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摘 要：手风琴是一种既能够独奏，又能伴奏的簧片乐器，能够演奏单声部与多声部的优美旋律，还可以如钢琴一样双手演奏丰富的和声。本文试图从手风琴外观造型的起源与发展出发，在总结其外观造型在各领域中运用的基础上，提出完善手风琴外观造型的几点建议。
关键词：手风琴；外观造型；完善
文章编号：978-7-5369-4434-3（2011）04-236-02
乐器，作为表现音乐艺术的工具，它应具有实用性和欣赏性的双重功能。手风琴外形华丽高贵典雅，音域宽广，音色丰厚纯美，在乐器中处于“王子”的地位。在音乐领域中，很多学者侧重于手风琴的实用性研究，而对其外观造型的研究却是凤毛麟角，实际上，一种乐器的外观造型优美，对乐器的发声、演奏、乐理、功能等方面都起到如虎添翼的作用。因此，笔者认为应对手风琴的外观造型加以研究，推广乐器研究领域。
一、手风琴外观造型的追溯和发展
从西方乐器史来看，手风琴可以说是一种相当年轻的乐器。 但是，如果我們追溯它的祖先，又會發現類似手風琴的發聲概念，早在西元七百年時，中國唐朝就已經有了記載。但是，如果我们追溯它的祖先，可以发现手风琴是起源于中国乐器“笙”。①笙在中国是一件古老的民间乐器，早在西元七百年时，中国唐朝就已经有了记载。 在當時，人們以竹簧管插在外觀類似葫蘆的共振盒中，並且伸出一個吹管，由嘴巴送氣到管內，透過簧片震動發出聲響，稱為「笙」(右圖2)。在当时，人们以竹簧管插在外观类似葫芦的共振盒中，并且伸出一个吹管，由嘴巴送气到管内，透过簧片震动发出声响，手风琴的发声概念类似于笙。
十八世纪下半叶，随着文化交流，这项原理传到了欧洲各地，随即便在欧洲开始出现了一些手风琴的前身乐器，但它们大都未能成形便被淘汰了。真正用手拉的风琴是在十九世纪由德国人布胥曼(Christian Friedrich LudwigBuschmann, 1805—1864)发明了的现代手风琴。他運用兩側風箱壓縮產生的風壓，將空氣送入裝有簧片的風管中，成為手風琴的發聲架構，此外布胥曼在風箱右側設計許多按鍵，方便控制空氣流入指定的風管中，發出特定的音高。他运用两侧风箱压缩产生的风压，将空气送入装有簧片的风管中，成为手风琴的发声架构，此外布胥曼在风箱右侧设计许多按键，方便控制空气流入指定的风管中，发出特定的音高。过了几年之后，来自维也纳的音乐家多曼(CyrillusDemian， 1772-1847)以布胥曼的设计为基础，做了新的改革，他在左侧风箱上增加了许多按键，使得原本只能弹奏单音的手风琴，增加了和声伴奏。 此外，他還以玫瑰木製作手風琴，並嵌入象牙、珍珠母等高級材料，增加手風琴的質感與價值。此外，他还以玫瑰木制作手风琴，并嵌入象牙、珍珠母等高级材料，提升手风琴的质感与价值。
手风琴的发展到了二十世纪有了相当不同的风景，无论在欧洲还是美洲，从俄国到阿根廷，都看得到手风琴的踪迹，从街头到巷尾、从酒馆到舞厅，就连音乐厅都有手风琴的足迹。但是，隨著地方的需求與特性，手風琴卻發展出截然不同的外觀與功能。但是，随着地方的需求与特性，手风琴却发展出截然不同的外观与功能。手风琴发展至今，种类和规格很多，且各有众多的拥护者。以右手界面做区隔可分成两大类，一类右手是钢琴键盘式（piano accordion），另一大类右手是按钮（button），包括六角手风琴（Concertina）、班多钮琴（Bandoneon）、巴扬琴 （ Bayan ）、推拉不同音固定调性琴（diatonicaccordion）等等。②目前亚洲、北美、德国多使用键盘式手风琴，而俄罗斯、东欧、北欧、法国、爱尔兰、中南美比较流行按钮式手风琴。在这所有手风琴的类型中，最特别的是以“按钮式手风琴”为基础，发展出来的“班多钮手风琴(Bandoneon)”，其外观是由两个四方型的箱子所组成风箱，依照不同规格发展出不同的按钮数量。以阿根廷探戈中經常看到的「班多鈕手風琴」為例，右邊有38顆按鈕，左邊有33顆按鈕，兩邊加起來共有71顆按鈕。以阿根廷探戈中经常看到的“班多钮手风琴”为例，右边有38颗按钮，左边有33颗按钮，两边加起来共有71颗按钮。每颗按钮依照开、合的状况，发出不同的频率，共可发出142种不同的音高。
