在动态影像多屏互动的时代，影视作品实现了在多种屏幕(电视屏、电脑屏、影院荧幕等)上的多番“亮相”。这其中出现了从互联网走向电影院的精良作品——《男得有爱》(网络自制)，其与当下主要是从电影院、电视台走向互联网的影视作品不同，《男得有爱》开启了网络自制影视作品新的发行模式。
　　由此，《数码影像时代》对参与制作《男得有爱》的芭乐互动新媒体影视中心总监魏明，进行了关于“网络自制影视作品从互联网走向电视台、电影院的经营之道”的采访。
　　《数码影像时代》：请您简单介绍一下《男得有爱》的网络版与和影院版。
　　魏明：《男得有爱》属于一次新媒体电影的尝试，影院版在网络版的基础上进行了部分尺度上的调整。从结果来看，这次尝试还是很成功的。
　　《数码影像时代》：《男得有爱》的发行情况如何?(其最初是在网络上播映，后来又走进电影院。)
　　魏明：网络版在一家视频网站(酷6网)首播近2亿次播出后，投资方尝试了传统的(影院)发行工作。虽然当时与《建国大业》同期上映，上映一周下线时，近800万的票房还是让我们感到十分惊讶，票房的价格已经超出影片成本近10余倍。当然这些都要感谢影片的总制片人龚颖老师，从头到尾都是她在默默地付出。
　　《数码影像时代》：《男得有爱》是如何从互联网走入电影院的?
　　魏明：因为影片制作之初的“尺度”是按照互联网的标准进行定制的，所以没有想到广电审批过程竟然非常顺利。拍摄到网络上线2个月，审批到上院线3个多月，一部新媒体电影在短短几个月过程中完成策划、制作、上映，而且收到了一个异乎寻常的效果，这些都让我们对新媒体电影的信心大增。
　　《数码影像时代》：请您谈谈对现在的同一影视作品在多种屏幕(电脑屏、电视屏、电影院荧幕、手机屏等)上多渠道发行的看法。
　　魏明：新媒体影视的发展时间很短，但基于自身的优势，多平台的传播特性，及时有效的反馈，会让我们在短时间内总结出很多宝贵的经验。至于多渠道发行这部分则是由新媒体的本身特性决定的，要想全面实现其多渠道发行还有一段较长的路要走。就目前新媒体影视剧的生存环境和市场情况来看，其要象传统影视剧一样向电视台、电影院发行，还没到时候。首先是制作上达到传统播出平台的标准，其次是内容上得通过相关部门的审核。当然目前也有一些新媒体影视剧实现了多渠道发行，但这只是少数。可喜的是这些已经走向传统播出平台的新媒体影视剧为今后新媒体影视的多渠道发行之路进行了探索，提供了借鉴。
　　《数码影像时代》：芭乐互动新媒体影视中心拍摄自制影视作品时都使用哪些拍摄设备。
　　魏明：芭乐制作新媒体内容时多采用5D Mark II和RED ONE来制作，根据成本有时也会选用艾丽莎这类的高端机器设备，主要根据播放的渠道而定。
　　《数码影像时代》：请简单介绍一下芭乐互动新媒体影视中心最新的自制影视作品计划。
　　魏明：目前影视中心精力主要集中在培养新媒体影视剧的市场与客户上，近期准备的有《上位》《青春期3》等青春时尚类影片，预计全年会生产50部90分钟市场的新媒体剧，主要涉及青春时尚类、惊悚悬疑类、温情感人类、成长励志类等几个方面，与此同时我们也积极地展开了与传统影视制作公司的紧密结合(WRM编剧管理系统http：／／wrm.bale.cn／，Bale Open数据管理系统等都会进行结合)，并推出联合导演工作室打造新媒体影视的导演12星计划。