文徵明（1470-1559年），初名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，号衡山居士，长洲人（今江苏苏州）。因曾任翰林院待诏，故人又称文待诏。斋号有停云馆、悟言室、玉兰堂等。仕宦不达，优游艺文，为明代“吴门画派”领军人物，与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。
　　
　　《荔枝图中堂》绢本，重设色。纵296厘米，横119厘米。画中描绘一株荔枝古干，一伸而上，中分数枝，枝繁叶茂，稠枝密叶上结着红白荔枝果无数。右上小款一行：弘治庚申秋日衡山文壁画拟赵昌，钤“徵仲”白文印，引首：“停云”白文印。左边中部有唐寅题跋：“一片苍崖万古秋，高天翠色晚俱浮，自从谢傅东山别，未许交情到白头。”正德纪元丙寅四月题，苏台唐寅，钤“六如居士”、“唐子畏图书”白、朱文各一方。庚申年为（1500年）文徵明31岁所作。这是我馆所藏文氏最大的一幅绘画作品。
　　从两幅图中我们可以看到文徵明的绘画特点，构思严密，画幅繁复精细但不显零乱，笔墨苍秀，气势磅礴。文徵明的绘画以细密精巧、清润温敦的画风见长。但文氏的细，决不流于琐碎，他是以通体细劲、功力深厚的线条来表现他平静恬淡的心境及情怀；文氏的密，是和他的细相匹配的，密而不腻，密而不僵，于密中求疏。
　　
　　二、文徵明的书法
　　
　　文徵明早年参加生员岁考，因字拙而不能参加乡试，深受刺激，从此发奋练习书法。以临写“千字文”作为书艺的基本训练，“独临《千文》，日以十本为卒”，直至晚年都没有废弃。他的绘画老师沈周同时也是位书法家，字仿黄庭坚，为世所重。文徵明又从书法名家吴宽学文，吴宽书法仿苏东坡，然颇多自得。文徵明还师从李应祯专门学书。沈的黄字、吴的苏字、李的楷法均对文氏书法技艺的形成和书学思想的确立有深刻影响。他还与当时苏州的文人祝允明、唐寅、徐祯卿辈互相切磋，汲取众长。文徵明真、行、草、隶、篆俱佳，其中最为绝者则是行书和小楷。这里主要评述其行书。
　　
　　手札卷纸本。致陆师道、王谷祥、刘麟、许谷等人的手札。字字清劲，行笔劲健挺括，转折处有一种遒劲之神力，结字尽现其疏朗清新之本色。笔墨的峻拔秀丽，潇洒流畅，气韵飞动，远远超过其他卷轴书作，令人流连观赏，爱不释手，确是文氏佳品。
　　扇面值得一提的是这三件都是武昌大收藏家徐行可先生的旧藏。徐行可（1890――1959）名恕，号缰，江夏县城人。1907年留学日本，次年因弟丧回国，此后学无常师。徐氏祖业富足，绝意仕宦名利，一切声色货利悉谢不顾，日汲汲于古籍的搜集，以藏书为乐。南北书商每得善本，必致之徐，积50年，藏书达千余箱，逾10万册，其中明清善本、抄本、校本、稿本尤多，一时独步。为中国现代著名藏书家之一。徐行可先生生前将大部分藏书捐献国家。1959年徐行可去世，1960年他儿子徐孝宓（原湖北省图书馆馆长）遵从父亲遗志又将余下藏书献出，现藏于湖北省图书馆，另把明清画卷、册页、扇面、手札、楹联、拓本、碑帖等文物捐献给湖北省博物馆。这是我省数量最多、级品较高的一次私人捐赠，极大地丰富了我馆馆藏。
　　行书扇金笺，纵17.8厘米，横53厘米。款署：徵明，钤“徵”“明”白文联珠印，下有小字注两行“此首查李甫田集中未见”，钤“衡”白文印。
　　行书五言诗扇金笺，纵19.2厘米，横53.4厘米。
　　行书《斋居即事诗》扇金笺，纵21.1厘米，横60.5厘米。款署：斋居即事四首戊戌新正重録一过徵明，钤“文徵明印”白文、“徵仲”朱文印。左边小字一行“戊戌系公六十五岁书”，下钤 “陆士宝秘”朱文印，又一椭圆形朱文印，文不识。左上角钤“臣元”白文半印。戊戌年为（1538年）文徵明69岁时所书，按生于成化六年（1470年）算与尾题中“系公六十五岁书”相隔四年。
　　
　　三件书扇，虽是小幅作品，但确是精品，两次被国家鉴定小组定为一级藏品。结体倾向于平整、稳重，其竖画挺直劲健，如“昨、到、间、谁、年、长、未”等字，而转折处必显方笔，如“起、抛、团、雨、满、白、著、自”等，每字严谨精炼，又不失虚和舒徐意致。体势秀俊典雅，笔法苍劲有力，笔墨潇洒流畅，骨匀肉丰，气韵穆穆。清梁巘《承晋斋积闻录》云：“……衡山字齐整，未免太单，然彼乃有养之人，字取温雅圆和，亦另是一种道理。”徵明讲求艺术的自娱，故他的书法较少火气，有韵味，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。文徵明作为中国书画史上少有的一位书画双绝的实力派大家，一生沉浸于书画达70年之久，无论其绘画与书法，均具有超强过人的笔墨功夫，在书法史与画史上，均占有重要的位置。