从手风琴外观造型的不断变化来看，手风琴的确具备了“变是唯一不变”的创新精神。
二、手风琴外观造型的应用
如果您去做调查，统计哪一种乐器最喜欢变身，手風琴的名次絕對是名列前茅！手风琴的名次绝对是名列前茅。由于手风琴的外观优美，带给了其他领域的人以无尽的设计和创作遐想空间，手风琴外观造型在生活中被发挥得淋漓尽致，给人们的生活增添了不少美感。具体表现在以下方面：
（一）建筑领域
哈尔滨是一座音乐名城，随处可以感受到音乐旋律的存在。建筑方面也是如此，坐落在西大直街与红军街转角处的国际饭店，便采用了“手风琴”的造型，远远地望去，就会产生一种歌声荡漾的浪漫心情。在1937年，建筑师斯维利道夫完成了这个新颖别致的建筑作品。这个作品建筑时的功能就是旅馆，是一座典型的公共建筑。起了一个新潮的名字：“新哈尔滨旅馆”。后来，改叫“国际旅行社”。这无疑是手风琴造型在建筑领域的杰作。
（二）家具领域
手风琴的外观造型在近年来成为了家具设计师的创意来源。具有代表性的是Noiz Architects设计事务所带来的手风琴家具 (Morphing Furniture)，将完整的立体造型简化成了不连续的切片，看上去就像是手风琴一般，似乎轻轻的一个移动就能让它弹奏出华丽的乐章。现在有风琴椅和风琴桌两种款式，从某些角度看去，曲线如群山起伏，相当华丽。另外一个就是来自台湾设计师邱启审的实验性家具——Flexible Love(可伸缩的情人椅)，Flexible Love使用一种手风琴状的蜂巢结构，以及各种可回收的材料制成的耐用家具。它能够像手风琴般折叠与拉伸。你能够根据周围的环境摆出适合的造型，也能根据人数来拉伸到需要的长度，它的最大拉伸长度是它折叠长度的十倍，给人们的生活带来了很大的便利。
（三）生活其他领域
在生活其他领域，很多实物也采用了手风琴的外观设计，如柯达创意相册、音响、闹钟，甚至是速食面杯。如手风琴音乐扬声器，这一扬声器是由中国的设计师Yuan Xinwei设计的，从外观上来看，造型相当的有趣，但它最大的优点在于，你可以把它面向不同的方向任意的扭曲和伸缩，从而产生个性化的声音效果，而且音箱的底座上拥有两个吸盘，随你的喜好可以把它放在车内、窗户上或者镜子上，相当的有意思吧!而且它还与所有最新的PMP和手机同步，真正意义上达到与音乐随行。
可以看出，手风琴的外观造型已经逐步渗入人们生活中的各个方面，并为人们所熟知和喜爱。
三、手风琴外观造型的完善
虽然手风琴的外观造型优美，但仍存在一些问题，有很大的改进空间。
（一）手风琴外观造型上存在的问题
20世纪初期，手风琴开始传入中国发展至今，期间经历了高潮、低谷和逐渐复苏三个发展阶段。解放之初，由于手风琴具有“最便于携带的和声性乐器”的特点，很快就占领了刚刚活跃起来的文化艺术舞台，并迅速得到人们的喜爱。学习手风琴几乎成为一种时尚，但随着钢琴、电子琴等西洋乐器的在中国地逐步兴起，手风琴迅速走向了低谷。这一现象的出现多少与手风琴外观造型有关。
一种音乐艺术的美，是乐器外观和其音色天造地设的结合，一件乐器，即使音色再好，如果其外观欠缺，也不会给人予美得感受。手风琴风箱形状虽然优美，但其需要背着背带，在舞台上或电视里形象不够美好，并给人以沉重吃力的感觉。演奏者要么摇头摆腿、挤眉弄眼，要么是小娃娃划小船，身体和风箱一起晃，和演奏外形高贵典雅的钢琴相比，有些欠缺。这些，都是我们需要是改善的。
（二）手风琴外观造型的完善
如今，随着专业手风琴教育机构的创建，中国手风琴艺术开始繁荣发展。在这样的背景下，我们更应该不断冲破传统桎梏，追求变化，标新立异，努力改善手风琴的外观造型风格使其走向和谐，给人以美的感受。其完善具体表现在以下方面：
