创作者必须是现实主义作家；其次要对生活有深入的洞察力，能把握社会问题的本质；最重要的是，悬疑小说本身就很难写，要把一个故事写得圆满精致又表达出作者的世界观和信仰、态度。这三者相加，就是难上加难。我会不断挑战自我，打破写作的壁垒，在悬疑小说中结合其他类型与元素，在这座百花绽放的小花园中，不断开辟曲径通幽的小道。
写作没有捷径可走，就像跑一场马拉松
记者：评论界说你打破了纯文学和悬疑小说的壁垒，这个过程很难吧？
蔡骏：很艰难，有很多挑战，可能比从无到有更难。因为当你已有一种习惯，有既定的思维方式、套路，要去改变得克服很多东西。写作其实没有什么捷径可走，就像跑一场漫长的马拉松，要不断战胜自我的恐惧，不断完成看起来不可能完成的任务。这不仅需要天赋，更需要有意识的训练、阅读、思考。
记者：你有很多作品改编为影视剧，怎么看影视圈IP大热现象？你更喜欢写剧本还是写小说？
蔡骏：以前影视圈不是很注重作品的文学基础，不太看重小说，现在大有改观，这是好事；但影视圈IP热得过头的话，容易让创作者变得非常浮躁，有人会为了迎合影视改编写小说，忽视了小说的文学价值。其实小说的影视改编无非看重两点，一是文本能提供给剧作的价值，二是作品的读者基础和影响力。我希望成熟的改编更重视文本的价值，而不是它带来的流量。我是参与了一些电影剧本创作，但这绝对不会影响到我的小说创作。我肯定永远都是小说家，写好小说是第一目标，IP扩展是锦上添花的事。
写作是件内在的事，不应依靠外在的刺激
记者：一首歌、一部电影就可能成为你的创作灵感，是不是你看世界的眼光跟普通人很不同？
蔡骏：我眼里的世界和普通人没有什么区别，硬要说灵感的话，任何一件事情或一个想法都可能成为我的创作灵感，因为我是一个非常敏感的人，对敏感的人来说从来都不会缺乏灵感。写作是件内在的事，作家不应依靠外在的刺激。
记者：写了这么多年，最大的感受或者说收获是什么？
蔡骏：首先写作是最让我感到快乐的事，写作会带来成就感，这不是说得了什么荣誉、赚了多少钱，而是哪怕写到一半，只要写出了自己想要的感觉，就能带来很多惊喜。我喜欢写作，在文学世界里我感觉自己无所不能，文学是一种无形而强大的力量，能让我的内心变得坚不可摧。其次，非常重要的就是坚持。我最早开始写作时，很多人也在写，他们都很有才华，但几年后就销声匿迹了，可能他们觉得一直写很辛苦又没得到很多认可，就放弃了。我只是很幸运地一直没放弃，坚持到了现在。写作非常孤独，完全依赖作者的意志与超强的自律。如果只是特别感性、特别有才华、特别有想象力，有可能会写出一部特别好的作品，但可能很难坚持下去。写作是一门日常手艺活，需要不断打磨。