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[摘 要]“6.1+1”八通路空间环绕扩声系统是现代剧场常用的扩声系统，满足了当代人们的高质量视听欣赏要求。本文主要论述了“6.1+1”扩声系统及其优点，并针对系统的扩声装置和其发生原理进行分析和研究，具体阐述如下。
[关键词]6.1+1；八通路；扩声系统
中图分类号：TN912.2 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2014）47-0261-01
随着科学技术的不断发展，舞台扩声效果有了明顯提高。扩音技术是实现舞台效果的重要装置，为我国的表演事业做出重大贡献。当前，数字化成为现代社会的标志，舞台发生设备也向着数字化转变。发音源和中间设备不再是多通路扩音的限制因素，文件重放和录音工作变得简单、便捷。多数重要展播厅建造或改良时，纷纷采用“6.1+1”扩声系统。由此可见，环绕扩声技术在现代的生活中发挥着越来越重要的作用。
一、“6.1+1”八通路空间环绕扩声系统简述
“6.1+1”八通路空间环绕扩声系统主要通过调整感知声像与各个通路信号比例之间的关系，并利用心理声学理论，形成更加人性化和主观化的声音效果。“6”表示的是六个独立平面通路， 即右通路（R）、右侧通路（RS）、左通路（L）、左侧通路（LS） 、中间通路（C） 和后方通路（B）；“.1”表示超低频Sub独立通路；“+1”表示观众席上方的独立通路。与平面通路的相同，“6.1+1”八个通路不参与声像的合成。目前，该系统普遍被应用于各大戏剧影院中。不同于传统的扩音方式，“6.1+1”八通路空间环绕扩声系统不仅要求音频文件清晰、准确，而且注重三维空间效果，着力为听众呈现出多方位的表演声效。
二、“6.1+1”八通路空间环绕扩声系统的优点
扩音系统是影响舞台表演效果的第一要素，“6.1+1”扩声系统主要通过改进点声源与线声源的分布特性，进行优化处理，为工程取得良好的发声效果打下坚实的基础。该扩声系统主要有以下优点，第一，拓展声音延长空间，提高声音的扩散效果。通过扩音系统，为观众呈现复杂的声音形态。比如，根据演出情节需要，将马蹄声、车辆轰鸣声、和飞机滑翔声等特殊的声音展现出来，通过控制声音节奏的变化，为观众展现出或是万马奔腾的场面，或者车水马龙的境况，或者万里长空的景象，以达到逼真的烘托效果。第二，扩声系统功能强大。“6.1+1”扩声系统中采用大量数字处理技术，通过集成芯片和无线信号传收系统，调音设备重量和体积小，而处理内容较多。环绕扩声将以往的各项声音调控模块进行压缩和集合，形成电路集成板，简化了操作程序。另外，实现了信息远距离传播。在无线电网络信号覆盖区域，可以实现声音播放控制系统的在线连接，方便声音制作工作。第三，扬声器电能消耗量低。“6.1+1”扩声系统采用网络数字音箱，不但能够准确进行信号自动对接，而且可以实现声能向电能的转化，提高环保系数。
三、 “6.1+1”八通路空间环绕扩声系统设计研究
（一） “6.1+1”系统中的扩声装置分布情况
从舞台的扩声设备的布置结构来看，剧场观众厅的主扩声系统主要由左、中、右三组扬声器构成，并采用固定安装形式。中间通路的扬声器主要应用于现场的乐器旋律和人声的扩声装置，其声道使用了线源阵列技术。音控师采用中间通路表现声音的清晰度，让人“近距离”感知到声音，并产生一种靠近舞台的感觉。这一特点体现了线源阵列技术的声音辐射的特征，即声源能够垂直地影响和控制观众的听觉，以此保证位于中后场的观众同样可以感受到清晰的全频段直达声。现场声音拾取和重放伴奏音乐扩声主要使用左、右声道，剧场的建筑声学通常按照自然声进行设计，由于混响时间较长，为了保证观众获得良好的听感，必须提高直达声的音频，同时左、右声道则需重点考虑全频段的声音控制。