1.手风琴的设计需要与人相协调。这一要求表现在手风琴应该尽量轻便、省力，演奏舒适，使用安全，符合人体工程。特别是背带的设计，由于手风琴演奏者需要背着手风琴一直演奏，如果设计不合理，会容易导致人脊椎受伤，背部容易受重物所压而受损。因此，背带的材料、长度、宽度、厚度都是设计者需要考虑的因素。
2.手风琴的设计需要和环境相协调。手风琴做为一件乐器,不能只顾及它本身所具有的完整美,而且要考虑与周围环境的和谐,无论是在舞台上，还是在日常生活中，都能使之相映生辉。因此我们可以加一些辅助设备，让手风琴、演奏环境、演奏者三位一体，给人以视觉效果的冲击。
3.手风琴与心的协调。这是指手风琴的精神功能。即它必须给人以心理上的美感色彩和表面处理适度,如新颖、流行感等。这也是手风琴设计的最高境界。这要求手风琴的形体协调、色彩适宜。在风格上符合现代的时代背景、审美主流、社会环境、人文因素以及地域层次等特征，而且能够引导时代潮流的设计。如当今广受欢迎的古老而又时尚的陶笛制作就很注重造型。比如卡通造型陶笛，有时尚手机造型，有水果类的比如草莓、香蕉、柠檬等造型，有动物类的比如萤火虫、热带鱼等造型，色彩亮丽，造型可爱。在常规造型中，又有诸如水滴型、望月型、长嘴型等。这一不断创新的设计方向就很值得我们借鉴。
总之，手风琴造型的美是人们通过长期的创作中不断发现和完善的，在手风琴艺术逐渐复苏的今天，我们更应发挥我们的想象，去设计各种风格的手风琴，让其不仅仅成为一种乐器，更是一件美的艺术品。
注释：
①林江.简述手风琴在我国的发展历程[J].音乐探索，2007，（1）增刊.
②陈一鸣.手风琴发展手册[M].上海：上海音乐出版社，2006：1-3.
参考文献：
[1]聂希玲，李未明.手风琴基础教程[M].北京：中国广播电视出版社，2000.
[2]冯雅丽.手风琴演奏技巧及演奏心理[M].太原：山西人民出版社，2002.
[3]付璐.中国民族乐器造型的美学研究[J].民族艺术研究，2010，（6）.
[4]张萌萌.手风琴发展研究[J].大舞台，2008，（5）.
[5]张冰冰.新时期中国手风琴发展状况研究[J].大舞台，2009，（5）.
关键词：手风琴；外观造型；完善
文章编号：978-7-5369-4434-3（2011）04-236-02
乐器，作为表现音乐艺术的工具，它应具有实用性和欣赏性的双重功能。手风琴外形华丽高贵典雅，音域宽广，音色丰厚纯美，在乐器中处于“王子”的地位。在音乐领域中，很多学者侧重于手风琴的实用性研究，而对其外观造型的研究却是凤毛麟角，实际上，一种乐器的外观造型优美，对乐器的发声、演奏、乐理、功能等方面都起到如虎添翼的作用。因此，笔者认为应对手风琴的外观造型加以研究，推广乐器研究领域。
一、手风琴外观造型的追溯和发展
从西方乐器史来看，手风琴可以说是一种相当年轻的乐器。 但是，如果我們追溯它的祖先，又會發現類似手風琴的發聲概念，早在西元七百年時，中國唐朝就已經有了記載。但是，如果我们追溯它的祖先，可以发现手风琴是起源于中国乐器“笙”。①笙在中国是一件古老的民间乐器，早在西元七百年时，中国唐朝就已经有了记载。 在當時，人們以竹簧管插在外觀類似葫蘆的共振盒中，並且伸出一個吹管，由嘴巴送氣到管內，透過簧片震動發出聲響，稱為「笙」(右圖2)。在当时，人们以竹簧管插在外观类似葫芦的共振盒中，并且伸出一个吹管，由嘴巴送气到管内，透过簧片震动发出声响，手风琴的发声概念类似于笙。
