【摘 要】
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2008年以来，戏曲行业题材的大陆电影，对戏曲演员遭遇的悲剧，较之以前，更为频繁地出现了两类脱离现宴的生造现象。一是无端“斗台”，造成至少一方的牺牲；二是因主流艺术形式的更替，一
【基金项目】
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2016年度河南省教育厅人文社会科学研究一般项目“2001~2015年大陆影视剧中戏曲‘符号化’研究”(2016—qn—086)阶段性成果
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2008年以来，戏曲行业题材的大陆电影，对戏曲演员遭遇的悲剧，较之以前，更为频繁地出现了两类脱离现宴的生造现象。一是无端“斗台”，造成至少一方的牺牲；二是因主流艺术形式的更替，一旦享受不到他人的追捧就满腔怨愤。电影中的戏曲演员们经常说外行话办外行事，把残害同行当成勇于发展艺术的担当，把冤冤相报当成重情重义，把故步自封当成坚守。出现上述问题，是因为创作者不够注重资料的查问、对人物原型现宴状况的调查、对生活逻辑的思考。加之眼界有限导致的思想境界不高，最终把人物活生生地表达成了意义不明的干瘪“符号”。
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