一般情况下 ，剧场台口两侧的空间较小，需要使用3分频的点声源扬声器系统代替原设计中的左右线阵列扬声器，在控制低频指向性的同时，利用直达声增强听感自然度。剧场声音的自然度关系到整个扩声系统的品质，通过观察表明，无论在剧场的池座区、二层楼座、三层楼座，还是每层观众席的后部，都可以清楚达到清楚的听音效果，完成视像和声像的高度统一。观众席分别对应的扬声器位置如下所示：下层扬声器的扩声对象为观众区前区位置，声像位于稍高于下层扬声器系统位置；中层扬声系统器扩声对象为二层楼座观众区和池座后区，声像位于在中层扬声器位置；上层扬声器的扩声对象为三层观众区，声像位于上层扬声器系统位置。
（二）“6.1+1”信号最佳传输方式分析
“6.1+1”八通路空间环绕扩声系统中共包含八个独立的通路，用于信息的传入和输出，其中有七个必须具备兼容环绕声输出功能，系统结构图1所示。若所有信号都要经过这八个通路输入，那么则信号的输出途径需要根据节目的特点而定。换而言之，节目类型决定某个信号是否归属于常规扩声或者是否需要经过环绕声技术处理。此时，该系统对演出节目的扩声效果和扩声方式与常规扩声处理方式是贯通的，能够相互融合成为一个整体的调控系统。“6.1+1”扩声系统对信息的编组功能和接输功能都有相当高的要求，目前，市场上可以选择的数字调音台产品较多， 如 DIGICO、Stagetec、YAMAHA和Digidesign等，可根据配置等级选择适当的产品。对于原本配有 Dolby Digital 或 Digital- EX等兼容性扩音系统的场所，则右侧环绕、左侧环绕和后部环绕的扬声设备均可充当“6.1+1”系统的右侧通路、左侧通路和后部通路扬声器，在更换扩声系统时，只需要将信号和输入模式进行切换即可。对于原有扩声设施相对落后的项目， 则要采用全部替换的方法进行改造。音台是常规的扩声方式的调控中枢，包括输出R、L、Sub、C的信号。而“6.1+1”系统则由另外八个独立的数字化调音台控制扩声信号，即 12 路音频通过96个矩阵输送到相应的扬声装置通路之中。
（三）“6.1+1”扩声系统的运行特点分析
“6.1+1”扩声系统在运行中主要有以下特点。其一，同时进行效果声扩声和演出扩声。
实现这个功能，主要源于系统对任何类型的音源都可通过外置或内部音频矩阵分别编组到八个通路中， 然后随意设定该信号的处理方式同一个扩声系统可同时传输不同的特殊效果声信号。该系统突破了传统的扩声模式， 使演出信号得到多方位立体传播， 体现了具有现代化特征的空间绕声技术，极大地提高了节目质量。其二，图 1中显示，对于扩声配置质量较高的场所，安装“6.1+1”系统时，可以实现资源共享和节约成本的目的，同时操作程序简单，减少了对原有场内布局的破坏。其三，系统中的数字化技术含量较高，在安排演出时，可根据节目内容和要求，预先设置声控程序，并留有即兴的处理模块。将不同场景的声效由数字调音台综合录制后，根据触发信号，调整放映时间。不同音频信号和信号源的运动轨迹不同，也在录制和播放时进行联合或者单独播放，已达到良好的扩音效果。其四，系统对硬件的要求较为宽松，可作特殊效果扩声， 又可作演出扩声。在运行时， R、L、C声频应与
其他声道保持一致，在唇扬声器包含以上三个通路信号的情况下，应增加一台唇扬声设备。
参考文献
[1] 欧阳玥.3D时代的又一驱动力——三维空间环绕声品牌及其市场分析[J].北京电影学院学报，2013，（06）：64-68.
[2] 张震.长混响演艺空间的扩声方法[J].演艺科技，2014，（02）：22-26C.
[3] 王杰，关卿，张翔.贵州铜仁会堂项目多功能厅扩声系统设计[J].广州大学学报（自然科学版），2014，（01）：57-64.
[4] 王秀丽，祁元，李建.会议中心剧场扩声系统设计[J].电声技术，2014，（06）：1-6+12.
[5] 赵美玉.音响调控效果与舞台气氛关系探析[J].价值工程，2014，（04）：295-296.