十八世纪下半叶，随着文化交流，这项原理传到了欧洲各地，随即便在欧洲开始出现了一些手风琴的前身乐器，但它们大都未能成形便被淘汰了。真正用手拉的风琴是在十九世纪由德国人布胥曼(Christian Friedrich LudwigBuschmann, 1805—1864)发明了的现代手风琴。他運用兩側風箱壓縮產生的風壓，將空氣送入裝有簧片的風管中，成為手風琴的發聲架構，此外布胥曼在風箱右側設計許多按鍵，方便控制空氣流入指定的風管中，發出特定的音高。他运用两侧风箱压缩产生的风压，将空气送入装有簧片的风管中，成为手风琴的发声架构，此外布胥曼在风箱右侧设计许多按键，方便控制空气流入指定的风管中，发出特定的音高。过了几年之后，来自维也纳的音乐家多曼(CyrillusDemian， 1772-1847)以布胥曼的设计为基础，做了新的改革，他在左侧风箱上增加了许多按键，使得原本只能弹奏单音的手风琴，增加了和声伴奏。 此外，他還以玫瑰木製作手風琴，並嵌入象牙、珍珠母等高級材料，增加手風琴的質感與價值。此外，他还以玫瑰木制作手风琴，并嵌入象牙、珍珠母等高级材料，提升手风琴的质感与价值。
手风琴的发展到了二十世纪有了相当不同的风景，无论在欧洲还是美洲，从俄国到阿根廷，都看得到手风琴的踪迹，从街头到巷尾、从酒馆到舞厅，就连音乐厅都有手风琴的足迹。但是，隨著地方的需求與特性，手風琴卻發展出截然不同的外觀與功能。但是，随着地方的需求与特性，手风琴却发展出截然不同的外观与功能。手风琴发展至今，种类和规格很多，且各有众多的拥护者。以右手界面做区隔可分成两大类，一类右手是钢琴键盘式（piano accordion），另一大类右手是按钮（button），包括六角手风琴（Concertina）、班多钮琴（Bandoneon）、巴扬琴 （ Bayan ）、推拉不同音固定调性琴（diatonicaccordion）等等。②目前亚洲、北美、德国多使用键盘式手风琴，而俄罗斯、东欧、北欧、法国、爱尔兰、中南美比较流行按钮式手风琴。在这所有手风琴的类型中，最特别的是以“按钮式手风琴”为基础，发展出来的“班多钮手风琴(Bandoneon)”，其外观是由两个四方型的箱子所组成风箱，依照不同规格发展出不同的按钮数量。以阿根廷探戈中經常看到的「班多鈕手風琴」為例，右邊有38顆按鈕，左邊有33顆按鈕，兩邊加起來共有71顆按鈕。以阿根廷探戈中经常看到的“班多钮手风琴”为例，右边有38颗按钮，左边有33颗按钮，两边加起来共有71颗按钮。每颗按钮依照开、合的状况，发出不同的频率，共可发出142种不同的音高。
从手风琴外观造型的不断变化来看，手风琴的确具备了“变是唯一不变”的创新精神。
二、手风琴外观造型的应用
如果您去做调查，统计哪一种乐器最喜欢变身，手風琴的名次絕對是名列前茅！手风琴的名次绝对是名列前茅。由于手风琴的外观优美，带给了其他领域的人以无尽的设计和创作遐想空间，手风琴外观造型在生活中被发挥得淋漓尽致，给人们的生活增添了不少美感。具体表现在以下方面：
（一）建筑领域
哈尔滨是一座音乐名城，随处可以感受到音乐旋律的存在。建筑方面也是如此，坐落在西大直街与红军街转角处的国际饭店，便采用了“手风琴”的造型，远远地望去，就会产生一种歌声荡漾的浪漫心情。在1937年，建筑师斯维利道夫完成了这个新颖别致的建筑作品。这个作品建筑时的功能就是旅馆，是一座典型的公共建筑。起了一个新潮的名字：“新哈尔滨旅馆”。后来，改叫“国际旅行社”。这无疑是手风琴造型在建筑领域的杰作。
（二）家具领域
手风琴的外观造型在近年来成为了家具设计师的创意来源。具有代表性的是Noiz Architects设计事务所带来的手风琴家具 (Morphing Furniture)，将完整的立体造型简化成了不连续的切片，看上去就像是手风琴一般，似乎轻轻的一个移动就能让它弹奏出华丽的乐章。现在有风琴椅和风琴桌两种款式，从某些角度看去，曲线如群山起伏，相当华丽。另外一个就是来自台湾设计师邱启审的实验性家具——Flexible Love(可伸缩的情人椅)，Flexible Love使用一种手风琴状的蜂巢结构，以及各种可回收的材料制成的耐用家具。它能够像手风琴般折叠与拉伸。你能够根据周围的环境摆出适合的造型，也能根据人数来拉伸到需要的长度，它的最大拉伸长度是它折叠长度的十倍，给人们的生活带来了很大的便利。
（三）生活其他领域
