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我家曾有一架唐代古琴，名为“飞泉”，它是我的父亲程宽的收藏。我经常听父亲讲起它的故事。
购琴
少年时期，父亲受到好友的影响，就很爱古琴。1939年，父亲在北平工作，当时他身为北平市贫民工厂厂长，兼任北京阜民建筑股份公司经理。在一次集会上，他听到古琴名家夏溥先生和管平湖先生弹琴，引起他学琴的兴趣。夏溥在北海团城组织琴社，管平湖当老师，学生10余人。于是在夏溥的介绍下，父亲也拜管平湖为师，开始学琴。
因为弹琴，父亲对古琴的兴趣越来越高，想自己买琴。夏溥先生告诉他，东城有一个姓唐的古玩商，有一把唐代古琴，曾有人出价银币2千，没有买成。父亲托人去寻价，这个姓唐的商人要3万元。在未鉴定此琴是否真是唐代文物的情况下，父亲很长时间也未下决心。
1944年的端午节，父亲和几个商场上的朋友一起吃早餐，在座的有北平建筑公会会长宋华卿。父亲问宋华卿，最近在忙什么？宋华卿说:“山西赵县有三尊1米多高的铜佛像被盗了，贼赃在前门车站被北平警察局扣下。有人想拿钱出来把佛像赎出来，请你帮忙疏通关系。”父亲道：“当然可以，是谁出钱做这件善事呢？”宋华卿说：“此人名叫唐绍武，是一个古玩商人。”父亲一听，急忙问道：“他是不是有一张唐朝的古琴？”宋华卿说：“不错。”父亲又问：“您和他关系如何？”宋华卿一边吃惊地看着父亲，一边说：“我和他是结义兄弟。”父亲听罢，高兴地说：“太巧了！我想买他的古琴，可是一直没有机缘。这真是踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫。”他当即托宋华卿先拿出琴来，请夏溥鉴定。第二天，宋告诉他，唐绍武要价10万。父亲说，只要经过鉴定是物有所值，一切好说。
几日后，父亲听一位朋友透露，因为宋华卿和买卖双方都是好友，已经把价钱初步商定到5万。可是同时洋商也欲高价收购此琴。父亲听后，又惊又喜，立刻去感谢宋华卿的玉成之功。第二天，就有一个男青年把琴送到家，并且叮嘱，如果有旁人打听价格，一定要保守秘密，就说是20万。
父亲请夏溥先生前来鉴定，确认正是一架唐朝古琴。父亲非常感谢唐、宋两人的大方和义气，特地在家里摆酒酬谢。多亏几位朋友的多方斡旋，古琴才没有流入异邦。
藏琴
“飞泉”琴身红漆美秀，玉轸蚌徽，呈小蛇腹断纹，音响如金石，诚属神品。琴名“飞泉”为草书刻在龙池上；下有一方1.5寸印，篆刻“贞观二年”4字。龙池下还有两印，一两寸印刻有“玉振”两字，另一方为“金言学士卢赞”。池旁篆刻有铭文：“高山玉溜，空谷金声。至人珍玩，哲士亲清。达舒蕴志，穷适幽情。天地中和，万物咸亨。” 它记载了“飞泉”的特征，是研究唐琴“飞泉”的珍贵文献。“飞泉”琴腹内有墨书“古吴王崑一重修”。从“贞观二年”的方印看，距今已有１４００多年的历史。专家说琴上的字迹都是唐人手笔。
据说，此琴在民国初年为北京琴坛名器之一，曾由古琴藏家李伯仁所有。约在1920年间，李伯仁旅居京师时，遇一位壮士自称高阳剑侠的儿子，因为其父亲病重，出售一琴、一剑，李伯仁以百金买下，可是古琴凋敝，遂请义元斋经理张虎臣修理。张虎臣一看此琴，非常惊讶：“我还是在学徒时曾在琉璃厂的来薰阁里见过它，到如今已经有６０年了，没想到它还在京城。６０年前，它曾为满清刑部某主事所有。但是这个官员既不懂音律也不懂得欣赏琴，把‘飞泉’像字画一样挂在墙上，任它落满灰尘。”
琴家爱琴虽不能说都是视琴如命，但远远胜过珠宝金银的说法是不夸张的。1945年，日本投降后，特务横行，文物稍有名气，主人即被骚扰，父亲还曾无辜入狱。为了保护古琴，父亲将琴藏在一位琴友家中，才躲过特务们的垂涎虎视。