本文得到国家科技支撑计划项目课题“舞台听觉呈现接口集控技术研究与应用”（课题编号：2012BAH38F03-04）资助。
[关键词]6.1+1；八通路；扩声系统
中图分类号：TN912.2 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2014）47-0261-01
随着科学技术的不断发展，舞台扩声效果有了明顯提高。扩音技术是实现舞台效果的重要装置，为我国的表演事业做出重大贡献。当前，数字化成为现代社会的标志，舞台发生设备也向着数字化转变。发音源和中间设备不再是多通路扩音的限制因素，文件重放和录音工作变得简单、便捷。多数重要展播厅建造或改良时，纷纷采用“6.1+1”扩声系统。由此可见，环绕扩声技术在现代的生活中发挥着越来越重要的作用。
一、“6.1+1”八通路空间环绕扩声系统简述
“6.1+1”八通路空间环绕扩声系统主要通过调整感知声像与各个通路信号比例之间的关系，并利用心理声学理论，形成更加人性化和主观化的声音效果。“6”表示的是六个独立平面通路， 即右通路（R）、右侧通路（RS）、左通路（L）、左侧通路（LS） 、中间通路（C） 和后方通路（B）；“.1”表示超低频Sub独立通路；“+1”表示观众席上方的独立通路。与平面通路的相同，“6.1+1”八个通路不参与声像的合成。目前，该系统普遍被应用于各大戏剧影院中。不同于传统的扩音方式，“6.1+1”八通路空间环绕扩声系统不仅要求音频文件清晰、准确，而且注重三维空间效果，着力为听众呈现出多方位的表演声效。
二、“6.1+1”八通路空间环绕扩声系统的优点
扩音系统是影响舞台表演效果的第一要素，“6.1+1”扩声系统主要通过改进点声源与线声源的分布特性，进行优化处理，为工程取得良好的发声效果打下坚实的基础。该扩声系统主要有以下优点，第一，拓展声音延长空间，提高声音的扩散效果。通过扩音系统，为观众呈现复杂的声音形态。比如，根据演出情节需要，将马蹄声、车辆轰鸣声、和飞机滑翔声等特殊的声音展现出来，通过控制声音节奏的变化，为观众展现出或是万马奔腾的场面，或者车水马龙的境况，或者万里长空的景象，以达到逼真的烘托效果。第二，扩声系统功能强大。“6.1+1”扩声系统中采用大量数字处理技术，通过集成芯片和无线信号传收系统，调音设备重量和体积小，而处理内容较多。环绕扩声将以往的各项声音调控模块进行压缩和集合，形成电路集成板，简化了操作程序。另外，实现了信息远距离传播。在无线电网络信号覆盖区域，可以实现声音播放控制系统的在线连接，方便声音制作工作。第三，扬声器电能消耗量低。“6.1+1”扩声系统采用网络数字音箱，不但能够准确进行信号自动对接，而且可以实现声能向电能的转化，提高环保系数。
三、 “6.1+1”八通路空间环绕扩声系统设计研究
（一） “6.1+1”系统中的扩声装置分布情况
从舞台的扩声设备的布置结构来看，剧场观众厅的主扩声系统主要由左、中、右三组扬声器构成，并采用固定安装形式。中间通路的扬声器主要应用于现场的乐器旋律和人声的扩声装置，其声道使用了线源阵列技术。音控师采用中间通路表现声音的清晰度，让人“近距离”感知到声音，并产生一种靠近舞台的感觉。这一特点体现了线源阵列技术的声音辐射的特征，即声源能够垂直地影响和控制观众的听觉，以此保证位于中后场的观众同样可以感受到清晰的全频段直达声。现场声音拾取和重放伴奏音乐扩声主要使用左、右声道，剧场的建筑声学通常按照自然声进行设计，由于混响时间较长，为了保证观众获得良好的听感，必须提高直达声的音频，同时左、右声道则需重点考虑全频段的声音控制。一般情况下 ，剧场台口两侧的空间较小，需要使用3分频的点声源扬声器系统代替原设计中的左右线阵列扬声器，在控制低频指向性的同时，利用直达声增强听感自然度。剧场声音的自然度关系到整个扩声系统的品质，通过观察表明，无论在剧场的池座区、二层楼座、三层楼座，还是每层观众席的后部，都可以清楚达到清楚的听音效果，完成视像和声像的高度统一。观众席分别对应的扬声器位置如下所示：下层扬声器的扩声对象为观众区前区位置，声像位于稍高于下层扬声器系统位置；中层扬声系统器扩声对象为二层楼座观众区和池座后区，声像位于在中层扬声器位置；上层扬声器的扩声对象为三层观众区，声像位于上层扬声器系统位置。