在生活其他领域，很多实物也采用了手风琴的外观设计，如柯达创意相册、音响、闹钟，甚至是速食面杯。如手风琴音乐扬声器，这一扬声器是由中国的设计师Yuan Xinwei设计的，从外观上来看，造型相当的有趣，但它最大的优点在于，你可以把它面向不同的方向任意的扭曲和伸缩，从而产生个性化的声音效果，而且音箱的底座上拥有两个吸盘，随你的喜好可以把它放在车内、窗户上或者镜子上，相当的有意思吧!而且它还与所有最新的PMP和手机同步，真正意义上达到与音乐随行。
可以看出，手风琴的外观造型已经逐步渗入人们生活中的各个方面，并为人们所熟知和喜爱。
三、手风琴外观造型的完善
虽然手风琴的外观造型优美，但仍存在一些问题，有很大的改进空间。
（一）手风琴外观造型上存在的问题
20世纪初期，手风琴开始传入中国发展至今，期间经历了高潮、低谷和逐渐复苏三个发展阶段。解放之初，由于手风琴具有“最便于携带的和声性乐器”的特点，很快就占领了刚刚活跃起来的文化艺术舞台，并迅速得到人们的喜爱。学习手风琴几乎成为一种时尚，但随着钢琴、电子琴等西洋乐器的在中国地逐步兴起，手风琴迅速走向了低谷。这一现象的出现多少与手风琴外观造型有关。
一种音乐艺术的美，是乐器外观和其音色天造地设的结合，一件乐器，即使音色再好，如果其外观欠缺，也不会给人予美得感受。手风琴风箱形状虽然优美，但其需要背着背带，在舞台上或电视里形象不够美好，并给人以沉重吃力的感觉。演奏者要么摇头摆腿、挤眉弄眼，要么是小娃娃划小船，身体和风箱一起晃，和演奏外形高贵典雅的钢琴相比，有些欠缺。这些，都是我们需要是改善的。
（二）手风琴外观造型的完善
如今，随着专业手风琴教育机构的创建，中国手风琴艺术开始繁荣发展。在这样的背景下，我们更应该不断冲破传统桎梏，追求变化，标新立异，努力改善手风琴的外观造型风格使其走向和谐，给人以美的感受。其完善具体表现在以下方面：
1.手风琴的设计需要与人相协调。这一要求表现在手风琴应该尽量轻便、省力，演奏舒适，使用安全，符合人体工程。特别是背带的设计，由于手风琴演奏者需要背着手风琴一直演奏，如果设计不合理，会容易导致人脊椎受伤，背部容易受重物所压而受损。因此，背带的材料、长度、宽度、厚度都是设计者需要考虑的因素。
2.手风琴的设计需要和环境相协调。手风琴做为一件乐器,不能只顾及它本身所具有的完整美,而且要考虑与周围环境的和谐,无论是在舞台上，还是在日常生活中，都能使之相映生辉。因此我们可以加一些辅助设备，让手风琴、演奏环境、演奏者三位一体，给人以视觉效果的冲击。
3.手风琴与心的协调。这是指手风琴的精神功能。即它必须给人以心理上的美感色彩和表面处理适度,如新颖、流行感等。这也是手风琴设计的最高境界。这要求手风琴的形体协调、色彩适宜。在风格上符合现代的时代背景、审美主流、社会环境、人文因素以及地域层次等特征，而且能够引导时代潮流的设计。如当今广受欢迎的古老而又时尚的陶笛制作就很注重造型。比如卡通造型陶笛，有时尚手机造型，有水果类的比如草莓、香蕉、柠檬等造型，有动物类的比如萤火虫、热带鱼等造型，色彩亮丽，造型可爱。在常规造型中，又有诸如水滴型、望月型、长嘴型等。这一不断创新的设计方向就很值得我们借鉴。
总之，手风琴造型的美是人们通过长期的创作中不断发现和完善的，在手风琴艺术逐渐复苏的今天，我们更应发挥我们的想象，去设计各种风格的手风琴，让其不仅仅成为一种乐器，更是一件美的艺术品。
注释：
①林江.简述手风琴在我国的发展历程[J].音乐探索，2007，（1）增刊.
②陈一鸣.手风琴发展手册[M].上海：上海音乐出版社，2006：1-3.
参考文献：
[1]聂希玲，李未明.手风琴基础教程[M].北京：中国广播电视出版社，2000.
[2]冯雅丽.手风琴演奏技巧及演奏心理[M].太原：山西人民出版社，2002.
[3]付璐.中国民族乐器造型的美学研究[J].民族艺术研究，2010，（6）.
[4]张萌萌.手风琴发展研究[J].大舞台，2008，（5）.
[5]张冰冰.新时期中国手风琴发展状况研究[J].大舞台，2009，（5）.