澎艺单把，是心意六合拳各类把手之中的当门炮。澎艺单把动作，从田间的崩豆、热熬撒豆的崩豆、油锅炸豆的崩豆之情中，得到启示，从中悟出一把一着制敌的特效把手。
　　澎艺单把的训练方法
　　阳式起步法练习：以右势为准。
　　轻步站，前手（左）、前脚（左）先起动，前脚向前进一步，前手随着身体的前进而上升，掌心由朝下转换为向右、向下，高度不超过胸口，在胸腹前应重心线划一小弧圈，中直径不超过二十厘米。此时后脚向前进一大步，随着后脚的起动，后手也随之起动，掌心由向下转为向左向前，掌应重心线由下往上升起，从前手外沿上升，行至于右眉略平时（距眉二十五厘米左右）掌心朝前，随着后脚的落地（前手掌附于后手肘左中下附近）向前打出澎艺单把。行成右弓箭步法或跟步步法。手掌与肩平，头属阴，眼属阳，两眼平视前方。
　　阴式起步法练习略……；阴阳式起步法练习略……。
　　歌一曰：惊诈神欲警，回手火烧痛；出着如放箭，澎艺方显灵。
　　歌二曰：一抖六合聚凑，一惊四梢发动；一闪周身是法，一抬对方移就。
　　使用澎艺单把动法时的眼法
　　澎艺单把动作动如闪电，一着制敌，其眼法亦要求如鹰眼般敏锐，应注意做到以下几点：
　　A、目标选择精确
　　使用澎艺单把，心目中要对所选择的击打目标，从双方距离、角度、幅度以及击打的速度和步幅等作出精确的判定。精确之判定还包括：对方还手的概率及周延变化，乃至对方心理素质、体质素质、技术要点等等的判定，总之一切要动在先，做到彼不动我不动，彼若动我先动，我先动就要击打精确，战而胜之。
　　B、看清虚实变化
　　双方对垒，就要注意观察对方虚实。了解对方虚实，即了解个中高低胖瘦、人的技术水平，有无拿什武器。其次看其脸色、眼色，有无厮斗准备，是否遇上了拼命三郎等，最后看其左右虚实，阴阳是否平衡，再看其势是否犯张犯勾，若动其步，身法是否偏移，重心是否偏离等。
　　C、眼观进退之路
　　双方对垒，要看清对方式势，做好着法连进准备。要看好对方接式势，注意其是否有借力借势之动，其还着之动是否有用其他着法或周延动法的可能。最后要注意自己动法的利弊，若一着制敌，其动法应注意哪些，若连续用着又应注意哪些。若对方反击，我可能退却，又应注意哪些防守措施，其进退之路，眼睛都应注意到。
　　D、眼看周身之法
　　使用澎艺单把动作，要看到对方使用周身之动法的各种可能与变化。在诸动法之中，最关键的是要预见到在我之着法使用的过程中，不让对方有反抗和换着挪势的机会。俗话说：一快三分巧。以我之速，以我之力，以我击打要害之巧，使用澎艺单把，放胆即可成功。有歌为证：眼中风云起飞沙，腿弯腰含半步杀；起手如同电一般，早已安全看护家。
　　使用澎艺单把应注意的手法
　　想使用澎艺单把动作，思想上要处于强势，心理上必有敢打敢上的精神。动作上要准备一着制敌之势，这一着势要特别注重手法及手法的运行路线姿势动向，讲究手法动态变化效果。其手法变化的效果一般有以下几点：
　　A、提手惊中警
　　澎艺单把动作在惊中有警惕的味道。这种提手含着崩打、格拦之意，又含着随时可以使用劈拳、钻拳的动向；这种提手本身自含滚钻螺旋，又随时可以使用冲拳；既有可以换转玉女观书的动态，又可以随姿势的变化使用叶底偷桃。这种提手神速、紧急、凶狠，在做好自身防卫的同时又警惕周边环境的动态。所以这种惊警是含束的、含存的，是内外统一的。
　　B、放手如雷霆
　　澎艺单把的抖放如闪电、如雷霆。其动作初起内外三合已俱备，整动动作已整装待发，如弦上之箭，其精气神与身法、步法、手法已统一集中。其中三弯俱含、三节俱含、三扣已网、三尖已照、三心已实，其肩一侧已后撤，胯一侧已后拧，其步法已有虚实……。单把一放手，动作随声走，整势寸发。如三节尽展，三弯尽放，胯不后坐，肩不后撤，腰不后拧，动作势发闪如电，声如雷，势如万均之势。
　　C、击打神无踪
　　澎艺单把动作行如闪电，动若雷霆。这种神速快攻，不是盲目疾速而是早已心中有数，在击打前已作好了几种欲警方案，遇高大勇猛者如何打，遇势均力敌者如何攻，遇小巧灵珑者又如何战，以及一对二、一对众或混战中如何应付，都有应对，不动则已，一动则迅雷不及掩耳，抬手战之，战之必胜。有歌为证：伸手闪如电，眨眼看不见；熬红没有油，掉豆澎艺现。
　　使用澎艺单把动作应注意的身法