（二）“6.1+1”信号最佳传输方式分析
“6.1+1”八通路空间环绕扩声系统中共包含八个独立的通路，用于信息的传入和输出，其中有七个必须具备兼容环绕声输出功能，系统结构图1所示。若所有信号都要经过这八个通路输入，那么则信号的输出途径需要根据节目的特点而定。换而言之，节目类型决定某个信号是否归属于常规扩声或者是否需要经过环绕声技术处理。此时，该系统对演出节目的扩声效果和扩声方式与常规扩声处理方式是贯通的，能够相互融合成为一个整体的调控系统。“6.1+1”扩声系统对信息的编组功能和接输功能都有相当高的要求，目前，市场上可以选择的数字调音台产品较多， 如 DIGICO、Stagetec、YAMAHA和Digidesign等，可根据配置等级选择适当的产品。对于原本配有 Dolby Digital 或 Digital- EX等兼容性扩音系统的场所，则右侧环绕、左侧环绕和后部环绕的扬声设备均可充当“6.1+1”系统的右侧通路、左侧通路和后部通路扬声器，在更换扩声系统时，只需要将信号和输入模式进行切换即可。对于原有扩声设施相对落后的项目， 则要采用全部替换的方法进行改造。音台是常规的扩声方式的调控中枢，包括输出R、L、Sub、C的信号。而“6.1+1”系统则由另外八个独立的数字化调音台控制扩声信号，即 12 路音频通过96个矩阵输送到相应的扬声装置通路之中。
（三）“6.1+1”扩声系统的运行特点分析
“6.1+1”扩声系统在运行中主要有以下特点。其一，同时进行效果声扩声和演出扩声。
实现这个功能，主要源于系统对任何类型的音源都可通过外置或内部音频矩阵分别编组到八个通路中， 然后随意设定该信号的处理方式同一个扩声系统可同时传输不同的特殊效果声信号。该系统突破了传统的扩声模式， 使演出信号得到多方位立体传播， 体现了具有现代化特征的空间绕声技术，极大地提高了节目质量。其二，图 1中显示，对于扩声配置质量较高的场所，安装“6.1+1”系统时，可以实现资源共享和节约成本的目的，同时操作程序简单，减少了对原有场内布局的破坏。其三，系统中的数字化技术含量较高，在安排演出时，可根据节目内容和要求，预先设置声控程序，并留有即兴的处理模块。将不同场景的声效由数字调音台综合录制后，根据触发信号，调整放映时间。不同音频信号和信号源的运动轨迹不同，也在录制和播放时进行联合或者单独播放，已达到良好的扩音效果。其四，系统对硬件的要求较为宽松，可作特殊效果扩声， 又可作演出扩声。在运行时， R、L、C声频应与
其他声道保持一致，在唇扬声器包含以上三个通路信号的情况下，应增加一台唇扬声设备。
参考文献
[1] 欧阳玥.3D时代的又一驱动力——三维空间环绕声品牌及其市场分析[J].北京电影学院学报，2013，（06）：64-68.
[2] 张震.长混响演艺空间的扩声方法[J].演艺科技，2014，（02）：22-26C.
[3] 王杰，关卿，张翔.贵州铜仁会堂项目多功能厅扩声系统设计[J].广州大学学报（自然科学版），2014，（01）：57-64.
[4] 王秀丽，祁元，李建.会议中心剧场扩声系统设计[J].电声技术，2014，（06）：1-6+12.
[5] 赵美玉.音响调控效果与舞台气氛关系探析[J].价值工程，2014，（04）：295-296.
本文得到国家科技支撑计划项目课题“舞台听觉呈现接口集控技术研究与应用”（课题编号：2012BAH38F03-04）资助。