1966年秋天，父亲回故乡，因为有病人同行，携带不便，父亲把琴托付给我保存。此时，古琴尚属要“扫除”的封建主义的“四旧”范围，一般人弃之犹恐不及，因为担心“文革”破“旧”之灾，“飞泉”一藏就是７年。
献琴
1979年，时值建国３０周年，此时国家复兴，拨乱反正。父亲外出探望几个工作在外地的子女，一路上都看到一派欣欣向荣的景象，感慨万千，回家后决定把“飞泉”捐献给国家，立刻写信给有关部门。
1980年５月，８１岁的父亲接到国务院国家文物事业管理局的接受捐献通知。为了慎重起见，他于６月亲自送琴到北京。国家文物管理局委托故宫博物院代收保管，还颁发了奖状、奖金。
父亲为此赋诗一首：“捐献飞泉意若何，千年古琴有寄托。推出小家归大家，不肯独乐与众乐。民族盛衰关文化，国家兴亡在礼乐。但期闻风能兴起，谁想国家奖励多。”
尾声
1984年９月，中央人民广播电台的记者为了“飞泉”采访父亲，请他弹奏“飞泉”并录音。一般国家文物不轻易出库，但是因为他是“飞泉”的原主人，所以故宫博物院特批录音在故宫中进行。因为条件所限，前后录了两次才成功，这也是父亲最后一次弹奏“飞泉”。不久，父亲在从北京回山西的火车上，听到中央人民广播电台播放了他用“飞泉”弹奏的《流水》和《平沙落雁》的琴声。
1400年来，“飞泉”颠沛流离、辗转流传，终于受到党和国家的珍藏和保护。更难得的是，琴音沉细温润，这是它经历了千年以上的自然变化，也是得益于一代代收藏者的爱护、修缮，才炼成的独特韵味。
古琴的断纹，是古琴年代久远的标志，也是众多中国乐器中唯古琴才具有的特征。这是由于琴的木质软硬、漆灰强度和振动性能的不同，经过长年演奏而形成的。有断纹的古琴，不但琴音透澈，而且外表也十分美观。北宋以来，琴人对此极为重视。断纹的形状较多样，在横纹间有竖纹相连的才能称作蛇腹断。
购琴
少年时期，父亲受到好友的影响，就很爱古琴。1939年，父亲在北平工作，当时他身为北平市贫民工厂厂长，兼任北京阜民建筑股份公司经理。在一次集会上，他听到古琴名家夏溥先生和管平湖先生弹琴，引起他学琴的兴趣。夏溥在北海团城组织琴社，管平湖当老师，学生10余人。于是在夏溥的介绍下，父亲也拜管平湖为师，开始学琴。
因为弹琴，父亲对古琴的兴趣越来越高，想自己买琴。夏溥先生告诉他，东城有一个姓唐的古玩商，有一把唐代古琴，曾有人出价银币2千，没有买成。父亲托人去寻价，这个姓唐的商人要3万元。在未鉴定此琴是否真是唐代文物的情况下，父亲很长时间也未下决心。
1944年的端午节，父亲和几个商场上的朋友一起吃早餐，在座的有北平建筑公会会长宋华卿。父亲问宋华卿，最近在忙什么？宋华卿说:“山西赵县有三尊1米多高的铜佛像被盗了，贼赃在前门车站被北平警察局扣下。有人想拿钱出来把佛像赎出来，请你帮忙疏通关系。”父亲道：“当然可以，是谁出钱做这件善事呢？”宋华卿说：“此人名叫唐绍武，是一个古玩商人。”父亲一听，急忙问道：“他是不是有一张唐朝的古琴？”宋华卿说：“不错。”父亲又问：“您和他关系如何？”宋华卿一边吃惊地看着父亲，一边说：“我和他是结义兄弟。”父亲听罢，高兴地说：“太巧了！我想买他的古琴，可是一直没有机缘。这真是踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫。”他当即托宋华卿先拿出琴来，请夏溥鉴定。第二天，宋告诉他，唐绍武要价10万。父亲说，只要经过鉴定是物有所值，一切好说。