　　澎艺单把动作的身法势整力强，其三节、三弯、三抱、三合、三扣、三网统一集中，其三尖、三心随势而行，其四梢发动，五行内行外动相互作用。其身法上下相随、左右相应，内外合一，行周身之法。其势趋于猛进，行进中又各节含存，势有冲击力、压力和势的引力，造成一种势的威力。在交战中应注意发挥以下几点：
　　A、注意心外统一
　　澎艺单把动作的使用，代表着一种强势硬攻之态，这种强势姿势一定要注意发挥内意、内气，内气与外形的配合和相互作用。如：势长而气吸，势束而气呼，势停而气缓。又如平时所讲的：力达指尖、力达掌根、力达拳面等，都是强调气力与动作相统一，都是强调内意、内气、内气与外形相结合，所以动起手来，内外必须统一。
　　B、注意上下相随
　　澎艺单把动作不复杂，起伏变化不大，但是上下合力强，这种合力又带着一种冲击力、势的压力，在一瞬间暴发，这就要求动作上下要随。招式起而势张，势张而身长，式落而势束，势束而身含，势式长落要随势式的姿势变动需要上下要相随。又如：臂抬手高，脚动步跃，手落肩合，步踏身含，强调上下合一、内外一致。
　　C、注意左右配合
　　使用澎艺单把动作要注意身体左右的配合。如：右肩长之左肩含之，右肩肘手进之，左肩肘手随之，右脚进、左脚跟，右势侧左势应，总之手之左右，肩之左右，胯、膝、足之左右以及姿势的左右都要相随配合，或上下配合，或左右相应或内外统一。总之，整个身法无不统一集中，无不左右配合。有歌为证：身动寸劲张，体活弹璜长；周身一抖劲，单把伤人狂。 　　使用澎艺单把应注意的步法
　　使用澎艺单把动作迅速勇猛，其势不可挡，但是其中步法应注意以下几点，否则动作虽猛虽疾而不能成功。
　　A、脚踏三门，应选哪一门？
　　脚踏三门不能同时任定，只能选其一门而用之，例如：甲乙双方对垒，甲使用澎艺单把，乙若高大，甲应选中门以进之。若势均力敌，甲也可以选进中门。若乙站立偏左，甲选脚踏里门为宜。乙若站立位置偏右，甲选踏进外门为宜。总之，两人对面而立，以重心线为准，选择三门也应以重心线为准，偏左一些的，选择里门为要，偏右一些的，选择进外门为好，中直近者，以选脚踏中门为宜。
　　B、狠劲、任劲应选哪种劲？
　　狠劲是一种功力所现，一般初习武艺者，脚下无根，步伐呆板、脚下有声，但不算狠劲。武艺练到一定程度，艺术达到一定高度时，练功动法脚下有声，劲整力足，动作上下合一，整劲十足，脚下生根，动则伤人。
　　任劲，是武术者练功追求的一种境界，在狠劲的基础上逐渐悟出灵性，行如猫行，轻如无声，脚踏毒物如碾浆糊状，功夫练到能走任劲时，就达到了一定高度。
　　使用澎艺单把进攻，是用狠劲呢，还是用任劲好呢，这要看使用者的功夫如何，该用狠劲用狠劲，该用任劲走任劲。
　　C、步法和步伐怎样注意？
　　使用澎艺单把攻击性强，一般一着制敌。但是其中步法和步伐也是值得注意的问题之一。
　　①步法要合理，要符合式势进攻的姿势要求的合理步法。其中远近的距离要恰当，进攻的角度要适当，步眼的选择要精当，落脚的方位要正当，进攻步法的速度、力量要准确无误。
　　②步伐要符合要求。步活适当，步伐要精当，步子对了而步伐大了进攻势式犯张，步伐小了，进攻式势犯勾，步伐偏邪了，进攻式势的姿势就会左右摇摆，进攻失利。因此要掌握好步伐的速度、力量、角度、幅度。有歌为证：脚踏中门夺迎位，单把抖撇战太秽；不见对面有什事，但看把手没有对。
　　澎艺单把动作的明势与暗势
　　明势与暗势在训练中可以明显张现，因此姿势动静分明，如澎艺单把动作在前期起动的提手，就属于明势，而单把就属于暗势。细而分之，提手所起动时为明势，其运行路线为暗势，提手停时为明势，发动单把时为暗势，运行单把时为明势，单把落点为暗势。动作运动中为暗势，动作停顿或转折时为明势。动作格挡时为明势，动作击打时为暗势。
　　明势和暗势不是固定的，特别是在实战中，他是随势式的要求而相互变化、转换的。例如：澎艺单把起动时为暗势。而中途变招就转换为暗势了。又如拳中的提手到顶时为明势，而中途使用中的变化为暗势，论其中用法：提手到顶时，可以直打对方咽喉，中途有变可以换作玉女观书，若往下运行又可以使用叶底偷桃，这就是明转暗及暗中的个中变化……。如此是也，有歌为证：明中暗亦暗中明，各自动法都有名；不是叶底能偷桃，便是和尚撞金钟；又有马儿能奔跑，还有澎艺显其能。