几日后，父亲听一位朋友透露，因为宋华卿和买卖双方都是好友，已经把价钱初步商定到5万。可是同时洋商也欲高价收购此琴。父亲听后，又惊又喜，立刻去感谢宋华卿的玉成之功。第二天，就有一个男青年把琴送到家，并且叮嘱，如果有旁人打听价格，一定要保守秘密，就说是20万。
父亲请夏溥先生前来鉴定，确认正是一架唐朝古琴。父亲非常感谢唐、宋两人的大方和义气，特地在家里摆酒酬谢。多亏几位朋友的多方斡旋，古琴才没有流入异邦。
藏琴
“飞泉”琴身红漆美秀，玉轸蚌徽，呈小蛇腹断纹，音响如金石，诚属神品。琴名“飞泉”为草书刻在龙池上；下有一方1.5寸印，篆刻“贞观二年”4字。龙池下还有两印，一两寸印刻有“玉振”两字，另一方为“金言学士卢赞”。池旁篆刻有铭文：“高山玉溜，空谷金声。至人珍玩，哲士亲清。达舒蕴志，穷适幽情。天地中和，万物咸亨。” 它记载了“飞泉”的特征，是研究唐琴“飞泉”的珍贵文献。“飞泉”琴腹内有墨书“古吴王崑一重修”。从“贞观二年”的方印看，距今已有１４００多年的历史。专家说琴上的字迹都是唐人手笔。
据说，此琴在民国初年为北京琴坛名器之一，曾由古琴藏家李伯仁所有。约在1920年间，李伯仁旅居京师时，遇一位壮士自称高阳剑侠的儿子，因为其父亲病重，出售一琴、一剑，李伯仁以百金买下，可是古琴凋敝，遂请义元斋经理张虎臣修理。张虎臣一看此琴，非常惊讶：“我还是在学徒时曾在琉璃厂的来薰阁里见过它，到如今已经有６０年了，没想到它还在京城。６０年前，它曾为满清刑部某主事所有。但是这个官员既不懂音律也不懂得欣赏琴，把‘飞泉’像字画一样挂在墙上，任它落满灰尘。”
琴家爱琴虽不能说都是视琴如命，但远远胜过珠宝金银的说法是不夸张的。1945年，日本投降后，特务横行，文物稍有名气，主人即被骚扰，父亲还曾无辜入狱。为了保护古琴，父亲将琴藏在一位琴友家中，才躲过特务们的垂涎虎视。
1966年秋天，父亲回故乡，因为有病人同行，携带不便，父亲把琴托付给我保存。此时，古琴尚属要“扫除”的封建主义的“四旧”范围，一般人弃之犹恐不及，因为担心“文革”破“旧”之灾，“飞泉”一藏就是７年。
献琴
1979年，时值建国３０周年，此时国家复兴，拨乱反正。父亲外出探望几个工作在外地的子女，一路上都看到一派欣欣向荣的景象，感慨万千，回家后决定把“飞泉”捐献给国家，立刻写信给有关部门。
1980年５月，８１岁的父亲接到国务院国家文物事业管理局的接受捐献通知。为了慎重起见，他于６月亲自送琴到北京。国家文物管理局委托故宫博物院代收保管，还颁发了奖状、奖金。
父亲为此赋诗一首：“捐献飞泉意若何，千年古琴有寄托。推出小家归大家，不肯独乐与众乐。民族盛衰关文化，国家兴亡在礼乐。但期闻风能兴起，谁想国家奖励多。”
尾声
1984年９月，中央人民广播电台的记者为了“飞泉”采访父亲，请他弹奏“飞泉”并录音。一般国家文物不轻易出库，但是因为他是“飞泉”的原主人，所以故宫博物院特批录音在故宫中进行。因为条件所限，前后录了两次才成功，这也是父亲最后一次弹奏“飞泉”。不久，父亲在从北京回山西的火车上，听到中央人民广播电台播放了他用“飞泉”弹奏的《流水》和《平沙落雁》的琴声。
1400年来，“飞泉”颠沛流离、辗转流传，终于受到党和国家的珍藏和保护。更难得的是，琴音沉细温润，这是它经历了千年以上的自然变化，也是得益于一代代收藏者的爱护、修缮，才炼成的独特韵味。
古琴的断纹，是古琴年代久远的标志，也是众多中国乐器中唯古琴才具有的特征。这是由于琴的木质软硬、漆灰强度和振动性能的不同，经过长年演奏而形成的。有断纹的古琴，不但琴音透澈，而且外表也十分美观。北宋以来，琴人对此极为重视。断纹的形状较多样，在横纹间有竖纹相连的才能称作蛇腹断。